趯为钩;钩法。又名“中钩”,是最常用的钩法,依实际需要,向左钩或向右钩。简称“横钩”,钩与下相应,似鸟视胸,如“室” ''''''''买”等字,这是一种十分常用的钩法,其要点在于将横画和钩画完美结合来写。亦称“背趯法”,即“戈法”,又称“斜钩”,如“戏” ''''''''武”等字的斜向钩,写这个钩时应该避免钩的笔画身弯力弱。藏锋构分为平藏锋钩和直藏锋钩两种,其实这种藏锋钩己经不能算是钩,只能算是曲脚竖,古人将它列为藏锋钩。
字法——楷书笔法。不同的书体有不同的点画规范,那是就运笔而讲的,具体到点画自身,唐楷与篆隶、行草的点画就不大一样。1.楷书笔法。点画是一些长笔画的浓缩,如一个字的眼睛,是一个字的精神所在。短小的点画书写要轻捷,轻入重收,不可黏滞太久,迅疾转入下一个笔画,这样点画才能写出神采。钩的变化很多,“永字八法”只说了竖钩,此外,左向的还有横钩、弯钩、托钩,右向的有斜钩(也叫戈钩)、平钩(也称浮鹅)、卧钩、背抛钩等。
笔性与笔法 笔性与笔法 梁三日按:关于笔法,我从小就一直迷惑。笔性与笔法。古人运笔的玄奥之处,在于对笔锋的控制,控制笔锋的聚散、扁圆、卧挺等状态以塑造笔画形象,利用笔头的圆锥状,可成圆笔,利用好它的齐(扁平展开)可成方笔,顺转着走,笔画圆润,侧逆着用,则出现方棱。以上几个用笔的原则是互为联系,互相生发的,笔毛柔是的,一受力即弯倒,我们却把它撑起来立着使用,“立”就说明利用了笔毛的弹性,触纸才有力;
行书的用笔和用墨行书的用笔和用墨 行书用笔的特点。行书的起笔有用"逆势切入"的笔,这基本与楷书相同,由于行书行笔较快,故其逆势往往在空中完成,笔尖不着纸,称为"意逆"。而行书一般的起笔都是顺势落笔的,行书用逆锋起笔只是少数。因而王羲之的行书方折多些,颜真卿的行书圆转多些,苏轼的行书方折多些,米芾的行书圆转多些。折在行书中有方圆两种折法,方笔折法与楷书差别不大,圆折笔在行书中应用的范围较大。行书的用墨。
没有哪一种字体与隶书一样在概念和文本上显示出极大的混乱和庞杂,当然也没有一种字体如隶书一样被世人喋喋不休:古隶、今隶、秦隶、分隶、佐书、佐隶、史书、八分、汉隶、楷隶、散隶、草隶、魏隶、隶书等等。需要说明的是,此处隶书之概念接纳于传统范围中的隶书、简牍书等实用字系,当代的新隶书已与传统隶书概念摄定相去甚远,是书法的转渡。隶书的学习。横挑是隶书最具特点的笔法,它往往是整个字的主笔,隶书中几乎无钩。
侧锋用笔是笔锋偏向于笔画的一边,笔锋运行的一边实,另一边虚,其线条峻秀多姿,有利于承接笔画,加快了书写速度。笔锋接触纸面的瞬间称为起笔;方笔是藏锋起笔后再顿笔方折的结果,圆笔是起笔后再提笔圆转的结果。藏锋收笔:收笔时笔锋回到点画内再离开纸面,笔画外不露锋芒,又称回锋收笔。露锋起笔:起笔时笔锋露在点画外面,又称入锋起笔。提按,指笔毫在纸上作睛下动动,提笔画细,按笔画粗,提按造成了笔画粗细的节律变化。
楷书的起笔与收笔楷书的起笔与收笔。从传统笔法看,历代书家在自己的书写实践中,乐于运用逆锋或折锋起笔,这种起笔配合行笔、收笔中的折笔或转笔的运用,可形成两种不同的笔画势态,表现出刚、柔不同的风格特征。用笔得法,尤其重视起笔、收笔的环节,故点画形态爽利有神。露锋收笔,即在收笔时将笔毫收拢,把笔逐渐提起以离开纸面,使笔锋外露,其笔画末端呈锥状,如写悬针竖、撇、捺、钩、挑等笔画都要用露锋收笔才能达到效果。
欧体楷书笔画练习要点解析之三:点的写法。本篇和学习欧体楷书的朋友一起讨论点画的写法,点在汉字中的应用也非常广泛。具体写法是:起笔时露锋轻入,按笔时要使笔豪铺开,然后向右下方行笔;具体写法是:起笔时入笔要轻落,左行重按,向下行笔到位时,向右上回笔。具体写法是:起笔时入笔稍重,顿笔时要注意把最下面的角写出来,角的指向应该向下;下竖点注意落笔要轻,要虚笔露锋,上细下粗,收笔之时顿笔勿重。
