学书法不懂得运笔学一辈子也学不好,学会了受用一生。每一个点画的书写都有其运笔次序,起笔、行笔、收笔,写完一个点画。《兰亭序》的点就极具点法变化,斜点、直点、平点、上下点、横连点等等,变化万千各具姿态,这是兰亭序用笔的一大特点,也就是兰亭序用笔灵动的特色。所以学书法一定严格按照点画的运笔次序练习,打好基础。
学书随感(翁志飞,附关于十七帖临摹)学书随感(翁志飞,附关于十七帖临摹)关于方笔与圆笔,方圆用笔概念提出与清代碑学的兴起有着密切的关系,因为清代以来大量使用羊毫,使这两种用笔方法深入人心!至于尖锋在羲之法书中较为普遍,也是后人误解最深之处,唐以前书家只重用笔使转取势,所以点画率性而自然有力度,无所谓中侧锋,也无所谓点画的厚薄,因为有力度节奏感的点画即包含了点画所具有的所有美感。
「行书」行书的基本特征(行书)行书的基本特征。这是从行书用笔而言,因为行书是楷书之小变,所以,虞世南说是略同于真(楷书)。行书为适应快速书写,在用笔的丰富性上自然要加以削弱,主要是以转笔代折笔。虽然说行书是在楷书基础上生发出的一种字体,似乎没有固定的法则,但羲之《兰亭序》无形中有一种法度的意味,后来的行书也是在此基础上不断生发演变的,所以,可以说《兰亭序》为行书树立了法则,功不可没。
对于初学者来说,如果一开始就用硬毫笔,运笔无需多少技法比较省事,因为笔会帮你大忙,但久而久之,你就只能使用硬毫笔,一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。认为初学时不易买很好很昂贵的笔,而主张使用劣笔,因为你如能用劣笔写出好的字来,用好笔就会更称手,写的更好。相反,如果一上来就用很好的笔,一辈子就只会使用好笔,一旦遇到差一点的笔就写不好字了。在检查旧笔时,先将笔润湿,毫毛聚拢,便可分辨尖秃。
第一次看到有人把《兰亭序》笔法剖析的这么清楚!《兰亭序》对笔尖上锋毫的体会很细腻,这种敏感的体验贯彻到《兰亭序》整体的行笔过程,并非仅仅在起笔阶段,他的起笔、运笔到收笔都对笔锋有特别的关注。我们再看看《兰亭序》的收笔。3节课从王羲之在行、草、楷“古质”到“今妍”的演变中寻找笔法的转变,给大家清晰地展现一个系统、动态的王羲之笔法,带你在《兰亭》结字上以及审美意义上进一步深化的对王羲之书法的认识。
楷书的起笔与收笔楷书的起笔与收笔。从传统笔法看,历代书家在自己的书写实践中,乐于运用逆锋或折锋起笔,这种起笔配合行笔、收笔中的折笔或转笔的运用,可形成两种不同的笔画势态,表现出刚、柔不同的风格特征。用笔得法,尤其重视起笔、收笔的环节,故点画形态爽利有神。露锋收笔,即在收笔时将笔毫收拢,把笔逐渐提起以离开纸面,使笔锋外露,其笔画末端呈锥状,如写悬针竖、撇、捺、钩、挑等笔画都要用露锋收笔才能达到效果。
《兰亭序》中的侧锋、藏锋、露锋技法与应用。书法技法,进过近五千年的发展演变和书法家们孜孜矻矻的实践,形成并总结出来丰富的经典笔法,这些笔法极大丰富了书法的创作和造型手段,也为书法形成艺术提供了启示与无尽的思路。藏锋写出的点画要藏头护尾,不露锋芒,笔锋包裹在点画之中,即逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔。【露锋】露锋是指写出的点画笔锋外露,如撇、捺、钩、提等笔画的起笔或收笔处,在《兰亭序》中多有表现。
