律诗与绝句一、古体和近体。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。绝句比律诗字数少一半。举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字不再标注。常见的有: 1、特定的一种平仄格式:  在五言"(平)平平仄仄"这个句型中,可以换成"平平仄平仄"。2、该用"平平仄仄平"的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成"仄平平仄平"。
诗歌的押韵、平仄、对仗
古体诗格律。古体诗尤其是长篇古体诗,换韵较自由,既不受平声韵、仄声韵限制,也不限于邻韵。前四句韵脚字“黄、长、乡”属平声阳韵,第五、六、七、八句的韵脚字“荡、颡、莽”属上声养韵,第九至十二句韵脚字“曹、毛、高”属平声豪韵,第十三至十六句韵脚字“黑、得、息”属入声职韵,最后两句韵脚字“多、何”属平声歌韵。唐代的诗,有一部分介于古体诗和近体诗之间,由古体诗的句子和符合格律诗平仄要求的句子共同组成。
(一)古体诗的韵  古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。("边"、"延"、"烟"、"钱"、"年",先韵:"园"元 韵:"干"、"栏"、"丹"、"官"、"寒",寒韵:"环"、 "山"、"间",删韵。)  醉歌   陆游  读书三万卷,仕宦皆束阁;特别注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵, 入声字更不能与其它各声通韵。换韵的方式是多种多样的:可以每两句一换 韵,四句一换韵,六句一换韵,也可以多到十几句纔换韵,;
三、平仄  平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分成平仄两大类,平就是平声(阴平、阳平),仄就是上去入三声。律诗中的对 主要就是词性上,平仄上。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。三、律诗  举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字不再标注。注:竹,入声。在律诗还未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而且对仗也不完全工整。
律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。一、律诗。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究。②在该用"||--|"(七言"--||--|")的地方,第四字用了仄声(七言第六字用了仄声),就在对句的第三字(七言第五字)改用平声来补偿,如"野火烧不尽,春风吹又生"||-||---|-,"不"字仄声拗,第四句"吹"字平声救。
一、总述:诗词那些事儿二、什么是诗、什么是古诗三、押韵、四声、平仄名词解释四、为什么要有韵、有平仄五、诗韵六、关于新韵、平声韵七、近体诗的格律八、诗的对仗九、关于词、曲和联十、诗词之我见。1【近体诗的韵】a.上平声、下平声是因为平声字多,而分为平声上卷和平声下卷的意思,跟阴平、阳平不能类比。a.不讲平仄或有任何一句未讲平仄b.韵从平水韵平声,但邻韵通押c.押仄声韵d.八句无任何一联对仗,或只有尾联对仗。
唐代形成的律诗和绝句的通称,句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。⊙平⊙仄⊙平仄 此情可待成追忆, ⊙仄平⊙平仄平(韵) 只是当时已惘然。(○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵) 平仄诗二十八式格律表。平平平仄仄,仄仄平平仄平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平平,平平平仄仄(3)首句平起不入平韻式  首句仄起不入仄韻式平平平仄仄,仄仄仄平平。平仄定格凡四式;
《诗词格律》要句《诗词格律》要句。近体诗以律诗为代表,律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究。这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。凡是首联用对仗的律诗,实际上常常是用了总共三联对仗。总之律诗的对仗不像平仄那么严格。律诗是一韵到低的,古体诗固然可以一韵到底,但也可以换韵,而且可以几次换韵。词的平仄本来比诗更严,如果一首词没有按平仄的规则来写,就不成其为词了。
律诗的韵、平仄、对仗。试看下面的对照表:(1)平仄脚五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄七言平起仄收 平平仄仄平平仄(2)仄平脚五言平起平收 ○○平平仄仄平七言仄起平收 仄仄平平仄仄平(3)仄仄脚五言平起仄收 ○○平平平仄仄七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄(4)平平脚五言仄起平收 ○○仄仄仄平平七言平起平收 平平仄仄仄平平因此,七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,即:平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
