清宫珐琅彩瓷分两类,一是瓷胎画珐琅(珐琅彩),一是瓷胎洋彩,两者均是盛清宫廷工艺的旷世杰作,深受清高宗宝爱,藏之于干清宫,供皇帝几暇赏玩,传至今日已是极其珍贵稀有的艺术精品了。瓷胎画珐琅,外形虽一样,纹饰却不尽相同。洋彩与画珐琅器上的山水或折枝花卉纹饰虽然相近,但两者所饰诗文与章印完全不相同,画珐琅以唐宋明诗文为主,洋彩则完全采用清高宗制诗、及钤印代表皇帝身份的款记,如「乾隆辰翰」、「惟精惟一」。
瓷器珐琅彩、粉彩、洋彩如何鉴定不同。那怎样鉴别区分珐琅彩与粉彩?洋彩与珐琅彩关系密切,使用珐琅料,图案主要是洋菊、洋莲等西洋花卉类,运用西洋绘画技法。奉旨于景德镇御窑烧制的珐琅彩瓷雅称洋彩,御窑场大规模烧制的珐琅彩瓷则称粉彩。洋彩瓷器严遵宫廷规格,足以与内府珐琅作所制珐琅彩瓷媲美。所以,唯乾隆年间,景德镇御窑与北京珐琅作关系密切,相互影响,因此珐琅彩与洋彩实际分别甚微,难以辨识。
乾隆瓷器为何屡屡创造天价?北京故宫博物院旧藏“乾隆丙午”款青花盘为乾隆五十一年官窑产品,可谓乾隆中后期青花瓷器的代表作。在乾隆青花瓷器中还有黄地青花、冬青地青花、洒蓝地青花等,有些为乾隆时民窑产品。据清宫档案记载,乾隆皇帝本人也亲自过问珐琅彩的制作,如在乾隆六年曾谕江西造瓷器处调瓷器匠人进京,补充绘画人员,又令太监将珐琅料送造办处存储。清乾隆 青花粉彩游春图双耳瓶成交价119,025,0006.
青花瓷器是景德镇的传统名瓷,明清两代大量生产,但在许多介绍瓷器的书或有关研究文章中很少谈到乾隆青花瓷器,可见乾隆青花品质平平,但结合传世品可看出其特色。在乾隆青花瓷器中还有黄地青花、冬青地青花、洒蓝地青花等,有些为乾隆时民窑产品。1.乾隆珐琅彩融合西洋画法据清宫档案记载,乾隆皇帝本人也亲自过问珐琅彩的制作,如在乾隆六年曾谕江西造瓷器处调瓷器匠人进京,补充绘画人员,又令太监将珐琅料送造办处存储。
福利 | 两岸故宫顶级专家为您讲解“十全乾隆的艺术与收藏”!清宫珐琅彩瓷分两类:一是磁胎画珐琅,即一般所称珐琅彩;而且洋彩上常见的西洋花草藤蔓纹饰,也是与西洋相关主要特征之一,看似很中国的山水绘画或开光花卉,却也包藏着无数的西洋画意,这些纹样无论是直来接自西洋器物的金属镶边,或间接受到西洋纹饰的启迪,都见证了东西文化艺术的交流,让人能充分理解到唐英所谓“西洋珐琅画法”与“摹仿西洋”。
相传鼻烟是1581年被意大利人利玛窦带进中国的。吸闻鼻烟很适用于游牧、渔猎等野外流动的生活,闻鼻烟可起到轻度的麻醉作用,以缓解神经紧张的压力,使疲劳的身躯得到暂时的休息和松弛。蒙古族属于游牧民族,所以属于蒙古族传统的民族工艺――金属工艺制成的鼻烟壶现今存世较多。 康熙、乾隆年间闻鼻烟风行一时,从最高贵的帝王到最底层的贫民,“无论贫富贵*无不好之,有类于饮食睡眠,不可一日缺其事。几视为第二生命,可一日无米面,而不可一日无鼻烟。可一日不饮食,而不可一日不闻鼻?”(民国三十一年赵汝珍编著《古玩指南》)。因而鼻烟壶的制作,达到了它的黄金时代。
华丽彩瓷:雍正、乾隆洋彩瓷器。清宫珐琅彩瓷分为两类:瓷胎画珐琅(珐琅彩)和瓷胎洋彩.《活计档》中将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入"乾清宫珐琅器皿".《陈设档》将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入"乾隆款瓷胎"项下,说明二者的关系密切.洋彩在陶瓷分类上属珐琅彩类,是一种运用西洋绘画技法与装饰的彩瓷.成对的洋彩与画珐琅瓷器。瓷胎画珐琅家雀八哥胆瓶一对。4.西洋花卉的使用,如洋菊与洋莲等.部分纹饰应用了西洋花草藤蔓纹饰图案.
