第五期高研班第三讲 讨论稿许广文 刘玉娥讨论一、联章有法沈德潜《说诗晬语》卷下：一首有一首章法，一题数首，又合数首为章法。有起、有结、有伦序
、有照应，若阙一不得，增一不得，乃见体裁。陈思《赠白马王》、谢家兄弟酬答、子美《秦州杂诗》之类是也。后人一题至十数章，甚或二三十章
，然意旨辞采，彼此互犯、虽构多篇，索其指归，一章可尽，不如割爱之为愈已。联章，指取同一或同类题材作多首组诗。一般三首以上，便可称组
了。既要每一首皆独立成章，又要各首之间有一定的关联，大体还要讲所谓“起承转合”的章法，做到开头、过渡、结尾有序，首尾之间有所照应，
才算合格。既不可各说各的，毫不相关，也不可以前面一首写过的内容，后面的再犯重复。曹植《赠白马王彪》的章法:第一首以“我马玄以黄”作
结，第二首则以“玄黄犹能进”起，其余类推。梁章钜《退庵随笔》曰:“曹子建《赠白马王彪》诗、颜延之《秋胡行》，皆以次章首句蝉连上章之
尾，经本大雅《文王》《下武》《既醉》三篇章法也。”李重华《贞一斋诗说》曰:“诗有数章联合一篇者，如陈思《赠白马王》（以枚按：陈思，
即陈思王曹植。）、颜延之《秋胡》诗等类是已。此皆大、小雅体裁，一气注成，不宜割裂。”都指出以“玄以黄”与“玄黄”顶真方式联章之法，
原本于《诗经·大雅》诸篇。举较短的《下武》为例，共六章，曰:“下武维周，世有哲王。三后在天，王配于京。〇王配于京，世德作求。永言配
命，成子之孚。〇成子之孚，下土之式。永言孝思，孝思维则。〇媚兹一人，应侯顺德。永言孝思，昭载嗣服。〇昭兹来许，绳其祖武。于万斯年，
受天之祜。〇受天之祜，四方来贺。于万斯年，不退有佐。”各章之间，或连续顶真，或隔句反复，皆有上递下接之序，当为《赠白马王彪》章法所
本。沈德潜又举谢家兄弟酬答、子美《秦州杂诗》为例。据霍松林先生注，谢惠连有《西陵遇风献康乐》、谢灵运有《酬从弟惠连》、谢瞻有《于安
城答灵运》，《诗纪》等书均作五首，《文选》均作一首。杜甫《陪郑广文游何山林十首》《重过何氏五首》，仇兆鳌《杜诗详注》引赵汸曰:“凡
一题而赋数首者，有起有结，每章各有主意，无繁复不伦之失，乃是家数。观此十章及后五章，可见。”又引王嗣奭《杜臆》曰:“山林与园亭异，
依山临水，连村落，包原隰，溷樵渔，王右丞辋川似之，非止一丘一壑之胜而已。合观十首，分明一篇游记:有首有尾，中间或赋景、或写情，经纬
错综，曲折变化，用正出奇，不可方物。”杜甫《秦州杂诗》二十首，虽题中有“杂诗”二字，仍是有布置的“联章诗”。浦起龙《读杜心解》云:
“初谓《杂诗》无伦次；及仔细寻绎，煞有条理。”又云:“详结联，知此二十首故是入秦以来详揭行踪心事，投寄中朝朋旧者。通盘而置，用代书
笺，体裁自宜浑成。若云‘杂诗’无伦次，则以后《天河》《初月》等篇，皆‘杂诗’也，何不统入于此?”《贞一斋诗说》谓:“至如唐人律体，
有每题数首或一二十首者，各自成篇，似可分别采择。然杜老《诸将》《秋兴》等篇，亦统共合成，与古诗同揆，断不得意为去取。总之，杜集中几
章联络，即律体亦与古无异耳。”胡震亨《唐音癸签》卷三引范德机语:“诗一题一首，自为起合无论。其一题数首者，则合数首为起合，易而置之
便不可，盖起句在前首，而合句在后首故也。”以上诗例与证说，都说明联章体诗，要有总体观念，既要每首各自独立，又要互相关联，还要前后有
序，讲究章法。沈德潜对“后人一题至十数章，甚或二三十章，然意旨辞采，彼此互犯，虽构多篇，索其指归，一章可尽”的批评，很有现实意义。
第1页 共15页有的人以多争胜，或按“平水韵”，每韵写一首七律；或按十二月，每月写一首名花……如此之类，连篇累牍，各诗之间，不是毫
无关联，便是前后意重、语重，且往往内容空虚，以堆砌华藻，滥用典故为能，为凑首数而作，为逞才学而作，结果佳品甚少。其处理办法，可如沈
所说:“不如割爱之为愈已。”唐以后拟古诗体联章举隅：1.1 张九龄《感遇》 用隐约的言语发抒心中的感想。全诗本来有十二首，这里只选
了四首。孤鸿海上来，池潢不敢顾。侧见双翠鸟，巢在三珠树。矫矫珍木巅，得无金丸惧？美服患人指，高明逼神恶？今我游冥冥，弋者何所慕！【
遇韵】【平仄格式】平平仄仄平，平平仄仄仄。仄仄平仄仄，平仄平平仄。仄仄平仄平，仄平平平仄。仄仄平平仄，平平仄平仄。平仄平平平，仄仄
平仄仄。兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折。【屑韵】【平仄格式】平仄平
平平，仄平平仄仄。平平仄平仄，仄仄平平仄。平平平平仄，平平仄平仄。仄仄仄仄平，平平仄平仄。幽人归独卧，滞虑洗孤清。持此谢高鸟，因之
传远情。日夕怀空意，人谁感至精？飞沉理自隔，何所慰吾诚？【庚韵】【平仄格式】平平平仄仄，仄仄仄平平。平仄仄平仄，平平平仄平。仄仄平
平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄，平仄仄平平。江南有丹橘，经冬犹绿林。岂伊地气暖，自有岁寒心。可以荐嘉客，奈何阻重深。运命唯所遇，循环
