欧阳询九成宫结体三十六法（下）附图解说明（22）朝揖【原文】凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如''邹''、''谢''、''锄''、''储''之类，
与三体成字者，若''讐''、''斑''之类，尤欲相朝揖，《八诀》所谓迎相顾揖是也。【原意】凡是带有偏旁部首的字，书写时都要注意使左右两边相
互照顾呼应。左右结构的居多，如''邹''、''谢''、''锄''、''储''。也有左中右结构的，如''讐''、''斑''。这类字在书写的时候尤其应当注意相
互之间的照应。《八诀》中所说的''迎相顾揖''就是这个意思。【新说】朝，即对或向之意；揖，古代人相见时之拱手礼。左右结构的字，两边要相
迎、相对，联系紧密，也要相互避让、相互尊重，成为一体。（23）救应【原文】凡作字，一笔才落，便当思第二、三笔如何救应，如何结裹，《
书法》所谓意在笔先，文向思后是也。【新说】写字的时候，第一笔落下就应当想到第二笔、第三笔应当如何就（救）应，如何结裹。高宗皇帝在《
书法》中所说的''意在笔先，文向思后''就是这个意思。者、元、旨、则【新说】''救应''就是将就、照应一点他人，就得了他人就是救别人，救自
己，否则难以成就整体。写字的时候，落笔即决定成败，不仅在于单个笔画是否写得好，更在于落笔是否照顾到后续笔画的布置。举步三思，我们作
出一个行为，必然先要想到后续动作的安排，也要考虑到动作之间的关系，是否相互协调。也像下围棋一样，落子是取布局，是通盘考虑的，而不是
仅看局部。（24）附丽【原文】字之形体，有宜相附近者，不可相离，如''形''、''影''、''飞''、''起''、''超''、''饮''、''勉''，凡有''文
''、''欠''、''支''旁者之类，以小附大，以少附多是也。【原意】汉字中有不少字的笔画要相互靠近，不可分离，否则就显得杂乱无章，如''形''
、''影''、''飞''、''起''、''超''、''饮''、''勉''。凡有''文''、''欠''、''支''等偏旁的字，结体上以小附大，以少附的多。【新说】''附丽
''亦为''附离''，即既附着又分离的意思。左右结构的字两边要若即若离，太开了会涣散杂乱，太近了会显得萎缩，均有失章法。就像人与人之间要
相互交流，也要保持距离，把握好分寸是非常关键的。（25）回抱【原文】回抱向左者如"曷"、"丐"、"易"、"匊"之类，向右者如"艮"
、"鬼"、"包"、"旭"、"它"之类是也。【原意】汉字中有不少字的点画呈回抱的形状，有的是向左回抱，有的是向右回抱，书写的时候要注
意将回抱之势写得完整充实。如"曷"、"丐"、"易"、"匊"向右回抱，"艮"、"鬼"、"包"、"旭"、"它"向左回抱。这些字在书写的
时候要将其回抱之势写得完整充实。【新说】"回抱"即怀抱，像妈妈抱着婴儿一样。钩笔要舒展舒展，做拥抱之势，注意写出形态来；被怀抱部分
有的要贴身，形体不可太大，宽窄得宜才能出怀抱的势，有的形体大、远离，有逃逸的感觉，又不脱离怀抱之势，若即若离。（26）包裹【原文】
谓如"园"、"圃"打圈之类四围包裹者也;"向"、"尚"，上包下，"幽"、"凶"、下包上；"匮"、"匡"，左包右；"旬"、"匈"，右
包左之类是也。【原意】汉字中有不少字的书写呈包裹的形状，如"园"、"圃"是四周包裹的；"向"、"尚"是上包下；"幽"、"凶"是下包
上；"匮"、"匡"是左包右；"旬"、"匈"是右包左。【新说】"包裹"包括包围的框和被包围的芯，两者的形态和关系都比较重要。外框有粗
有细，有正有斜，内芯也是如此。一般来讲，内芯是被包之物，要小才对，但也有比较大的。外内外一般粗细、斜正、大小相对，一阴一阳，有对比
反衬，也有相同的。内芯的姿态非常重要，一个外表端庄的人有一颗富有内涵的心，那是太美太美。内芯的姿态有多种表现手法，斜正、笔画粗细、
位置分布匀称（不是平均，是既匀又称）、形体大小安排等。包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透光是妙法。（27）却好【原文】谓其包裹
斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。【原意】"却好"就是今天所常说的"恰好"，指写出来的字包裹紧凑，不失势，均衡平稳，停匀得当，点
画各得相宜。【新说】"却好"又为"恰好"，就是刚刚好，有道是"增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤"（《登徒子好
色赋》(先秦·宋玉））。笔画起停、结构安排都非常得当，若有偏差，将失之毫厘。（28）小成大【原文】字以大成小者，如"门"，"辶"下
大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如"孤"字只在末后一"乀[捺]"，"宁"字只在末后一"亅"，"欠"字一拔，"