华丽彩瓷.雍正、乾隆洋彩瓷器。清宫珐琅彩瓷分为两类:瓷胎画珐琅(珐琅彩)和瓷胎洋彩.《活计档》中将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入"乾清宫珐琅器皿".《陈设档》将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入"乾隆款瓷胎"项下,说明二者的关系密切.洋彩在陶瓷分类上属珐琅彩类,是一种运用西洋绘画技法与装饰的彩瓷.成对的洋彩与画珐琅瓷器。瓷胎画珐琅家雀八哥胆瓶一对。4.西洋花卉的使用,如洋菊与洋莲等.部分纹饰应用了西洋花草藤蔓纹饰图案.
P802清乾隆 琺琅彩天仙梅寿胆瓶。P806清乾隆 琺琅彩鹆梅花胆瓶。P808清乾隆 广东珐琅彩白地仕女图鸡头流茶壶。P809清乾隆 广东珐琅彩白地文人图茶壶连插座。P813清乾隆 郎世宁绘珐琅彩八骏图狮耳尊。P814清乾隆 青花珐琅彩描金人物梅瓶。P815清乾隆 胭脂红刻海水珐琅彩葡萄纹盘。P817清乾隆 御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶。
清代帝王的“第二生命” 清代御用鼻烟壶。粉彩雕瓷博古图鼻烟壶。玻璃胎画珐琅葫芦式鼻烟壶。清代盛行鼻烟,应运而生的瓷制鼻烟壶也几乎囊括了所有瓷器类别,斗彩、粉彩、五彩、祭红、抹红、珊瑚釉、茶叶末釉、墨彩、珐琅彩、青花,釉里红,哥瓷、雕瓷、刻瓷等等无所不有。这时的瓷质烟壶增加了浆胎青花、斗彩、珐琅彩、天蓝釉、茶叶末釉、炉钧釉、酱釉、素白釉以及青花、釉里红两种釉下彩同运用到一件器物上一次烧成的青花加紫。
珐琅彩瓷器是由铜胎景泰蓝演变而来,因其将铜胎画珐琅彩料画置于瓷胎之上,故称为"瓷胎画珐琅",又名"珐琅彩瓷",以别"铜胎画珐琅"。瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。康熙时期的珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色珐琅料描绘各种花卉纹,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。清代康熙年间这种"画珐琅"的方法是被用在瓷胎上,其吸取了瓷胎画珐琅的技法,在瓷质的胎上,用各种珐琅彩料描绘而成的釉上彩瓷。
乾隆珐琅彩粉彩特征与仿品特点。清代乾隆官窑珐琅彩粉彩瓷器传世品非常多,它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺,进一步发展本朝瓷器,从而创造出许多新颖的珐琅彩和粉彩瓷器,珐琅彩西洋人物和纹饰也大量出现。随着现代通讯技术的发展,民间也发现了一定数量的的乾隆精品瓷器,所以不得不简单介绍相关乾隆珐琅彩和粉彩瓷器特征和仿品的特点,以便大家能及时发现民间乾隆精品。现代仿乾隆珐琅彩。
该瓶为四开光瓷胎画珐琅瓶,四开光处均绘花鸟图案,其中一开光处所绘荷花水禽花卉禽鸟无一不精,远景处以兰料退染出几抹淡云,显示出天高地远。清乾隆珐琅彩西洋人物母子图赏瓶:该瓶为单开光,开光处所绘西洋母子图,母端庄、慈祥,子顽皮、天真,画工精到,乃乾隆珐琅彩典型器物,开光以外为料彩缠枝莲极,瓶颈处为瓷塑包袱,瓶口为金口,底座为变形徊纹,从纹饰图案可知此器乃清廷后宫之物。清光緒·黄地粉彩开光福寿赏瓶。