不可寻。徒言树桃李，此木岂无阴。【侵韵】【平仄格式】平平仄平仄，平平平仄平。仄平仄仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄，仄平仄平平。仄仄平
仄仄，平平仄仄平。平平仄平仄，仄仄仄平平。【作意】这四首诗都是近于寓言的作品，第一首自比孤鸿，而以双翠鸟暗指李林甫和牛仙客，自己很
替他们危惧（作品背景：唐玄宗开元二十四年（736），李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写。二年后诗人就去世了，这诗该是他
晚年心境的吐露）。第二首自比兰桂，表示自己具有坚贞清高的气节，本没有用世之意，所以不求君相（美人）的引用。第三首是述作者因牛、李的
倾轧，罢相归隐，但依旧怀念君上，足见他爱国爱君之意。第四首借丹橘比喻自己的贞操，可惜为重阴所阻，不能发展他的抱负；这种遭遇，只可付
之于命运罢了。【作法】借物兴起的作品，处处须分不出物和人来，咏物就是说人，说人仍是咏物，第2页 共15页如第一首用“孤鸿”、“翠鸟
”、“巢”、“游冥冥”、“弋者”都意存双关。其中“美服”两句，又是说理，又寓劝诚，见得诗人忠厚之教。第二首起首四句，用兰和桂来比喻
，末二句即用“草木”两字扣住，照应分明，“何求美人折”用转笔跌出正意来。第三首前四句是自写，后四句是思君，其中以“高鸟”喻君，以“
飞沉”喻朝野，用字非常新颖。第四首前四句是《诗经》中之兴也。所谓“兴”者，是“先言他物以引起所咏之辞也”。“可以”两句，上句找尽上
文，下句引起下文，又用桃李作陪衬，见得双方的遭遇，有早晚不同之感了。1.2 李白《子夜歌》四首 《唐书·乐志》：“《子夜歌》者，晋
曲也。晋有女子名子夜造此声，声过哀苦。”《乐府解题》：“后人更为四时行乐之词，谓之《子夜四时歌》。”此歌属于乐府的吴声曲词。秦地罗
敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。【下平一先】【平仄格式】平仄平平仄，仄平仄仄平。仄仄平平仄，平平
仄仄平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。 镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若邪。回舟不待月，归去越王家。【下平六麻】【平仄格式
】仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄，平仄仄平平。 长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日
平胡虏，良人罢远征。【下平八庚】【平仄格式】平平仄仄仄，仄仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平仄平平仄，平平仄仄平。明朝驿使发，一
夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。裁缝寄远道，几日到临洮。【下平四豪】【平仄格式】平平仄仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄平仄仄平。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。【作意】第一首是《子夜春歌》，虽是咏的罗敷，却是诗人借来代表一般美艳的女子，拒绝贵显的引诱。第二首是《子夜
夏歌》，也是以西施来代表一般美女，有“艳色天下重，西施宁久微”之意。第三首是《子夜秋歌》，是写女子在秋夜思念远征良人(丈夫)的情绪
。第四首是《子夜冬歌》，是写女子在冬夜赶制征袍的情形。【作法】乐府中的《子夜歌》，本来只有四句，太白摹仿他的体制，改为六句（与五言
小律格式相似），可说是《子夜歌》的一种变体。这种《子夜歌》，大抵多描写男女间的一切情绪，其中尤以恋歌为多。第3页 共15页造语必须
轻松流利，音节也须和谐，或用平声字押韵，或用仄声字押韵都可以。这里第一首中连用“绿素青红白”等字，设色非常艳丽。第二首中用的“隘”
字，非常奇妙。隘本字的解释，是两边有山的狭路，用在这里，是形容在若耶溪两旁看西施采莲的情形。第三首用“玉关”“胡虏”等，字面还是不
脱边塞诗的作法，可和太白《关山月》一首参看。第四首中“素手抽针冷，那堪把剪刀”两句，是承上“絮征袍”，却分作两层来写，上句比较浅，
下句又深一层。1.3 李白《行路难》三首 此系乐府诗中的杂曲歌词。大概是咏的世路艰难和离别伤感的事情。太白这三首诗，都是为了辞官还
家放浪江湖而作。金樽清酒斗十千，【先韵】玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧
溪上，忽复乘舟梦日边。【先韵】行路难！行路难！多歧路，今安在？【贿韵】长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。【贿韵】【平仄格式】平平平仄