近体诗对格律有什么要求?所以在进行归纳总结时,就把和古体有明显差异的格律诗命名为“近体诗”。近体诗和古风一直就是中国诗坛上仅有的两种诗体,直到近现代的白话诗体——现代诗出现,中国的诗才被分为三大块:古体诗(古风),近体诗(格律诗),现代诗(近代诗,当代诗)。近体诗就是格律诗,所以基本上所有的格律要求都是近体诗必须遵守的,否则就是古风或现代诗。格律诗分为律诗(五律,七律),绝句(五绝,七绝),排律。
2、换韵,且多为平仄韵交替;叶韵 - 一作"谐韵"、"协韵"。除律诗、绝句不得换韵外,古体诗尤其是长篇古体诗,换韵较自由,既不限平声韵、仄声韵,也不限于邻韵。指作诗时先规定若干字为韵,各人分拈韵字,依韵作诗,叫做"分韵",一称"赋韵"。(近人从蔡宽夫说,以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰,首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。)大韵指五言诗如以"新"为韵,上九字中不得更安"人、津、邻、身、陈"等字(即与韵相犯)。
押韵规则.平仄格式.对仗要求诗词押韵的一般规则:押韵,也称协韵或叶韵。相连两联的平仄关系是,下联出句的平仄与上联对句的平仄必须相同。(二)五言律诗的四种基本格式:五言律诗比七言律诗每句少两个字,所以五言律诗的平仄格式,可以看作是七言律诗平仄格式的缩减,把七言律诗每句开头减去两个字,剩下的后五个字,就是五言律诗的平仄格式。古体诗的平仄 :古体诗,在平仄方面,没有任何规定,汉和六朝诗的平仄是自由的。
上声29韵,去声30韵,入声17韵。宽韵如支韵,真韵,先韵,阳韵,庚韵,尤韵等,窄韵如江韵,佳韵,肴韵,覃韵,盐韵,咸韵等。律诗的平仄 平仄是律诗中最重要的因素,讲诗词的格律,主要就是讲平仄。五言第二字“分明”是对的,七言二四两字“分明”是对的,至于五言第四字,七言第六字就不一定“分明。 8)关于古风式的律诗 在律诗尚未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而且对仗也不完全工整。
七言律诗大全七言律诗是中国近体诗的一种。律诗要求诗句字数整齐划一,律诗由八句组成,七字句的称七言律诗。七言律诗是律诗的一种。也分绝句、律诗。律诗每首有四联(即八句),每句五个字的是五言律诗,简称''五律'',每句七个字的是七言律诗,简称''七律''。近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句,八句为律诗。第二,自从有了律诗以后,古体诗也不能不受律诗的影响,所以要先了解律诗,然后能知道古体诗所受律诗的影响是甚么。
《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下,称为上平声、下平声。近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能掺杂其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。(1)a型句拗救:比如在五言“仄仄平平仄”,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。近体诗对仗总是避免用同字相对。
近体诗分为绝句、律诗。b.一般用平韵,且不能换韵 格律诗的韵脚,都是用平声韵,而且是同一韵部的字,还要一韵到底,不能换韵。古人的《水平韵》“冬”“东”不在一个韵部,分一东,二冬两部,现在看来却实有点怪且难以理解,我们学生不去追究为什么。) c.不能凑韵,重韵与同义押韵 所谓凑韵是指勉强凑合的韵,指为了押韵,而所选的字与全句的意义不能自然贯通,这样势必使诗意不连贯,语言也不顺畅,所以应当避免。
在唐人看来,从《诗经》到南北朝的庾信,即唐以前的诗都是古体诗,因此,古体诗就是区别近体诗的格律的束缚特征的诗作。近体诗:唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗,就是近体诗。近体(格律诗)诗它是古老和传统的诗体,结构严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。从古代诗歌由古诗到近体诗到词到曲再到现代诗的发展历程看,从形式到格律经历一个由自由到格律再到自由复归格律。。。
宽韵如支韵、 真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等,窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、 盐韵、咸韵等。依照上文所述七律的平仄的平起式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声("乘"cheng),第六字应该是平声而用了仄声("鹤",古读入声),第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声("去不"),第四句第 五字应该是仄声而用了平声("空")。特别注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵, 入声字更不能与其它各声通韵。
古诗词写作要点古诗词写作要点(本文整理前半部分针对初学者,看了前两页基本就可以掌握诗词基本规则,后边为更复杂的技巧。)第一课:对仗 诗的前提是联语,就是俗称的对子,所以我们先从对子开始说1。如第三字应用平声字而用了仄声字,可以将第五字应用仄声字而改用平声字,即可拗救。二、绝句对仗一般地讲,绝句可用对仗,也可不用对仗,是否用对仗完全是自由的,不强求。五、律诗对仗对仗是律诗中的规定,是一.