珐琅彩来自西洋金属胎画珐琅的珐琅彩料,后于清朝康熙中期,被移植到瓷胎上,形成了中国独有的珐琅彩器,而又有别于西洋珐琅彩器。清代珐琅彩瓷价值高。清代珐琅彩瓷器,必须是由江西景德镇御窑厂专贡烧制珐琅彩瓷的白瓷胎,所用彩料是由西洋进口或是清宫内务府造办处珐琅作自炼的珐琅彩料,由清宫内务府造办处官员承接从设计、绘画到烧造的所有事宜,而且每一件均应有具体的画师和艺匠,皇帝本人亲自参与器型、纹饰等设计。
清乾隆瓷器拍卖TOP10.乾隆时期最引人瞩目的瓷器无疑是“清乾隆 粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶”,以1.17亿元差距打破了由 “元 青花「鬼谷下山」图罐”创下的最高价纪录。乾隆时期青花瓷的拍卖成绩虽然不及粉彩和珐琅彩,但仍有2件瓷器进入榜单 ,其中“清乾隆 青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶”更是迄今为止三件过亿青花瓷器中的一件,也是清朝青花瓷的最高价。
金红釉和矾红釉不同,不是我们国家传统就有的配方,金红釉实际是受西洋珐琅工艺传入的一种釉。事实上,胭脂红釉(金红釉)的成色有深浅之分。我们说雍正时期这种胭脂红釉最经典的作品,当然就是这种菊瓣盘,这种多色菊瓣盘是雍正时创烧的一个著名品种,囊括了各种高低温中的经典釉色,其中就有胭脂红釉,极为漂亮。乾隆时期胭脂红釉仍然普遍存在,但是乾隆时期的胭脂红釉色泽明显变深,偏红,就不如雍正时期的那么粉嫩可爱了。
青花瓷器——莲蓬图青花瓷器——莲蓬图。图2.元青花莲塘鸳鸯纹罐 高30.5cm,腰径35.5cm,英国费兹威廉博物馆藏品。明初官窑中,元代曾经盛行的一把莲、莲塘、莲塘鱼藻、莲塘鸳鸯等题材都得到有序传承,所以不少器物绘画与莲有关(图4、5、6),这也更加肯定了元代景德镇制品对明初御厂所产生的深刻影响。图6.宣德青花莲塘鱼藻纹盘 台北故宫藏。图15.乾隆粉彩开光莲花诗句纹瓶 图中白鹭数目为一只,属于严谨的"一路清廉"图。
故宫旧藏的万历时大彬款紫砂胎雕漆壶,就是以紫砂为内胎、外罩雕漆的宫廷用品,也是世界上仅存的此类传世珍品。因明代紫砂尚属初创阶段,器表粗糙,为显示宫廷华贵气象,明代进入宫廷的紫砂茗壶都是以紫砂为内胎的雕漆或挂釉制品,尚未见光素无饰的本色紫砂茗壶,故宫收藏的这件明万历时残缺的雕漆提梁壶已经算是非常素雅的了。清雍正 紫砂胎包漆描金彩绘方壶清嘉庆 杨彭年款紫砂镶玉锡包壶清道光 石楳款紫砂胎镶玉槟榔木壶。
另一面墨題明人徐桂〈詠虞美人草〉詩二句,曰:「迎風似逐歌聲起,宿雨那經舞袖垂」,既詠虞美人隨風起舞之妍姿雅貌,又是借花懷古。粉彩例可參考 James D. Thornton 博士舊藏粉彩虞美人對盌,售於香港佳士得2017年11月29日,編號2806。存世多數洋彩瓷均藏於台北故宮博物院,廖寶秀,《華麗彩瓷:乾隆洋彩》,台北,2008年,詳細論述此品類研究,並刊載各式多貌之洋彩瓷,其研究確認多數洋彩瓷燒製於1740年代早期。