仄仄平，仄平平平仄仄平。平平平仄仄平仄，仄仄仄仄平平平。仄仄平平平仄平，平平仄平仄仄平。平平平仄仄平仄，仄仄平平仄仄平。平仄平，平
仄平。平平仄，平平仄。平平仄仄仄仄平，仄仄平平仄平仄。大道如青天，我独不得出。【质韵】羞逐长安社中儿，赤鸡白狗赌梨栗。弹剑作歌奏苦
声，【庚韵】曳裾王门不称情。淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。君不见昔时燕家重郭隗，【灰韵】拥篲折节无嫌猜。剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆
效英才。昭王白骨萦蔓草，谁人更扫黄金台？行路难，归去来！【灰韵】【平仄格式】仄仄平平平，仄仄仄仄仄。平仄平平仄平平，仄平仄仄仄平仄
。平仄仄平仄仄平，仄平平平仄仄平。平平仄仄仄平仄，仄平平平仄仄平。平仄仄仄平平平仄仄平，仄仄仄仄平平平。仄平仄仄仄平仄，平平仄仄仄
平平。平平仄仄平仄仄，平平仄仄平平平。平仄平，平仄平。有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。【月韵】含光混世贵无名，何用孤高比云月？吾观
自古贤达人，【真韵】功成不退皆殒身。子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。陆机雄才岂自保，【皓韵】李斯税驾苦不早。华亭鹤唳讵可闻？上蔡苍
鹰何足道？君不见吴中张翰称达生，【庚韵】秋风忽忆江东行。且乐生前一杯酒，何须身后千载名？【庚韵】【平仄格式】仄仄仄仄仄平仄，仄仄仄
仄仄平仄。平平仄仄仄平平，平仄平平仄平仄。平平仄仄平仄平，平平仄仄平仄平。仄平仄仄平平仄，仄平平平平仄平。仄平平平仄仄仄，仄平仄仄
仄仄仄。平平仄仄仄仄平，仄仄平平平仄仄。平仄仄平平平仄平仄平，平平仄仄平平平。仄仄平平仄平仄，平平平仄平仄平。【作意】这三首诗主意
是写太白辞官还家放浪江湖的感想。见得一个人的荣枯得失，都不足为凭，富贵功名也不能长保，还不如认定时机，急流勇退为妙。从诗中可以看出
太白的人生观。着眼在“旷达”两个字。第4页 共15页【作法】这种乐府诗，在作法上有一个特点，就是诗中往往用到“君不见”三字，意思是
引用古事和现实来对证比较，题目虽是“行路难”，作者往往就题字约略加以敷衍，如“冰塞川”、“雪照山”、“行路难一—多歧路”等句，这是
诗词中所谓“本意”的作法。不过此诗却是以“行路难”引起世路的崎岖，和宦途的危险，合于诗义的比兴。所以第一首直截从居官奉养的富厚写起
，感到行路的艰难，决意挂帆渡海他去，大有孔子“道不行，乘浮于海”的感慨。第二首是写世道虽大，我还感到倨促，不能出去，还不如长安的社
中儿来得自由。因此请出冯驩、邹阳、韩信、贾谊四个古人的不得志的情形来作陪衬。接着再举出郭隗、邹衍、剧辛、乐毅四个得志于燕昭王的古人
来作引证，见得他们四人虽然得志，等到昭王一死，各人分奔离散，结果仍是白辛苦一场，还不如归去来为是。第三首又痛论不慕富贵，孤高自赏像
许由、伯夷这些人，也未免怪僻。就是热心利禄，留恋爵位象子胥、屈原、陆机、李斯这些人也未免愚暗。倒不如张翰只乐生前不顾身后的来去自由
自在，可以远祸避害来得好。看他请出这许多古人，归结到张翰的旷达，实是太白的自况。第二三首看去似乎觉得引用古人未免繁重，但是非如此不
能透辟出归隐的主意，在寻常散文中也有这种借宾定主的作法。至于三首诗中作为线索的字面，完全是就题生发，如“渡河登山”、“乘船渡海”、
“不得出”、“归去来”、“功成不退”、“江东行”却和“行路”二字有密切的呼应。太白才气奔放，看他行文的细心，真不愧是一个大家。讨论
二、古体诗之转韵2.1 转韵方活袁枚《随园诗话》卷九：鲍进士之钟，字雅堂，……常言：“作七古诗，雅不喜一韵到底。”余深然其言。顾宁
人云：“诗转韵方活，《三百篇》无不转韵。”转韵，指古体、歌行而言；律诗（特殊韵格体例外，如进退韵格。）不转韵。汉代五言诗一韵到底者
居多。唐李白五古则多用转韵体，往往乘兴一扫而就，转韵甚便。叶燮《原诗·外篇下》曰：“五古汉魏无转韵者，至晋以后渐多。唐时五古长篇，
大都转韵矣；惟杜甫五古，终集无转韵者。毕竟以不转韵者为得。韩愈亦然。如杜《北征》等篇，若一转韵，首尾便觉索然无味。且转韵便似另为一
首，而气不属矣。五言乐府，或数句一转韵，或四句一转韵，此又不可泥。乐府被管弦，自有音节，于转韵见宛转相生层次之妙。若写怀、投赠之作
，自宜一韵，方见首尾联属。宋人五古，不转韵者多，为得之。”其实，五古汉魏亦有转韵者。王士祯等《师友诗传录》载：“问：‘五古亦可换韵
否？如可换韵，其法如何？阮亭答：‘五言古亦可换韵，如古《西洲曲》之类。唐李太白颇有之。’历友答：‘《十九首》中已有。然四句一换韵者
，当以《西洲曲》为宗。……’萧亭答：‘十九首《行行重行行》《冉冉孤竹生》《生年不满百》皆换韵，魏文帝《杂诗》‘弃置勿复陈，客子常畏
人’、曹子建‘去去勿复道，沉忧令人老’皆末二句换韵，不胜屈指。一韵气虽矫健，换韵意方委曲。有转句即换者，有承句方换者，水到渠成，无