戈"字一点之类是也。【原意】所谓"小成大"，是指汉字中的不少字能否写好，往往取决于关键的一笔，或关键的一个一个偏旁部首。如"门"，
"辶"，这一类的字写好的关键是将这种形状的偏旁写好。大的部件写好了，再补小的部分就不难了。又比如，写好"孤"字的关键在最后一笔"乀
[捺]"，，写好"宁"字的关键在最后一笔"亅"，写好"欠"字的关键在向左的一撇，写好戈"字的关键在于最后一点。【新说】"小成大"说
的是"主笔"。很多字写得好不好，主要看某一个笔画，这个笔画在整个字中虽然只是一笔，为少数或占比少，但决定意义重大，以小成大，很多人
称之为"主笔"，无以其小而忽视，否则会因小失大。主笔不是仅指一个笔画，有的主笔是一个偏旁，也有的是字的一个主要部件。主笔写好了，字
就成功一半，其他笔画相对容易写一点。（29）小大成形【原文】谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰:大字难于结密而无间，小字难于宽绰而
有余，若能大字结密，小字宽绰，则尽善尽美矣。【原意】所谓"小大成形"，是指无论小字大字，都各有各的形势，各有各的要求。苏东坡曾经说
：大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。如果在书写布局的时候能够做到这一点，就有希望尽善尽美了。【新说】指无论小字大字，都应该有
各自的形、各有各的势，就像人无论高低贵贱，都要有独立的人格，不要因为小而写得猥琐，大而写得过于威猛。小字应写得结构宽绰、笔画粗重一
点，大字应写得笔画轻细、密集一点。除此之外，必须通过结构造势，让每个字都有自己独立的势，这样每个字都呱呱叫，这是书法中的难点。（3
0）小大大小【原文】《书法》曰，大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。譬如"日"字之小，难与"国"字同大，如"一"字"二"字之疏，
亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰:"谓上小下大，上大下小，欲其相称。"亦一说也。【原意】《书法
》中说："大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜"，就是说写大字的时候要将其当成小字来写，写小字的时候要将其当成大字来写，这样就容易
写得合适。比如"日"字很小，不能将其写得与"国"一样大。如果"日"写得与"国"一样大，就会显得硕大无比，与"国"摆在一起会，"国"
字反而显得很小。这实际上是一种视觉上的错觉，但对写字十分重要。又如"一"、"二"等笔画非常少的字，在书写的时候都要考虑到这种视觉上
的规律，笔画少的字将笔画写得比较粗的同时要控制其大小，使其与其他字摆在一起显得均衡协调。容易写得上大下小或下大上小的字都要注意这个
问题。【新说】写大字的时候要将其当小字来写，写小字的时候将其当大字来写，字不因小而变得渺小，也不会因大而显得体积庞大，整幅作品里的
字就会大小相宜，摆在一起不会一个大一个小（行、草有别，不属此类），整体协调、美观。但是，大字终归是大字，小字再粗重，体形也不能超过
大字。那么，怎样把小字往大得写、大字往小得写呢？必须通过笔画粗细和疏密来实现，小字笔画粗、稀疏，大字笔画细、密集（根"小大成形"有
点类似），这样整幅字可以大小相宜。（31）左小右大书【原文】此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下
二节，著其病也。【原意】写字的时候最容易犯的毛病是将字写得左小右大，许多左右结构的字都是如此，因此，书写的时候要充分注意到这一点。
必须要注意写得差不多大（《三十六法》原意如此），如纪、施。但有的字，必须写得左小右大才好看，左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为
阴右为阳，阴阳和体字美丽。如味。【新说】左右结构的字一般要写得两边匀称，不可左小右大，如"腠"、"殿"。但有的字，必须写得左小右大
才好看，左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽，如"坏"、"晖"。有的字写得左大右小会更美观，如"动"、"
欧"。还有的字可以灵活掌握，哪边大都能写得漂亮，如"能"。因此，《三十六法》所说的情况不准确。（32）左高右低左短右长【原文】此二
节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。【原意】这也是容易犯的毛病，那就是将字写成左高右低、左