起笔后向下中锋运笔,约至三分之二处转锋向左,转弯处宜圆转,回锋收笔。逆锋起笔,稍顿后转锋向左下运笔,斜势大些,收笔时或圆转回锋,或略停空收。行笔至尾部,锋尖向上或向下圆转回锋,尾部略圆均,忌过于肿大。该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔,转角处切记粗重。逆锋圆转起笔向右运行,至适当处即转锋(或圆转、或折转)向左下方行笔,转角要灵活自然。
如:"个"和"缘"字,尽管笔画的多少不同,但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应,看起来就顺眼。正确使用田字格,正确使用钢笔,行笔较稳,八种笔画中有六种以上笔画书写正确,起止分明、整齐、干净,遍篇一致。正确使用田字格,正确使用钢笔,行笔起止分明,八种基本笔画中有四种以上笔画书写正确,合乎要求,无错别字,整齐干净。正确使用田字格,使用钢笔,八种笔画中有个别笔画书写正确,无错别字,通篇不够整齐,缺乏完整性。
笔锋顺势入纸,笔锋外露,顿笔并调整好笔锋后再行笔。笔锋逆锋入纸,笔锋内含,顿笔并调整好笔锋再行笔。当你在写作时,一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的大体上,顿笔后需提笔才能行笔,而提笔后又需顿笔,使笔画成形,或接连着下一笔的笔画,终使字成形。8. 中锋:中锋就是起笔并调整好笔锋行笔中,使笔锋不偏侧,笔尖部分尽量作为线条中线行笔。10.方笔:方笔是指在行笔过程中,使笔锋适当散开,铺锋行笔。
书法笔法。方笔、圆笔。学会使用方笔、圆笔的运笔之法,先要对藏锋、露锋有较好的掌握,同时要充分运用腕的转动,因为无论是方笔的折,还是圆笔的转都是依靠腕来带动,切勿用手指拨与挑。卫铄在《笔阵图》中云:“夫三端之妙,莫先乎用笔;六艺之奥,莫重乎银钩。”[42]还说:“下笔点画波撇屈曲,皆需尽一身之力而送之。”而张怀瓘在《玉堂禁经》里也说:“夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。”[43]所以,学书头等大事即是用笔。
挫笔是指顿笔后再将笔轻提,但笔毫不离纸,在笔画中根据需要做一个微小的移位,一般在起笔、落笔和转折处用。康有为在《广艺舟双楫·缀法第二十一》中有段对圆笔的论述较生动,他说:“圆用提笔。提笔中含,顿笔外拓。中含者浑劲,外拓者雄强”,“圆笔者萧散超逸,方笔者凝整沉著。提则筋劲,顿则血融,圆则用抽,方则用挈。圆笔使转用提,而以顿挫出之。”康有为这段话不仅讲了圆笔、方笔的用笔方法,而且讲了各自的不同形态。
详解颜体笔法32式。先介绍颜体的笔锋运用方式。所谓“转以成圆”,意思说转锋能使笔画呈浑圆弧形,在运笔时,笔锋逐渐转绕,使笔画外形圆,笔锋内裹于笔画中间。向左上方逆锋着纸,此过程仅笔尖轻轻与纸相触,转锋向右下顿笔如写点画,至意想中的笔画宽度,稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔,行至末端,将笔往上提,使笔锋着纸幅度变小,再将笔锋移向笔画左边缘,之后向右转锋提笔回收,如“十、干、非” 等字。
①一笔点:今,分,云,互,谢,惊互字的点为横写的点,谢字的点为竖写的点,其余均为斜写的点.其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖,今字的点收藏锋,体现出不同的形态.另外由于草书的书写特点之一是点画相连,省略了不少笔画,也就出现了以点代画的情况.例如今字的亠,谢字的言,惊字的灬,都被写成一点,十分简练.