定法也。……’”即录汉《行行重行行》曰：行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知?胡马倚北风，越鸟巢
南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。第5页 共15页前八句一平韵
：离、涯、知、枝，第九句后转一仄韵：远、缓、返、晚、饭：这是平韵转仄韵。《冉冉孤竹生》曰：冉冉孤生竹，结根泰山阿。与君为新婚，菟丝
附女萝。菟丝生有时，夫妇会有宜。千里远结婚，悠悠隔山陂。思君令人老，轩车来何迟！伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。君
亮执高节，贱妾亦何为？前四句一平韵：阿、萝，第五句后句转另一平韵：时、宜、陂、迟、辉、萎、为：这是平韵转平韵。《生年不满百》曰：生
年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，难可与等期。前四句一平韵
：忧、游，第五句后转另一平韵：时、兹、嗤、期：亦平韵转平韵。从这三首五古转韵情况看，转韵，平仄是不拘的，尽管汉代还没产生平仄声韵的
理论，但创作实践中已经运用得很好了，所举三首诗就是很好的例证，与后来的“平水韵”唇合无误。应该注意到，凡转韵联的起句末字，即起脚，
也叫转韵处，首句（单数句）开始另起一韵，叫作“引韵”，即引出后面各韵之意。如《行行重行行》的第九句末一字“远”，就是引韵，由此转用
缓、返、晚、饭等四字为韵；《冉冉孤竹生》的第五句末一字“时”，引韵，后转用宜、陂、迟、辉、萎、为等六字为韵；《生年不满百》同样，第
五句末一字“时”，引韵，后转用兹、嗤、期等三字为韵。沈德潜《说诗晬语》卷上曰：“转韵初无定式，或二语一转，或四语一转，或连转几韵，
或一韵叠下几语。大约前则舒徐，后则一滚而出，欲急其节拍以为乱也。此亦天机自到，人工不能勉强。”七言古诗转韵为多见。翁方纲《七言诗平
仄举隅》举杜甫《丹青引赠曹将军霸》诗文为例：将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。学书初学卫夫人，但恨无
过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云。开元之中常引见，承恩数上南薰殿。凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。良相头上进贤冠，猛将腰间
大羽箭。褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经
营中。斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。弟子韩干早入室，亦能画马穷殊
相。干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫
。但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。第6页 共15页评曰：“此七古之名篇，杜集之杰作，而中间近律之句凡十余句，此何说乎？则说者必曰：
其气格雄浑，令人不觉也。……石云：‘此篇乃杜之大篇而整饬者，四韵一转凡五韵，两仄三平，盖即四句之常调，而加一倍，遂乃大而整。’”所
谓“中间近律之句”《说诗晬语》卷上曰：“歌行转韵者，可以杂入律句，借转韵以运动之，纯棉裹针，软中自有力也。”另录杜甫七古转韵诗《渼
陂行》曰：岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。天地黤惨忽异色，波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。鼍作鲸吞不复知，恶风白浪
何嗟及。主人锦帆相为开，舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清，下归无极终
南黑。半陂以南纯浸山，动影袅窕冲融间。船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有
无。咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何，向来哀乐何其多！翁方纲《赵秋谷所传声调谱》后谱谓：“转韵格调，已尽于此。”又按
“此首乃转韵中之重规叠矩者，若谓转韵之理尽在于此，固无不可；然古人转韵之格，其释无方，岂可以一言概之？”赵执信《声调谱》评老杜此篇
：“已尽转韵之格调矣。”薛雪《一瓢诗话》曰：“转韵最难，音节之间，有一定当转入某韵而不可强者。若五古，汉魏无转韵之体，至唐渐多，而
杜浣花、韩昌黎竟亦不然，究属老手。乐府被管弦，或数句或四句一转，始觉宛转有致。若七古则一韵为难，苟非笔力扛鼎，无不失之板腐；要其波