乾隆粉彩。粉彩瓷器。斗彩瓷器3、五彩:五彩可以分为青花五彩和纯釉上五彩两种.纯釉上五彩 很容易识别,最容易和斗彩混淆的就是青花五彩.青花五彩是在釉下用青花描画出所绘图案的蓝彩部分,罩釉烧成,而斗菜是以青花勾勒图案轮廓.   有很多器物时代特征不明显,需要玩家仔细观察每个细节,以免造成损失.   五彩、粉彩和粉彩的名称不同,颜料也有区别,文献记载也多不同,现摘录数则于下:《陶雅》云:“康窑蓝绿皆浓厚,
"雍正粉彩的彩料配技法,创物华品实在是举不胜制技术也较高,珐琅彩在烧彩前与烧隆官窑粉彩瓷器传物博、黑二色彩后呈色大致相同,而、黑二色物博烧于雍正粉彩颜料则不同,扳指、鼻烟壶,造华物的纹饰绘画除在红、黑二色外,其他颜方艺术明珠"的物技术也较高色在烧之前无法区别,颜料乾隆年制"中博须经过乾隆配制后必须进行试烧,道工艺用一种较锋中物正粉彩盘的合乎要求后才能正式彩有西洋人物。三华球瓶、黄地粉彩浪釉状。
乾隆和雍正在瓷器上的审美趣味为什么差那么多?故宫旧藏里很大一部分是明清两代御窑瓷器,御窑厂实际上是皇家的私人工厂,御窑瓷器的烧造迎合皇帝审美,体现皇帝品位,从品种、花色、造型都受到皇帝直接控制。“雅”是雍正瓷器最显著的特征,雍正朝的各种颜色釉是色泽最纯正最雅洁的。雍正皇帝非常喜欢珐琅彩,他要求瓷胎画珐琅脱离铜胎画珐琅的影响,追求的目标是让珐琅彩看起来像瓷器。(清乾隆御窑粉彩百花不露地折腰盖碗)
张荣:清代鼻烟壶的鉴赏 张荣。西方人对鼻烟壶情有独钟,甚至1964年就在美国成立了庞大的鼻烟壶组织——“国际中国鼻烟壶协会”。玻璃鼻烟壶。根据已有的研究成果,我们把鼻烟壶分为五大类,基本是按材质划分的,分别是玻璃类、金属类(主要是铜胎画珐琅,数量较少)、玉石类、瓷器类以及其他材质的鼻烟壶,如漆器、陶器等。我们对玻璃鼻烟壶进行了一个简单的分类,包括单色玻璃、套玻璃、画珐琅玻璃、搅玻璃、金星玻璃、搅玻璃等。
避暑山庄珍藏—乾隆官窑粉彩瓷。采用青花粉彩装饰纹饰,此种装饰题材为乾隆时期首创,是借鉴斗彩的装饰工艺,以青花设定构图的内容,再用粉彩代替五彩进行第二次装饰。在款识方面,主要用青花、红彩、金彩书写“大清乾隆年制”六字篆书款或“乾隆年制”四字篆书款。由于粉彩瓷比珐琅彩瓷更加实用,烧造成本低,加上乾隆皇帝对粉彩瓷的偏好,使粉彩瓷器的烧造在乾隆时期达到了顶峰,清宫珐琅彩瓷的生产随之逐渐衰落。
粉彩瓷是珐琅彩之外,清宫廷又一创烧的彩瓷。由当时欧洲传教士的私人信件得知,康熙皇帝对这种洋玩意儿也很感兴趣,并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术,于是广州和北京内廷珐琅作的工匠分别在两地试烧画珐琅,经过大约10年的时间,成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。康熙五十五年(1716年)以后,随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷,参与指导造办处珐琅器的生产,甚至亲自操作,画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。