隶书笔法大全「细分隶书40种笔法」该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔,转角处切记粗重。
教学目的:通过讲解正楷笔画的名称及写法,让学生掌握正楷笔画的名称及写法。(1)竖钩:写法是起笔作顿,随即转笔直下,至钩处先用力顿或向左下挫,然后提笔向左上呈45.勾出。(3)提钩:写法是起笔作顿,转笔直下,至提钩处略顿,然后向右上呈45.挑出。(4)横钩:写法是轻落笔,横向行笔,左低右高,至钩处略顿呈45.,然后向字心迅速勾出,角度太大太小都不好看。(5)戈钩:写法是起笔作顿,再纵笔向右下弧行运笔,多呈45.;
如图二“可”字竖钩,其具体写法是先写竖,至出钩时蹲锋借势向左上钩出,须自然、尖锐、饱满而有棱角。横钩的具体书写方法是,先写横画,至出钩前先向右下作点,再轻提笔锋,中后向左下钩出,钩应对准字心。如图四“武”字的戈钩。浮鹅钩的写法是先向上逆锋起笔作点,调锋后引笔下行,至转角时提笔中锋而过,宜自然圆润有力,再向右运笔,至出钩前蹲锋,得势后稍作顿挫向上推出,要力送锋尖。卧钩,如图六“思”字下部的钩画。
如图一中的“无”、“首”、“长”三字的长横,先轻锋逆入,将笔略提,然后迅速朝右下作一斜直落点(书写小楷一般都于空中作逆势,直接作点),点后锋尖在上,笔肚在下,已成偏侧之势,然后用腕法迅速调锋提笔右行,至收笔处用腕法轻提、轻顿、疾收。折画在《包山诗》中的变化也是非常丰富的,在转折处既有用提笔的,使字形变得疏朗,如图六中“围”、“观”二字,也有用顿笔的,使字变得更加刚劲有力,如图六中的“如”字。
书法空间Lwk Szwq(二)用笔书法空间s xY;Ff古人用笔讲究"八面出锋",就是笔的所有部位(尖、腹、根、左、右、上、下、中)都可以发挥作用。)w"C;z$mi.z,U0总之,在用笔过程中,凡是有棱角的地方都要顿笔,顿笔就是在转笔直过程中微微一停,折笔则比顿笔更加明显。起笔用锋,收笔回转。转笔之法也是调锋之法,圆笔运笔时,转笔用提,笔的方向用绞锋。方笔用笔时,转笔用按,笔的方向用翻笔,通过翻锋调正运笔的方向。
颜体楷书笔法颜体楷书笔法 唐代是楷书的成熟时期,出现了欧阳询、颜真卿、柳公权等三位楷书大家,他们的字法度完备,是中国书法史上光辉典范,初学毛笔楷书,多从唐楷入手。笔锋在笔画运行中如何摆动?(三)小型字处理 例如:日字,它短小精悍,书写这种字时,笔画要尽量粗壮,以求与其他字有大体相等地位。(二) 卧钩做为主笔 例如:马字,卧钩是马字的主笔,其折处要坚定,要有筋骨以避免鹤膝,运笔中略带弓性,最后钩指中心。
学会使用方笔、圆笔的运笔之法,先要对藏锋、露锋有较好的掌握,同时要充分运用腕的转动,因为无论是方笔的折,还是圆笔的转都是依靠腕来带动,切勿用手指拨与挑。用笔技法书法中的线条点画都有不同的姿态和形式,要准确而生动地书写出这些线条点画,就要依靠相应的用笔技法,即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作,只有这样才能万毫齐力,点画优美,线条丰满。抢笔与折笔有相似之处,但折笔速度慢,而抢笔是快速的瞬间动作。
