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翰林要诀第6讲
2024-07-22 | 阅:  转:  |  分享 
  

翰林要诀 第六讲
今日作业
用生、熟、半生熟宣纸,配合
羊毫、鼠须、兼毫或狼毫毛笔,
练习调墨,练习不同的笔在不
同纸上书写都能写出自己想要
的效果。
精确练习
三写
二想
一看
哪里写的不到位 再写一次
什么原因造成的不到位
? 形态上不对? 力求比上一次更好
? 笔抬的太快?
? 结构上不对?
? 不是中锋?
? 笔法上不对?
? 转锋时没有压住?
... ...
... ...
翰林要诀 骨法
提 竦大指下节骨下端,提尾驻飞。
纵 和大指下节骨下臼,蹲首马驻捺衄过。
字无骨,为字之骨者,大指下节骨是也。提之则
字中骨健矣,纵之则字中骨有转轴而活络矣。提
者大指下节骨下端小竦动也,纵者骨下节转轴中
筋络稍和缓也。
【译文】
提,大拇指下节骨的下端耸立,笔画收尾(以下
简称“收尾”)提笔后停笔立毫、凌空。
纵,大拇指下节骨下面关节和缓,笔画起首(以
下简称“起首”)顿笔后再驻、按、衄、过行笔。
写字要有骨力,要表现字的骨力,大拇指下节骨
是关键。下节骨提起则字中骨力强健,下节骨平
缓则字中骨力如有转轴般灵活通畅。“提”是指
大拇指下节骨下端稍微向上耸立,“纵”是指大
拇指下节骨关节的转轴中筋络稍微平和舒缓。
翰林要诀 筋法
藏 首尾蹲抢。解“藏”“度”二字,则无死笔,活处在筋也。
度 中间空中飞度。
字之筋,笔锋是也。断处藏之,连处度之。藏者首尾蹲抢是也;度者空中打势,
飞度笔意也。
右字法。一画亦要藏、度,不专是断处、连处。
【译文】
【译文】
藏,笔画的起首和收尾都要顿笔和回笔。冯班在《书法正传》中解释说:充分
理解了“藏”“度”两字的含义,就不会出现呆板的用笔,字的灵活之处体现
在筋力上。
度,两个笔画首尾之间在空中快速映带过渡。
字的筋力,在于毛笔笔锋的使用。笔画断开处用“藏”,笔画相连处用“度”。
“藏”是字的起首、收尾的顿笔和回笔;“度”是两个笔画首尾之间要提笔在
空中映带取势,这便是“飞度”的意思。
前面讲的是字的结构安排。冯班在《书法正传》中解释说:一个笔画中也要有
“藏”有“度”,这并不专门指笔画之间的断开和相连。
中指下贯上,左贯右,笔中柔。
名指上贯下,右贯左,笔中韧。
右指法。
【译文】
从下往上、从左往右行笔时,用
中指引导,则笔画中间柔美。
从上往下,从右往左行笔时,用
无名指引导,则笔画中间富有弹
性。
前面讲的是使笔画富有筋力的运
指方法。
翰林要诀 肉法
捺满。
提飞。
字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞;平处捺满险处提飞。捺满即肥,
提飞则瘦。肥者毫端分数足也瘦者毫端分数省也。
右字法。
【译文】
按笔可使笔画粗重。
提笔可使笔画飞动。
字的鲜活感,是通过笔毫表现出来的。笔画少的地方用“捺满”,笔画多的
地方用“提飞”;平正的地方用“捺满”,险绝的地方用“提飞”。用“捺
满”的笔法写出来的笔画饱满圆润,用“提飞”的笔法写出来的笔画瘦劲鲜
活。饱满圆润的笔画笔毫着纸程度深,瘦劲鲜活的笔画笔毫着纸程度浅。
前面讲的是字的结构安排。
笔 字一寸,蹲七厘,提五厘,捺九厘,画一分。以是为率,清劲递
减三厘。初学提活、蹲轻则肉圆。老成提紧、蹲重则肉趯。
如万岁枯藤赲趑 <原字无法输入,以“趑”代替,“次”应为
“剌”>也。季海笔在画中,力出字外,用此也。
【译文】
笔,如果字的大小为一寸见方,则顿笔时笔毫着纸深度为七厘,提
笔时笔毫着纸深度五厘,按笔时笔毫着纸深度为九厘,笔画最粗笔
毫着纸深度不超过一分。把以上这些作为控制笔毫着纸深度的标准,
写清瘦挺拔的字时,笔毫着纸深度依次减少三厘。初学书法时,提
笔活、顿笔较轻则笔画圆润。年长成熟以后提笔紧、顿笔较重则笔
画苍劲。
清代冯武在《书法正传》中解释说:“笔画要像万年的枯藤一样。
徐浩的字笔毫在笔画中,而力量却溢出字外,就是用的这种方法。”
纸 强弱有分数,笔力临时斟酌之。水太渍则肉散,太燥则肉
枯。干研墨则湿点笔。湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞,太
淡则肉薄。粗即多累,积则不匀。
磨墨之法,重按轻推,远行近折11。
【译文】
纸,坚韧、柔软的程度各不一样,用笔的力度也要依情况来
安排。水过多则笔画臃散,水过少笔画干枯。如果不加水磨
墨,就用含水的毛笔去蘸墨。如果加水研墨,就用不含水的
毛笔去蘸墨。如果墨太浓则笔画滞涩,墨太淡则笔画单薄。
墨粗则容易沉积,一旦沉积就会不均匀。
磨墨的方法是,向下按压力度要大,远处运行不停,近处折
向换位。
砚池宽面细,每夕一洗,则水墨调匀,血肉得所。端石惟取细润停水,
歙石惟取缜涩发墨,兼之斯为宝矣。
【译文】
砚台,砚池要宽大,池面要光滑细腻,每天晚上都要清洗,这样水和墨
才能调和均匀,水墨与饱满度才能配合适当。端砚凭借其细腻润泽而蓄
水长久,歙砚凭借其细密坚韧而发墨浓润,这两个长处兼有就非常珍贵
了。
砚 台 : 端 砚 、 歙 砚 、 澄 泥 砚 、 洮 砚 等
凡研墨不得用砚池水,令墨滞笔沍,须以水滴[2]汲新水临时斟酌之。
凡书不得自磨墨,令手颤、筋骨大强3],是大忌也。
初学须用佳纸令后不怯,须用恶笔令后不择笔。
右用笔分数,通论纸、墨、砚等。
【译文】
一般说来,磨墨不能用砚池里面的水,因为砚池里的水会令墨凝滞、
毛笔干涩,而应该在每次书写之前用水滴取干净的水适量滴入砚台研
墨。
一般说来,写字不能亲自磨墨。因为磨完墨手会发抖,韧带骨骼会麻
木而用力勉强,这是写字的重大禁忌。
开始学写字应该用好纸,这样以后写字就不怕好纸,应该用不好的笔,
这样以后写字就不会受毛笔好坏的限制。
前面论述了用笔中对力度大小的具体把握,同时对纸、墨、砚进行了
论述。
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(本文系7298学首藏)