早年精心整理的格律诗基础知识,简单而又详细,保证一看就会!七:【绝句的固定格律】——绝句分两类,五言绝句和七言绝句,这两类格律又分别有四种格律。平平仄平仄(特殊格律)这里有必要注意一点,就是五言的特殊格律第一字和七言的特殊格律第三字都必须是平声字,至于偶数位上的那个平声字,不用说也知道是不能变的。根据以上讲解,大家可以自己推理格律诗的另外几种格律并根据上面所说的格律诗忌讳去找出每句的可平可仄字。
出句第2字仄声,第4字平声,对句第2字平声,第4字仄声。又如杜甫《咏怀古迹(其五)》的尾联“运移汉祚终难复,志决身歼军务劳”,出句为b型(— — | | — — | ),对句为B型( | | — — | | —),出句第2字为平声,第4字仄声,第6字平声,而对句第2字仄声,第4字平声,第6字仄声,皆合于“对”的要求。有拗有救,合起来称“拗救”,即一个句子该用平声处用了仄声,那就要在本句或对句的适当位置把该用仄声的字改用平声。
律诗的韵。律诗的平仄⑴.依照上文所述七律的平仄的平起式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声("乘"cheng ),第六字应该是平声而用了仄声("鹤",古读入声),第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声("去不"),第四句第五字应该是仄声而用了平声("空")。有人说,"绝句"就是截取律诗的四句,这话如果用来解释"绝句"的名称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗;
2、律诗。"旧体格律诗的字句平仄有统一规定,比较简单,词却不然,每一词调的字句声韵平仄,有其不同的规定,因词是歌词,字句多少、平仄、韵位等,是根据不同乐谱的要求而定的"。" 旧体格律诗在何处用对仗,有明确规定,而词却不然,有的词调不要求用对仗,有的词调在某些地方却要求用对仗,至于在什么地方用对仗,就因词调而异了"。把对每首诗的句数、每句的字数、平仄、韵律、对仗都有严格规定的诗叫作律诗,也可称之为格律诗。
假若写诗时出现“三平调”,没有别的办法,只能把该用仄声却用了平声的那个字改回仄声,否则就是“出律”,犯了近体诗避忌。所谓“孤平”,就是在“仄平”脚的句子中,即五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”这两个句型中,该用平声的五言第一字、七言第三字用了仄声,如此除了韵脚尾字之外便只有一个平声字了(七言的首字原本就可平可仄,因此即使七言首字是平声也不计算在内),如此就称它是孤平。
(一)平声字长,仄声字短;唐代产生的新诗体“今体诗”,自宋代以后称“近体诗”,其念长音的字和念短音的字,排布有特定的规律,将这种规律以平仄的形式记录下来,就是近体诗的声律。近体诗的声律,比对联的声律复杂在两个地方:一是对联的上句,最后一字只能是仄声,但诗中第一联,可能上下句最末一字都是平声,如“城阙辅三秦,风烟望五津”“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池”,这样的一联,上下句如何在声律上相对?
除律诗、绝句不得换韵外,古体诗尤其是长篇古体诗,换韵较自由,既不限平声韵、仄声韵,也不限于邻韵。2依韵,亦称同韵,和诗与被和诗同属一韵,但不必用其原字;指作诗时先规定若干字为韵,各人分拈韵字,依韵作诗,叫做「分韵」,一称「赋韵」。」进退格是两韵间押,即第二、第六句用甲韵,第四、第八则用与甲韵可通的乙韵,如「寒」、「删」或「鱼」、「虞」等,一进一退,相间押韵,故称。四句二韵或三韵。八句四韵或五韵。
古诗的分类和平仄要求。绝句一诗四句,不要求对仗,但要求平仄和押韵。律诗八句,中间两联,也就是中间四句,必须对仗,也要求平仄和押韵。首先根据是否对仗、是否押韵、是否平仄符合格律要求判断,不符合为古体诗,符合为近体诗。要区别平仄,先要懂得四声。辨别四声,是辨别平仄的基础。下面说平仄问题。知道了什么是四声,平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。
例如:仄平仄仄平、仄仄仄平仄仄平都是犯孤平。近体诗要求一韵到底,而不押韵、中途换韵、重韵、邻韵通押、押仄声韵等都是出韵。近体诗与古体诗最大的区别就是近体诗有着严格的格律要求,所以近体诗也被称为格律诗,而平仄不合,对仗不工即为出律。《诗词格律》这本书不是很适合初学者,所以,对于初学者,我推荐王力老师的另一本《诗词格律概要》和《诗词格律十讲》,《诗词格律十讲》简明扼要,《诗词格律概要》较为系统深入。