史上最短的一首诗歌,仅仅8个字,写出古代劳动人民的无穷智慧。《弹歌》虽然出自《吴越春秋》,但这是一首反映原始社会狩猎生活的上古歌谣(上古歌谣指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作,由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几)。语言朴素有力,八个字组成四个动宾结构,概括出制造和使用弹弓的过程,又表现出原始社会劳动人民与自然斗争的豪迈气概。
史上最短的一首诗,仅仅八个字,凝缩的才是精华!而古体诗和乐府诗中还有更为简短的,如汉乐府中的四言古诗《公无渡河》仅仅十六个字,而更早的民间三言诗甚至可简短至十二字,譬如春秋时期的一首爱情诗:“心诚怜,白发玄。 情不怡,艳色媸”!虽仅有八个字,却简练地描绘出了整个事件场景,可谓极为凝缩!诗名“弹(dàn)歌”,所谓的弹就是利用弹力反射的武器,如弹弓、弓箭等。
古歌谣《弹歌》(吟诵:孙健中)古歌谣《弹歌》(吟诵:孙健中)(此歌相传孝子为驱逐野兽袭击父母而作“弹弓”,并非虐待动物。小朋友也切不可用弹弓瞄往人或动物身上。要爱护生命。)《弹歌》黄帝时期。断竹^,续竹^,飞 土,逐^肉^。
史上最懒文人,一生仅存1首诗,252个字,流传千古。但是也总有这么几个人,人家是一篇诗吃一辈子,而且还被后人给称赞了那么长时间。这首诗呢,后来被称作说“孤篇盖全唐”是对于现在的审美水平来看的,在当时这首诗是反响平平的。这首诗为啥不受欢迎呢?事实上是这首诗是在是太超前了,它将自己站在了艺术的位置上,不是单纯的审美和理性就能审查的,所以这句评价的中心思想不在于这个“盖”字,而是在于这个“孤”字。
三年打磨出一首诗,表达离别之意,如今却成千古名篇。从这点上看,贾岛有着严谨的诗歌创作态度,所以他被人们称之为“苦吟诗人”,又送雅号为“诗奴”,特别是他所创作的《送无可上人》的一首诗,其中一句历时三年才构思完成,这背后又是怎样的一则传奇故事呢?原来当年贾岛的堂弟无可禅师来出门远游,贾岛送行,面对和堂弟的分别,感慨万千的贾岛挥笔写下了这首《送无可上人》。
格律诗创作杂谈之一·格律诗的定位《衡南诗联》年刊执行主编、世界汉诗协会会员·许天宝要给格律诗定位,必先重温一下其概念:格律诗,顾名思义,就是遵循一定格式和规则来写的诗。另外,拿格律诗的概念来与古体诗或者新诗作比较,窃以为,其实都是在与自由诗相比较:古杂言诗当是古自由诗,古乐府诗当是古民歌亦当是古自由诗,而古风体诗用字声调之平仄的自由加上用韵的自由,亦可划入自由诗序列;
这首诗只有20个字,却包含了10个数字,且早已成为儿童启蒙古诗。这种情况并不多见,但是这首古诗早已成为儿童启蒙古诗。在这首古诗中,全诗五绝只有20个字,却包含了从1到10的诗歌数字,尤其是第一句和最后一句,一共5个字却包含了3个数字,实在是令人称奇。这首古诗所描述的景色是山村景色,而且其中透着鲜明的童趣,很符合幼儿时期的古诗和数学启蒙,所以很早就拿来作为孩子们的启蒙读物。
长诗和短诗的区别是什么?所以,从字数和长度看,长的诗就是长诗,短的诗就是短诗。所以,如果一定要分清长诗和短诗的话,只能借助已有的诗歌形态来言说。《诗经》里,既有很长的如《氓》等“长诗”,也有短如《卢令》的短诗,三句,24个字;好,在这两大传统影响下,从秦汉到隋唐近体诗形成之前,主要的诗歌是古体诗,乐府与一般的古体诗不同,因为最初的乐府都是唱的。那么,小令肯定是短诗,长调算是长诗,中调呢?