澜层叠，变幻纵横，通篇一韵，俨若跌换，亦惟杜韩二公能之。”言之或有不确。前例已明，汉代已有转韵体，杜甫（浣花）、韩愈（昌黎）亦多转
韵体。说“七古则一韵为难”，是对的，杜韩为能手诚非过誉。一韵到底，易失于板滞；转韵方活，尤适用于七古歌行体。2.2 古体诗转韵举隅
：2.2.1 李白《月下独酌》四首录其一：花间一壶酒，独酌无相亲。平平仄平仄，仄仄平平平。举杯邀明月，对影成三人。仄平平平仄，仄仄
平平平。月既不解饮，影徒随我身。仄仄仄仄仄，仄平平仄平。暂伴月将影，行乐须及春。仄仄仄平仄，平仄平仄平。我歌月徘徊，我舞影零乱。仄
平仄平平，仄仄仄平仄。醒时相交欢，醉后各分散。仄平平平平，仄仄仄平仄。永结无情游，相期邈云汉。仄仄平平平，平平仄平仄。第7页 共1
5页此诗首句不入韵，转韵联起句亦不入韵，即无“引韵”。前八句押【真韵】，后八句押【翰韵】，是平韵转仄韵。【作意】太白天才旷达，物我
之间，无所容心。这首诗就充分表达他的胸襟，而以“行乐及春”“永结无情”为全诗主意所在。使无情的明月和影子，和我为有情的交欢。【作法
】月下独酌，是极静的境界，作者却能招呼明月和影子来作良伴，又从“花”字想出“春”字，从“酌”字想出“歌舞”，烘托得十分热闹，这可以
悟到诗文中无中生有的方法。又篇中将“我、月、影”三字交互回环的描写着，又是连珠体的作法。首四句为一段，依次出月出影，连带点醒题目。
“月既不解饮”下四句为第二段，从月和影上发出议论，仍以“饮”字照应“酌”字，跌出“行乐及春”的主意。末六句为第三段，是承上转入，从
“行乐”想到“歌舞”，从“独酌”想到醒和醉的情形。末了又以“云汉”归结到“月下”这种交互错综的描写，没有仙才，真不容易做到这样美妙
啊！2.2.2 孟浩然《夜归鹿门歌》：鹿门，山名，在今湖北襄阳县东南三十里。山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。平仄平平仄仄平，平平仄
平平仄平。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。平平平仄仄平平，平仄平平平仄平。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。仄平仄仄平平仄，仄仄平平
平仄仄。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。平平平仄平仄平，平仄平平仄平仄。此诗前四句，句句押韵【元韵】，转韵联起脚“树”【麌韵】与“
处”【语韵】、“去”【语韵】相协。全诗八句七韵，是平韵转仄韵。【作意】此诗是写夜归时一路所见的情景。幽人是作者自比。【作法】前半虚
写，是拟归时所见。后半实写，是归后兴感。前半叠用四韵，在五七言古诗中所罕见。后半接连用两“鹿门”字，这叫做“顶针法”，带便换仄韵，
音节格外条畅。篇中“长寂寥”是平仄平，“自来去”是仄平仄，七言古句尾平仄，大多如此，很便效法。2.2.3 李颀《琴歌》：主人有酒欢
今夕，请奏鸣琴广陵客。仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄平仄。月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣。仄仄平平平仄平，平平仄仄平仄平。铜炉华烛烛增
辉，初弹渌水后楚妃。平平平仄仄平平，平通仄仄仄仄平。第8页 共15页一声已动物皆静，四座无言星欲稀。仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
。清淮奉使千余里，敢告云山从此始。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。此诗首二句押【陌韵】；三至八句为“六句五韵”，其中，转韵联起脚“
飞”为“引韵”；九、十句押【纸韵】，其中，起脚“里”为引韵；此诗由仄韵转平韵，再转仄韵，二次换韵。【作意】这是完全咏“琴”的诗歌，
旨在琴声足以改换人的性情，听了美妙琴声之后，竟生归隐之情。【作法】首两句用饮酒陪起弹琴，“月照”二句，是写未弹以前的夜景。“华烛”
两句是写初弹。“一声”两句是写弹时的情形。末二句是写听到琴声之后，忽然触动乡情。全诗写时写景，写人写琴，并写感触，章法非常整齐。2
.2.4 李颀《听安万善吹觱栗歌》：安万善，凉州胡人。觱栗，胡人的乐器，截竹成管，用芦为头，九孔，形如喇叭，角音，其声悲。南山截竹
为觱栗，此乐本自龟兹出。平平仄仄平仄仄，仄仄仄仄平平仄。流传汉地曲转奇，凉州胡人为我吹。平平仄仄仄仄平，平平平平仄仄平。傍邻闻者多
叹息，远客思乡皆泪垂。平平平仄平仄仄，仄仄平平平仄平。世人解听不解赏，长飙风中自来往。仄平仄平仄仄仄，平平平平仄平仄。枯桑老柏寒飕
飗，九雏鸣凤乱啾啾。平平仄仄平平平，仄平平仄仄平平。龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。忽然更作渔阳掺