朱和羹《临池心解》在形容这种收笔法时说:“每波画尽处,隐隐有聚墨痕如黍米,殊非石刻所能传。“试观唐人写经,发笔处虽锋芒外露,但收笔时极圆融饱满,显得精气结撰,十分饱满有力,这是书写小楷时必须注意的关键之处。露锋的发笔,比起方笔来又更便捷了一步,因此常为历代书家所喜用,如赵孟頫的小楷,以露锋居多,相传他能日书万字,作小楷下笔神速如风雨。明代的文征明,亦善此法,他的小楷清劲秀美,亦时兼侧锋。
《兰亭序》用笔基本技法:转笔、折笔、钩挑。折笔同转锋的运笔形式差不多,只是在起笔、收笔或行笔的转折处,要顿笔折锋,写出点画线条方整刚劲,锋芒棱角。在节奏方面,改变了点画线条单一的呆板局面,特别是由转和折在交互变换的过程中形成的线条,更具有无穷的艺术魅力,也使得点画线条的气韵更加生动和丰富多彩,意味隽永,使得书法的点画线条避开了几何状的形体和单一的线条美,而更趋于自然美的韵致。
《兰亭序》中牵丝、捻笔、疾笔技法的说明与解读。书法中的技法是非常丰富的,有带有共性的技法,也以一家书法独有的技法。今天我们主要介绍《兰亭序中》的三种基本笔法:牵丝、捻管和疾笔技法,技法说明文字以李放鸣《兰亭序行书技法》教材内容为主,同时还做了更进一步的技法解读。草书中的牵丝以实连为主,有点画意义,行书中点画间的牵丝可有可无,没有具体的意义,只是有空间分割的意义,因此行书中的牵丝和草书中的牵丝不同。
什么是捻管法?关于捻管,有人说源于邓石如。邓善用长锋羊毫,作弧度较大的线条时,为保证中锋行笔,在运笔过程中,边写边转动笔杆。说白了,就是转动笔杆来调锋。笔头按下去后,略往上提,即可调整笔锋,向各个方向运笔。以前只有硬毫,提按可解决调锋,清代出现长锋羊毫,笔锋软而长,仅靠提按可能不易调锋,于是长锋羊毫高手邓石如就想出了捻管。
在毛笔运行过程中,根据字的笔画变化和书写者的情感需要,进行提笔、按笔、顿笔与挫笔,使写出来的笔画发生轻重、粗细、起伏、跌宕的变化,显示出笔画的力度、节奏和气韵。23.方笔与圆笔。"可见,章书在一件书法作品中显得十分重要,书写时必须处理好字中之布白、逐字之布白、行间之布白,使点画与点画之间顾盼呼应,字与字之间随势而安,行与行之间递相映带,如是自能神完气畅,精妙和谐,产生"字里金生,行间玉润"的效果。
毛笔书法|5. 书法初学者如何挑选笔墨纸砚才不会花冤枉钱?对于初学者来说,如果一开始就用硬毫笔,运笔无需多少技法比较省事,因为笔会帮你大忙,但久而久之,你就只能使用硬毫笔,一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。认为初学时不易买很好很昂贵的笔,而主张使用劣笔,因为你如能用劣笔写出好的字来,用好笔就会更称手,写的更好。相反,如果一上来就用很好的笔,一辈子就只会使用好笔,一旦遇到差一点的笔就写不好字了。
●硬毫笔:笔性刚健。临摹各家字体亦需选笔,写柳体字,最好用狼毫毛笔,其次用兼毫毛笔,欧体字用笔亦以狼毫毛笔、兼毫毛笔较适宜。所以书写草书者,都具有多年笔龄,不限制选用笔性,颇能随心所欲,如求效果甚佳,皆以羊毫毛笔为主或是使用以柔性毛料制成的兼毫笔,因为笔锋选羊毫为主材料,笔腹笔腰配备较刚之狼毛、牛耳等其它加健物,作为支撑助力,可使笔毫柔顺流畅,笔力足,不枯涩,挥毫之下左右逢源。
如何细分毛笔的用途?楷书一般来说是静态的书体,运笔速度较缓慢,注重笔压的加力,因此必须选用笔锋尖齐,笔腰较强健的毛笔,所以以狼毫毛笔为主,另有以刚度较强之狸毛、花尖毛,混合上品羊毫制成的兼毫笔也是写楷书的好毛笔,此种兼毫笔之笔锋柔畅,笔腰有力富弹性,在于点划、转折方面,容易收放。所以选用的毛笔,应以刚性毛笔且笔锋尖锐者为上乘,因此以狼毫毛笔为画竹的主要毛笔,竹竿亦可用山马笔画之以增厚苍劲。