提笔转锋向右行笔,笔锋要保持在笔道中间运行(也就是中锋用笔)。运笔到右下方尽端时,略向上微昂,然后随势向右斜下按笔,即刻提笔围兜迅速有力地顺原笔道回锋收笔。当秋千荡到高空的时候,身子一提再一蹲向后使劲的动作,如同运笔至右端,向上微昂,再向右斜下按笔一顿,即往回收笔的道理一样。图30起笔无法度,行笔平拖,尽端无收笔,用笔偏锋抹出扁平的“墨道”,笔画没有力度感。
在书写时运笔受客观意向力与主观意向力两种力的共同影响,当客观意向力占主导时运笔力向基本走在线条中央位置,产生“力在画中”的中行效果,反之,主观意向力作用大的时候,运笔的力向则以中行轨迹为轴心发生外拓、内擫两种力量交互作用,令笔毫或上、或下、或左、或右的挤压与拓廓,造成线条上下、左右力量的虚实变化,产生极具个性化的线条表象和本质。我们先来探究一下方笔与圆笔的问题,先在概念上廓清方笔与圆笔的真实存在。
例如:日字,它短小精悍,书写这种字时,笔画要尽量粗壮,以求与其他字有大体相等地位。书写时要刻意加浓加重,其最后两横采用暗连方式以增生墨韵 (二)笔画多密而轻 例如:潇字,这个字笔画多,其左边三点水相对重些,而右边减轻每一笔的分量才能楚楚动人。(三)原字简化而来 例如:宁字,原宝盖下为心字,因为书写时很难与上下融合,人们就这样写了。每个字的点画和点画之间、字与字之间、行与行之间,都有一定的联系。
顿笔与提笔相反,把笔用力按下,使笔毫展开,出现粗重有力的点,就叫顿笔。折笔与转笔相对而言,多用于方笔。7 、顿笔 按笔于纸上,又稍加上下运动,势如敲钉入木。10 、按笔 将笔用力压下,使写出来的笔画粗重,与顿笔,蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。12、圆笔 运笔时,笔杆垂直,笔毫平铺纸上,万毫齐力,笔画呈圆形。26、纵笔 过笔与提笔相结合,即在过笔中渐渐将笔提起,凡竖、撇、捺等收尾出锋而不藏者皆为纵笔。
笔画繁多的字,用笔宜瘦劲,笔画要排布均匀,使字结构紧凑,布局合理,而字形亦不显过大。四面刻字,碑阳书字19行,阴书字20行,每行各38字。《勤礼碑》除了厚重饱满的特点外,在结体上一反初唐楷书“字中收敛”之特点,以“平衡”为结体原则,体相称,势开张,字撑格,重心稳,貌端正。《勤礼碑》体势多取纵势,这样每个字看上去很紧密,但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用,整个字形端庄、稳重,有一种庙堂之气。
注意:转笔时毛笔不要提起,直接用拇指和食指转动笔杆带动笔锋在纸上转动,像跷跷板一样,让接触纸面的笔尖和笔跟部同时向笔画中心移动,直到笔锋状态符合中锋要求为止。书法笔画线条要求收笔时要“回锋”,也就是要将笔锋回过来藏到线条之中。起笔三步完成后,紧接着中锋铺毫行笔,在行笔过程中,要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反,同时要求笔锋始终保持在笔画的中央,随着手腕的运动,笔杆可以倒向笔锋所指方向。