，黄云萧条白日暗。仄平仄仄平平仄，平平平平仄仄仄。变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新。仄仄平平平仄平，仄平平平仄仄平。岁夜高堂列明烛，
美酒一杯声一曲。仄仄平平仄平仄，仄仄仄平平仄仄。此诗首二句押【寘韵】；三句至六句押【支韵】，其中，转韵联起脚“奇”为“引韵”；七、
八句押【养韵】，其中，转韵联起脚“赏”为“引韵”；九句至十二句押【尤韵】，其中转韵联起脚“飗”为“引韵”，“飕飗”读作“休留”，指
风声；后六句，每两句一换韵：十三、十四句押【勘韵】，其中，起脚“掺”为“引韵”；十五、十六句押【真韵】，其中，起脚“春”为“引韵”
；十七、十八句押【屋韵】，其中，起脚“烛”为“引韵”。全诗共十八句，六次换韵。第9页 共15页【作意】此诗大旨和作者之《听董大弹胡
兼寄语弄房给事》（写董大用琴来弹胡笳的声音，中心是描摹琴声的音节，重在写琴声，读者勿误为胡笳声。）诗相同，是摹状觱栗的音节，也是重
在“听”字。【作法】“南山一—泪垂”为第一段，先叙觱栗的来源，并总说其音节的极哀。“世人一—眼新”为第二段，是摹状觱栗的声音，极言
其可以为秋，可以为春，见得音节的动人。末二句是点出听的时候，见得异乡孤客，除夜伤感的意思。2.2.5 李白《将进酒》：此系乐府鼓吹
曲辞中汉铙歌，此篇太白大略以饮酒放歌为主，所以一作《惜空酒樽》。君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。平仄仄平平平仄平仄平，平平仄
仄仄仄平。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。平仄仄平平平仄平仄仄，平平平平仄平仄。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。平平仄仄平仄
平，仄仄平平平仄仄。天生我材必有用，千金散尽还复来。平平仄平仄仄仄，平平仄仄平仄平。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。平平仄平仄平仄
，仄平仄仄平仄平。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。平平仄，平平平，平仄仄，平仄平。与君歌一曲，请君为我倾耳听。仄平平仄仄，仄平平仄
平仄平。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。平仄仄仄仄仄仄，仄仄平仄仄仄平。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。仄平仄平平仄仄，平仄仄仄平
平平。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。平平仄平仄平仄，仄仄仄平仄平仄。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。仄平平平平仄平，仄平平仄仄平
仄。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。仄平仄、平平平，平平平仄仄仄仄，仄仄平平仄仄平。此诗开篇连用二个“君不见”，可
看成三字逗，分别下领一联七言句；首联押【灰韵】，其中起脚“来”为“引韵”；三句至六句押【月韵】、协【屑韵】，其中，转韵联起脚“发”
为“引韵”；七句至十句押【灰韵】，此转韵联无“引韵”；十一句至二十句，杂两联四句三言句及一句五言句，押【青韵】、协【庚韵】，其中“
生”字为“引韵”，【青韵】、【庚韵】互协，不算换韵；二十一句至二十四句，押【药韵】，其中起脚“乐”为“引韵”；最后三句杂一六言句，
押【尤韵】，其中“裘”为“引韵”。第10页 共15页【作意】太白旷达不羁，视富贵如浮云，此诗差不多是替他自己写照。诗意虽在人寿几何
，及时行乐，圣贤寂寞，饮者留名。但就“天生我材必有用”句来看，在绝对的消极之中，却又含有积极的深意。【作法】本诗可分三段：“君不见
一一对月”为第一段，是用黄河之水奔流到海比喻人生的寿命也是去而不返，应该及时行乐，莫辜负光阴。“天生一一其名”为第二段，是叙富贵不
能长保，就是圣贤也身后寂寞，只有饮者却能留名千古。“陈王一—古愁”为第三段，承上饮者留名，请出陈王作证，仍以旷达意作结。其中句句咏
的是饮酒，却句句中有这样一个旷达欲仙的人在。至于其脉络贯串处，如“千金散尽”之与“不足贵”，“须尽欢”、“且为乐”之与“恣欢谑”，
“少钱”之与“五花马、千金裘”，“寂寞”之与“留名”。最奇的是上文写了许多饮酒的欢乐，在末尾却结出一个“愁”字来，非但章法警辟出奇
，也见得借酒浇愁，太白虽达观，也跳不出这个愁城呢！2.2.6 高适《燕歌行》并序：开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作《燕歌行》