硬毫笔:笔性刚健。全国知名学者、书法大家启功先生曾题字称文港为“华夏笔都”.万里制笔生产的毛笔靠工艺纯熟 配料均匀 制作精细 在选材上采用各种优质的山羊毛 山兔毛 黄狼尾毛 狐尾毛 香狸子毛等,为主要生产材料,按中国传统工艺制作而成,毛笔之四德“尖 齐 圆 健”兼备,即笔头尖 笔锋齐 笔身圆 毛体健,软 硬 刚 柔 阴 阳于一体,刚中带柔 能软能硬 随心所欲,吸水性好,书写流利,笔锋如一根线条,下笔如有神。
笔锋尖就是笔豪聚合的时候,笔锋是尖,这样写出来的字才菱角分明2.要选择笔肚饱满圆润的,也就是毛笔与笔杆连接处要圆润,这样写字方便省力。3.要选择笔毛整齐的,也就是毛笔用水打湿后,毛笔的笔毛要整齐,这样写出来的 字才好看。4.要选择笔毛能够收缩自如的毛笔,也就是你在购买笔毛的时候,你用手把笔毛铺开,然后松开后,笔毛能够很容易收拢。如一支新笔第一次浸泡时笔毛是弯曲着的,那么这支笔就算告吹了,再好的笔也完了。
学会使用方笔、圆笔的运笔之法,先要对藏锋、露锋有较好的掌握,同时要充分运用腕的转动,因为无论是方笔的折,还是圆笔的转都是依靠腕来带动,切勿用手指拨与挑。用笔技法书法中的线条点画都有不同的姿态和形式,要准确而生动地书写出这些线条点画,就要依靠相应的用笔技法,即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作,只有这样才能万毫齐力,点画优美,线条丰满。抢笔与折笔有相似之处,但折笔速度慢,而抢笔是快速的瞬间动作。
在书写时运笔受客观意向力与主观意向力两种力的共同影响,当客观意向力占主导时运笔力向基本走在线条中央位置,产生“力在画中”的中行效果,反之,主观意向力作用大的时候,运笔的力向则以中行轨迹为轴心发生外拓、内擫两种力量交互作用,令笔毫或上、或下、或左、或右的挤压与拓廓,造成线条上下、左右力量的虚实变化,产生极具个性化的线条表象和本质。我们先来探究一下方笔与圆笔的问题,先在概念上廓清方笔与圆笔的真实存在。
“笔用中锋,非徒执笔端正也”(黄宾虹先生认为“后世所谓侧锋,全非用锋,乃用副毫”,见《黄宾虹美术文集》人民美术出版社1994年,第56页),准中锋的笔锋状态也应属于中锋。铺毫中锋,逆笔去写比顺笔写更用得上力,笔毫也易被匀称地打开,逆笔即笔杆倾斜方向与行笔方向相对相反,逆笔中锋铺毫的线条往往外实中虚,形同双钩,又似顺光观剑,黄宾虹称之为“剑脊法”(《黄宾虹画语录图释》,西冷印社1993年,第85页)。
方笔、圆笔方笔与圆笔是笔画的二种不同形态,一般来讲以有棱角者为方笔,无棱角者为圆笔。学会使用方笔、圆笔的运笔之法,先要对藏锋、露锋有较好的掌握,同时要充分运用腕的转动,因为无论是方笔的折,还是圆笔的转都是依靠腕来带动,切勿用手指拨与挑。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的动作,即是用蹲笔法,所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是:“缓毫蹲节,轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。