诗的体裁有哪些1 古体诗,包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。古体诗的诗体可分为乐府、杂言、四言、 五言、 七言等。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。3 词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
二言诗。二言诗,指两字一韵的诗。中国古代诗歌最早的样式是二言诗,而保存二言诗的主要文献是《吴越春秋》、《周易》等书。二言诗之所以是最早的诗歌,因为不可能有一言诗。《周易》中二言诗很多,第一类是四字二韵的二言诗,主要有:我们应根据诗歌的用韵来判断确定二言诗。这首诗常被人看成四言诗。由于古入声在元代已经消失,所以,诗中蜀、术等入声字也与其它平声宇押韵。仿上古二言诗 题当代贪官[今韵]? 惜玉斋主人。
这几首诗创下了诗词界之最的记录,至今还没发现有人能超越。在我国诗歌史上,最长的诗莫过于先秦楚国三闾大夫屈原先生的浪漫主义诗歌《离骚》了。相信大家都读过《金铜仙人辞汉歌》,这首诗是唐代诗人李贺因病辞职由京师长安赴洛阳途中所作的一首诗。“天若有情天亦老”的最初出处是李贺的《金铜仙人辞汉歌》,其他都是引用。天若有情天亦老,此情说便说不了。“天若有情天亦老”这首诗已知的借用就这些,惊不惊喜,意不意外?
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当然日俳中也有连俳(或称连句)形式,这种同题连句也可以有很多句(首),但通常那是不同作者在有意进行的连句创作,而不是一个作者所作的连句长句。综上所述,笔者认为,日俳(俳句)与汉俳都是短小的韵律诗歌形式,二者之间有一定的联系,但不是一个概念,切不可将二者混为一谈(将二者说成是汉俳,或说成是俳句,都是不对的):前者是用日语写作,有季语、语义词汇等要求,只有17音,在日本已有几百年的历史;
文艺|中国最早的诗歌竟然只有八个字。诗文原载于《吴越春秋》,书中记述春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首《弹歌》。然而判断该诗成诗年代的依据并不是《吴越春秋》的成书时间。前文提到,陈音是春秋时人,在答越王问时引用了这首诗。我们可以据此推断,《弹弓》成诗时间或于春秋时期,或早于春秋时期。
《古诗词知识讲座》一)诗按音律分,可分为古体诗和近体诗两类。(1)古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称乐府。律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有对定(律诗中间两联必须对仗)。
绝句律诗格律绝句律诗格律编辑格律诗是按照严格的格式和规则写成的诗歌,字数、行数、句式、音韵都有严格的规定。绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。有的绝句像律诗的一半,格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。类型二平平⊙仄平(韵) ,⊙仄仄平平(韵) 。类型四⊙仄仄平平(韵), 平平⊙仄平(韵)。类型二⊙平⊙仄仄平平(韵) ,⊙仄平平⊙仄平(韵) 。类型四⊙仄平平⊙仄平(韵), ⊙平⊙仄仄平平(韵)。
辨四声是学诗词平仄的基础。这种格律诗,唐代人叫作“近体诗” 或“今体诗” ,而称以前的诗歌为“古体诗” ,或“古诗” 、“古风” 。至于声调的平仄、字面的对偶一概不讲究。近体诗则有严格的要求,字数、句数、平仄、押韵、对偶都有一定的规则。格律今天在诗词界仍有重大的影响,人们看你做的旧体诗“及格” 不“及格” ,往往首先看这诗的格律合不合辙。近体诗的字数、句数,比较简单,只要读了一些近体诗,可以无师自通。
浅谈如何把握诗词的韵味。诗词的韵味是诗词区别于其它文学体裁的重要特征,可谓之诗词的神韵。二、诗词音韵承载韵味的内涵。要善于从字、词、句、章等基础知识学起,从古今中外优秀诗作的经典作品中汲取营养,学习掌握诗词创作的一般规则要领,在创作实践中总结和发现新的规律,创新创作技巧,把握和提炼诗词音韵承载韵味内涵的经验,巧用文字数量和外形布局提升韵味,就可以凭借“一听二看三联想”来赢得更大的成就。
1、格律诗讲究平仄、押韵与对仗。实际上,格律诗的节奏主要在于平仄格律,而平仄的安排又是与“顿”相结合的,在顿与顿之间,就形成了一定的语节。马雅可夫斯基曾说:“没有韵脚,诗就会散架子的。韵脚使你回到上一行去,叫你记住它,使得形成一个意思的各行诗维持在一块儿。”在中国古典诗歌中,押韵更是极为重要的,没有韵脚难称格律诗。这是一首格律诗,朗诵这首诗时,应该注意每个字都要吐音清晰,淌出诗的节奏。