短右长。左高右低叫"单肩"；左短右长是《八诀》中不提倡的。【新说】此处《三十六法》也不准确，一般来说，左右结构的字两边要匀称，不可
左高右低或左短右长，但是，有的字要写得左高右低，特别是左边部件较小的字，提高左边的位置可以增加左边的力矩，可以构建视觉上的平衡感。
左短右长的字也较为多见，多为字本身的构造决定的。有道是：左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。（33）褊
【原文】学欧书者易于作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密，排叠次第，则有老气。《书谱》所谓密为老气，此所以贵为褊也。【原意】学欧
楷的人容易将字写得狭长，因为欧楷取纵势。努力将字写得整齐紧密，排叠均匀，疏密、大小、长短、阔狭都合乎情理，是上乘之道。《书谱》中说
精密为老气（这里是老练的意思），即贵为褊。【新说】褊（biǎn），狭小、窄的意思。欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。
实际上，上下结构的字常如此，长宽比约3:2（3/5=0.6，与0.618接近），是黄金矩形。左右结构的字的长宽比则常为2:3，也是
黄金矩形。因字形不同，该比例也不是一成不变的，多在4:3-3:2（3:4-2:3）之间布势。（34）各自成形【原文】凡写字欲其合而
为一亦好，分而异体亦好，由其能各自成形故也。至于疏密大小，长短阔狭亦然，要当消详也。【原意】汉字的书写因各个汉字的结构体势不同，其
布局要求也各不相同，有的要求左右上下合为一体，有的要求左右相互取背离之势。不论哪一种，都是根据各个单字的具体情况出发，各自成形，互
不牵涉。至于字的疏密、大小、阔狭，其道理与此相同，各有特点，互不统一，应当分别对待。【新说】一般来讲，有多个组成部分的字要写得紧致
一点为好，如果哥哥部分相互分离，字就容易散。但是，有的字各个组成部分都有自己的体势，组合在一起也不失整体的体势。各字情况不同，各自
成形。例如"乐"和"鹿"就是结合在一起美观，而"勒"和"铭"是左右各有势比较好。（35）相管领【原文】欲其彼此顾盼，不失位置，上欲
覆下，下欲承上，左右亦然。【原意】所谓"相管领"，就是要求在结体布局的时候充分注意点画之间的相互呼应，彼此顾盼而不失位置。无论是上
面覆盖下面，还是下面承载上面，或者左右顾盼，都是如此道理。【新说】"管领"原是室町幕府（始于1336年）的一种职称，原来称为"执事
",负责辅佐将军管理、支配领地，将军对于地方守护的命令，皆须通过管领来传达，管领并且执掌许多中央机构，因此可说是幕府中央最高行政官
，将各个机构、事务管理的非常妥当。"相管领"就是要在结体布局上充分考虑点画之间关系，像"管领"一样管理好了，使其相互呼应、彼此顾盼
，而不失分寸。（36）应接【原文】字之点画，欲其互相应接。两点者如"小"、"八"、"忄"自相应接；三点者如"糹"则左朝右，中朝上，
右朝左;四点如"然"、"无"二字，则两旁二点相应，中间接又作"灬（连笔）"亦相应接；至于丿、乀[捺]、"水"、"木"、"州"之类亦
然。【原意】所谓"应接"，就是指点画之间要相互顾盼照应。如"小"、"八"、"忄"左右照应，三点者如"糹"的三点则左朝右，中朝上，右
朝左;四点如"然"、"无"二字，两边的二个点分别向左右倾斜顾盼，四点中间又可相连（连笔），这也是一种应接；至于丿、乀[捺]，在如"
水"、"木"、"州"之类的字里，也都是这样的。【新说】"应接"，应酬，接待的意思，所谓"应接不暇"，就是应酬、接待不过来。汉字中有
很多字有相类似、相对应的笔画，如"小"、"八"、"忄"中的两边笔画相对，"糹"、"灬"的点，还有"水"、"木"中的丿、乀[捺]，都
有对应关系，书写的时候要上下左右要呼应，点画相继又相承，这样意境才高远，姿态才优美，顾盼连绵亦可显灵动。欧阳询“结体三十六法”1、
排叠2、避就3、顶戴4、穿插5、向背6、偏侧7、挑拗8、相让9、补空10、覆盖11、贴零12、粘合13、捷速14、满不要虚15、意连16、覆冒17、垂曳18、借换19、增减20、应副21、撑住22、朝揖23、救应24、附丽25、回抱26、包裹27、却好28、应接29、小成大、大成小30、小大成形31、小大大小32、左小右大33、左高右低34、褊35、各自成形36、相管领为了让更多的人有机会欣赏和收藏名家作品，中国书法微信平台每周日推出各类艺术家的优秀的作品，以满足普通大众“亲近艺术、感悟生活”的需求！欢迎大家关注本微信公众号中国书法（微信号：ChineseCalligraphyAF）：中国最专业的书画艺术品收藏学习、交流、交易平台，互相讨论学习。有人用微信聊天，有人却在微信中学习，成长。 |
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