书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。” 颜筋柳骨 介绍: 颜筋柳骨:颜"指颜真卿,"柳"指柳公权.中国古代书法史上著名的楷书四大家:唐代的颜真卿、柳公权、欧阳洵,元代的赵孟頫。颜、柳占据了其中一半的席位。“颜筋柳骨”是说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力而又有所差异。 什么是书法一笔书   一笔书是指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。
好笔≠贵笔。价格昂贵的笔不一定是好笔,因为这类笔大都所选材料稀有昂贵(如狼毫、紫毫等),或者笔杆材料高档,精雕细刻;执笔高低的“笔杆”位置,叫“笔位”。运笔时,若将笔之锋尖保持在字的点画之中,叫“中锋”,藏在点画中间而不出圭角,叫“藏锋”,若将笔之锋尖偏在字的点画一面,叫“偏锋”。故择纸时要考虑到书体及个人运笔速度,要以墨汁能入纸但不成「团」为佳,选购时若店家允许,仅管用墨去试,一试便知。
杨明臣讲小楷的用笔。经过几千年从实践到理论、从理论到实践的反复演进,我们的前人以羲、献小楷为范,已将小楷的古法用笔做了精辟的概括。古法用笔是代代传承下来的,练习用笔就是通过反复实践和体悟,掌握其笔法、笔力、笔意、笔势之微妙变化。因对笔法的共同遵循而使小楷的主流艺术风格得以继承,因笔势的因人而异、因时而变而使小楷艺术个性不断丰富。小楷用笔和其他字体字形一样,不外起笔、运笔、收笔三个环节。
并引《翰林密论》所谓迟笔、逆笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、啄笔等十二种"隐笔法",云"用笔生死之法,在于幽隐。这样,表现出来的线条效果就像上面包氏所说的——"墨溢出于笔",这种情况的"恶果",就是用墨掩盖了用笔,而实际上,书法的用笔之美,是最能显示一个书家的综合修养的。包世臣在论及用笔用墨之关系时说:"画法字法,本于笔,成于墨","笔墨相称",。"墨之溅笔也以灵,笔之运墨也以神"("笔墨章")。
方笔,起笔收笔都方如刀切,起笔都不用逆笔,收笔一笔直下不回锋,有的与圆笔一样回锋,不过笔带方势而已。但欧字的瘦,外表干枯,内里充实,欧字表面方正,其实笔法都用圆笔,不是方笔,因此临写欧字,只要掌握前面介绍的圆笔写法,就可游刃有余。行书则不然,有时两笔连写,有时三笔连写,也有字与字连接的,也有笔断意连的,字与字虽然分列,并不连接,但上一字的末笔笔势,是与下一字的起笔相衔接的。
柳曾符:《 从“郑文公碑”说到方圆笔》世臣以上一段议论,确很精到,而尤要在揭出“字独真正”四字,这正是《郑文公碑》与其他北碑迥然不同之处,也正是《郑文公碑》杰出之处。《郑文公碑》用笔多变,所谓一波三折之势在碑中已经形成,不似《张猛龙》尚多直笔隶意。如单就笔画的形体来讲方圆就会讲不通,因为你如讲《郑文公碑》是圆笔,旁人会指出《郑文公碑》上带方的点画起笔、收笔来加以反驳,那就讲不下去了。
经过几千年从实践到理论、从理论到实践的反复演进,我们的前人以羲、献小楷为范,已将小楷的古法用笔做了精辟的概括。古法用笔是代代传承下来的,练习用笔就是通过反复实践和体悟,掌握其笔法、笔力、笔意、笔势之微妙变化。小楷用笔和其他字体字形一样,不外起笔、运笔、收笔三个环节。起笔是历来为书家所高度重视的,陈簠斋《习字诀》中说:“若求古人笔法,须于下笔处求之。”小楷起笔露锋居多,因字形小、点画短,遂起即收。