格律诗的"格律"新诗领域有一派将“有节奏、押韵”界定为“格律诗”,或者叫现代格律诗,格律体新诗,等等,窃以为甚不妥。“……律诗兴起以后,诗才有了严密的格律。唐代以前的古诗是自由体或半自由体,还没有形成格律……”(王力)格律实质上它是诗人或诗歌理论家对写诗技巧的归纳总结,是写诗的规律、是诗艺的结晶。根据王力《诗词格律》(中华书局1977年12月版)的介绍:平仄在诗词格律中遵循交错律,具体可以概括为两句话:
漫谈写诗(三十六)类别(1)诗歌分为古体诗(又称“古风”)、近体诗(又称“格律诗”)。古体诗:包括“近体诗”出现以前的除“楚辞”外的所有诗作,也包括“近体诗”出现以后的除“近体诗”以外的所有诗作。按格律,可分为古体诗、近体诗;按内容,可分为山水(写景)田园诗、咏物(言志)诗、边塞(征战)诗、咏怀诗、咏史(怀古)诗等。写田园生活和山水风景,晋代陶渊明是田园诗的开山,南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖。
诗藻管窥——中华传统诗歌创作漫谈(二稿)(三五)专门的对联创作(不是为了诗中的对仗)是因为对联的实用性,可以张贴,逢年过节或婚丧嫁娶都讲究对联,如萍乡等地还有轿对等等,这样就让对联独立成了一种民间文学。至于每副对联的字数,并无限制,由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字,只要有话可说,能成对偶就行。对联的分类方法很多,有的根据字数即制式的长短分为一字联、二字联、三字联……一字联:
作古诗词的感受作古诗词的感受。在国税内网和好心情网中,很多人皆讨论诗词格律,个别人(包括编辑)对不完全遵守格律的作者(诗兄妹)点评讽刺。旧体诗词的发展:  最古老的诗——没有格律,(简称“古老诗”)  发展后的古风——只有上述格律的1、2、3、4。本来我想刻苦钻研唐宋诗词格律,以达到自己古诗词更高水准,但不久进入唐宋诗词格律讨论网后,发现很多人对古典诗词格律颇有微词,还提出了许多改进意见。
宝塔诗。宝塔诗 宝塔诗,杂体诗的一种。"一七体",即诗的第一句为诗题一字,以下逐句递增字数,由二、二,三、三至七、七。宝塔诗从一言起句,依次增加字数,从一字到七字句逐句成韵,叠成两句为一韵。宝塔诗最早的雏形始见于隋朝,隋.释慧英有《一三五七九言诗》为证。闻一多先生曾提出关于诗歌的"三美"理论,即音乐美、绘画美和建筑美,其中,"音乐美"强调诗的律动,"绘画美"强调诗的意境,"建筑美"强调诗的形式。诗例:
后把乐府机构所采集、创作的歌辞统称为“乐府诗”,或简称为“乐府”。它的体式与词相近但比词自由,可以在规定的字数外加衬字,口语使用比较多,散曲包括小令和套数两种形式,小令只含有一支曲子,套数是合一个曲调中的多个曲子为一套,是戏曲或散曲中连贯成套的曲子,至少两曲,多则不限,每一套书都以第一支曲的曲牌做曲牌名;曲牌主要来自民间,少数由词发展而来,因而有的曲牌名称与词牌相同,如《点绛唇》。
一诗词对仗分类。但是,词 的对仗与律诗的对仗有一定的区别:其一,律诗的对仗在原则上要求以平对 仄,以仄对平,而词的对仗则不限于平仄相对。(首联对仗,首句入韵。古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同:他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风;
“从网上知道咸宁举办诗歌大奖赛,《故乡》在去年6月份创作,当时全国都在谈乡愁,就写了一组诗;《故乡》是组诗的第一首,字数最少,其他几首字数较多,不符合字数少于100字的评奖要求。”施云在咸宁诗歌石刻揭幕现场表示。据悉,咸宁举办的首届世界华文诗歌大奖赛,一等奖是江西籍诗人邓诗鸿的《咸宁辞典》,共有 138 行,字数长达 2000 多字,奖金高达 50 万元。
九言诗及其创作初探/郭进艮九言诗及其创作初探/郭进艮。所以另一种依新韵、入新风、使用新语言,但仍遵循传统道路的九言诗,如我的《乡思》、《悔之情》等等,其实与元明时代的九言诗已有所不同,不便袭称古风,或者称之为新九言诗也无不可。我目前所作的九言诗最长也只有《粤女谣》、《悔之情》,其余大都为八句成诗,《伤农》为六句诗。为着中华传统诗的复兴,我期待着更多的诗词爱好者加入到九言诗的探索及创作中来。
如何掌握诗词的平仄格律呢?直接学习平仄格式。格律诗用韵,只压平声字为韵,看这个平起平收式格式,共四句,每句五字,共二十字,压韵只在偶句的尾字,奇数句不可以压韵。总结一下,五言格律有四种格式,平起平收,平起仄收,仄起仄收,仄起平收, 每格式四句,二联,一联中出,对句平仄相对,两联间平仄相粘,且记三仄尾,三平尾,压韵在压在偶句,第三句为白脚不可韵必用仄声字,首句因收尾形式看压不压韵。平平平仄仄(白脚,