以示，适感征戍之事，因而和焉。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。仄平平平仄平仄，仄仄平平仄平仄。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。平平
仄仄仄平平，平仄平平仄平仄。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。仄仄仄
平平仄仄，平平仄仄仄平平。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。平平平平仄平仄，平仄平平仄平仄。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。仄仄平平
仄仄平，仄平仄仄平平仄。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。平平平仄平
平仄，仄仄平平仄仄平。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄平仄。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。仄仄平平仄仄
平，平平仄仄平平仄。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。平平平平仄仄仄，仄仄平平仄平仄。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。仄仄平平仄仄平
，平平仄仄平平仄。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋！平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平！第11页 共15页君不见沙场征战苦，至今犹忆李将
军。平仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。此诗除十七句至二十六句（八句）押【有韵】外，其余皆为四句一换韵；首四句押【职韵】，五句至八句
，押【删韵】，其中，起脚“关”为“引韵”；九句至十二句押【麌韵】，其中，起脚“土”为“引韵”；十三句至十六句押【微韵】，其中，起脚
“腓”为“引韵”；二十七句至三十句押【文韵】，其中杂一八言句，起脚“纷”为“引韵”。《燕歌行》：此系乐府中相和歌词的平调曲。燕，地
名，今河北等地，多写塞北苦寒，相念征夫。【作意】此诗虽写塞北征战之苦，意在感慨征戍之苦，仍归重于“死节从来岂顾勋”，为国御敌，那计
辛勤，不得看作是非战诗。【作法】此诗可分三段：“汉家一一狼山”为第一段，是从奉命出征写到边塞的军容，着眼在辞家破敌。“山川一一解围
”为第二段，是写忠愤的军士和敌战斗的情形，着眼在“身当恩遇常轻敌”。“铁衣一一将军”为第三段，是写征夫思妇久别之苦，和边塞氛围的紧
张情形，并说出征战苦的本意，以李将军的威武，使匈奴不敢窥边作反结。这首诗最应注意之点，是在用事遣词各方面，处处顾到“燕”字，像“榆
关”、“碣石”、“瀚海”、“狼山”、“蓟北”等词，郎和燕地有密切的关系。结末用李广事，因广守右北平，也和燕地有关。可见在诗中用事，
总要切地，切时，切人，使得这首诗，移不到他处，才见精采和绵密。否则只是泛咏征战之苦，不能切题，又有甚么意义。2.2.7 杜甫《古柏
行》：柏在四川奉节县武侯庙。田况《古柏记》：“自唐季凋瘁，宋乾德丁卯，枯柯复生。”孔明庙前有老柏，柯如青铜根如石。仄平仄平仄仄仄，
平平平平平平仄。霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。平平仄仄仄仄平，仄仄平平仄平仄。君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。平平仄仄平仄仄，仄
仄平平平仄仄。云来气接巫峡长，月出寒通雪山白。平平仄仄平仄平，仄仄平平仄平仄。忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。仄仄仄仄仄平平，平仄
仄平平仄平。崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青户牖空。平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。落落盘踞虽得地，冥冥孤高多烈风。仄仄平仄平仄仄，平平平
平平仄平。扶持自是神明力，正直原因造化功。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。大厦如倾要梁栋，万牛回首丘山重。仄仄平平仄平仄，仄平平仄
平平仄。第12页 共15页不露文章世已惊，未辞翦伐谁能送？仄仄平平仄仄平，仄平仄仄平平仄。苦心岂免容蝼蚁，香叶终经宿鸾凤。仄平仄仄
平平仄，平仄平平仄平仄。志士幽人莫怨嗟：古来材大难为用。仄仄平平仄仄平，仄平平仄平平仄。此诗八句一换韵，一句至八句，押【陌韵】，其
中，起脚“柏”为“引韵”；九句至十六句，押【东】，其中，起脚“东”为“引韵”；十七句至二十四句，押【宋韵】、协【送韵】，其中，起脚
“栋”为“引韵”。【作意】此诗多用兴体，主旨在以古柏的孤高，比喻武侯的忠贞。虽句句咏古柏，但句句是说武侯，这就是所说“诗中有人，呼
之欲出”。【作法】“孔明一—爱惜”为第一段，以古柏直起，形容其古老高大，并以兴起君臣的际会。“忆昨一—化功”为第二段，是因夔州的古
柏，想到成都先主庙中的古柏，“落落”两句，也是比方武侯的佐蜀未竟全功。末二句是人或是柏，竟融成一片，不能分辨。“大厦一一为用”为第
三段，是因物及人，大发感想，咏古柏的遭遇就是包括武候的一生，末句是一篇主旨所在，语意双关。意思是大材大用，用则多命世之臣，不用就是
志士幽人。这里子美也很显露着自己的感慨。【许广文、刘玉娥2021.09.】【作业布置】以下“联章体”作业布置与“转韵体”作业布置，
任选一题。一、联章体作业布置：1.1 主题不限，题目自拟；1.2 注意结构和章法：既要每一首独立成章，又要各首之间有一定的关联，大
体讲究所谓“起承转合”的章法；1.3 注意诗句之艺术手法运用；1.4 绝句联章，对仗不作要求，但不限制对仗；1.5 押平水韵，且各
章独立押韵；1.6 七绝四章，从［附］七言绝句八谱中任选四谱（前四谱顺序安排可优先考虑）；1.7 提交作业不带诗谱。［附］七言绝句
（按对粘规则，顺延至律）诗谱如下：（一）平起仄脚押二（四）平韵式中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄仄平
平。（韵）第13页 共15页（二）平起平脚押三（五）平韵式中平中仄仄平平，（韵）中仄平平仄仄平。（韵）中仄中平平仄仄， 中平中仄仄
平平。（韵）（三）平起仄脚押三（五）仄韵式中平中仄平平仄，（韵）中仄中平平仄仄。（韵）中仄平平仄仄平， 中平中仄平平仄。（韵）（
四）仄起平脚押三（五）平韵式中仄平平仄仄平，（韵）中平中仄仄平平。（韵）中平中仄平平仄， 中仄平平仄仄平。（韵）（五）仄起平脚押
二（四）仄韵式中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。（韵）中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。（韵）（六）仄起仄脚押三（五）仄韵式中仄中平平
仄仄，（韵）中平中仄平平仄。（韵）中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄。（韵）（七）仄起仄脚押二（四）平韵式中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。（韵）中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。（韵）（八）平起平脚押二（四）仄韵式中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。（韵）中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。（韵）作业提交格式：七绝·题目 四章□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。二、转韵体作业布置：第14页 共15页2.1 主题不限，题目自拟；2.2 注意谋篇（诗文结构）及诗句之艺术手法运用；2.3 对仗不作要求，但不限制对仗；2.4 押平水韵，须四句一换韵；2.5 七言排句（古风体）一首（诗谱前12句或诗谱16句）、严格按下列诗谱创作；2.6 提交作业不带诗谱。［附］七言排句诗谱如下：中仄中平平仄平，（韵）中平中仄平平平。（韵）中平中仄仄平仄， 中仄中平平仄平。（韵）中仄中平平仄仄，（韵）中平中仄平平仄。（韵）中平中仄平平平， 中仄中平仄仄仄。（韵）中仄中平仄平平，（韵）中平中仄中仄平。（韵）中平中仄平仄仄， 中仄中平仄平平。（韵）中仄中平平仄平，（韵）中平中仄平平平。（韵）中平中仄仄平仄， 中仄中平平仄平。（韵）作业提交格式：七言排句·题目□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。--------------------------------------------------------------------------------------------------------作业截止时间: 2025 年 05 月 25 日；本次作业：由 许凤组长安排助教三组 负责收录汇总、编刊；各助教组（1组--10组）负责各自总社学员的作业收录、整理，并以文档形式提交至助教三组；文稿出刊：由助教三组安排《龙风文学》公众号出刊。龙风文化发展中心学术研究部第15页 共15页 |
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