古籍书法培训中心教材--颜真卿勤礼碑入门字帖。这个碑帖中重复字很多,甚至个别字书写不佳,不宜初学者临习,编者在编写选字时,尽量避免了重复字,同时对碑帖中不佳字进行了规避,进一步方便了初学者学习。本册在编写过程中,遵循循序渐进、由浅入深的原则,从基本笔画入手,按照学习独体字、偏旁部首,至合体字的规律,把勤礼碑中优秀范字及出现频率较高的52偏旁部首进行了编写,是中小学生及初学者入门的理想习字范本。
世界上拥有书法艺术的民族屈指可数,其中唯有中国书法历史最悠久、传播最广泛、同民族文化关系最密切。书法作为一种艺术创作,是玄妙而艰深的。写汉字容易,但是真正走进书法艺术境界的书法家并不多。我们的汉字从图画、符号到创造、定型,由古文大篆到小篆,由篆而隶、楷、行、草,各种形体逐渐形成。在书写应用汉字的过程中,我国逐渐形成了世界各民族文字中独一无二、自成门类的书法艺术。
颜真卿《勤礼碑》大字帖(4)《颜勤礼碑》,唐颜真卿撰文书丹,自署立于大历十四年(779年)。碑四面环刻,存书三面。碑阳19行,碑阴20行,行38字。《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概,《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度,堪称颜楷的双峰并峙。此碑全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父,颜真卿撰并刊立此碑时,年71岁。《颜勤礼碑》大字帖全帖546页1636字,分为6个部分发布。
颜真卿《勤礼碑》大字帖(3)  《颜勤礼碑》,唐颜真卿撰文书丹,自署立于大历十四年(779年)。《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概,《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度,堪称颜楷的双峰并峙。此碑全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父,颜真卿撰并刊立此碑时,年71岁。《颜勤礼碑》大字帖全帖546页1636字,分为6个部分发布。华州刺 史事具 真卿所 撰神道 碑敬仲。
他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书,此碑的点画,有其独特的写法,将在本书第一章中作具体的分析。这里先简要介绍《颜勤礼碑》的字形和点画的特征以及习写此碑的运笔要领,以方便初学者的临习。《颜勤礼碑》的点画,起笔多用圆笔。圆笔要用藏锋起笔:笔锋着纸先向点画的逆方向运笔,再回锋顺着点画的走向力行。颜字点画雄强粗壮,挺健遒劲。
本文从《张迁碑》的点画笔法层面探讨其“拙意”书风,供大家学习参考。方笔显拙意《张迁碑》“方笔”点画主要表现为横、竖和点的“方用笔”。“拙味风格依托于藏锋,侧锋和露锋易取妍,而难以得拙。”《张迁碑》与《礼器碑》中“平”的长横比较,《张迁碑》中的长横画藏锋方竖切入笔,铺毫而行,收笔渐“留”。《礼器碑》“汉”字《张迁碑》点画的率真用笔,无造作的姿态,正如傅山“宁真率毋安排”所体现的天趣拙朴。
颜真卿《颜勤礼碑》大字帖(四)《颜勤礼碑》,唐颜真卿撰文书丹,自署立于大历十四年(779年)。碑四面环刻,存书三面。碑阳19行,碑阴20行,行38字。《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概,《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度,堪称颜楷的双峰并峙。此碑全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父,颜真卿撰并刊立此碑时,年71岁。
中国书法名词解释大全(转) 中国书法名词解释大全 书法名词解释 书法: 中国的传统艺术之一。手写篆字,以笔蘸墨或漆书写,起笔处较粗,收笔处较细,因而点画之状好似头粗尾细的蝌蚪,故称为科斗书,又写作"蝌蚪书"。笔毫在点画中移动一起一落。方笔: 笔画的起笔处棱角,收笔与转折处成方形的用笔称方笔。书写点画时,笔锋居于点画的中心线,即中锋用笔,其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面。
没有哪一种字体与隶书一样在概念和文本上显示出极大的混乱和庞杂,当然也没有一种字体如隶书一样被世人喋喋不休:古隶、今隶、秦隶、分隶、佐书、佐隶、史书、八分、汉隶、楷隶、散隶、草隶、魏隶、隶书等等。需要说明的是,此处隶书之概念接纳于传统范围中的隶书、简牍书等实用字系,当代的新隶书已与传统隶书概念摄定相去甚远,是书法的转渡。隶书的学习。横挑是隶书最具特点的笔法,它往往是整个字的主笔,隶书中几乎无钩。
《颜勤礼碑》及其笔法《颜勤礼碑》及其笔法。从广义上说,笔法包括执笔法和用笔法,从狭义上讲,笔法即指“用笔”法,也就是写出各种不同形态点画的方法。汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤,通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的,现将常用的笔法分述如下:藏锋:是指起笔而言,当某一笔画起笔时,笔锋先向相反方面逆行,待笔锋“折”或“转”后再写笔画。(见图三)按笔和提笔:按笔是指笔往下顿的动作;
礼器碑的书写技巧 《礼器碑》是东汉隶书成熟期的代表作之一, 书风精妙峻逸,端庄秀丽兼而有之。《礼器碑》的书风,与东汉时期的其他隶书砷刻如《张迁砷》、《曹全碑》等有着一定的差异。如图二“中”、“陵”、“京”、“华”中的竖画,起笔藏锋逆入,落笔处不可有顿头,行笔中间笔势不可断,收笔时笔锋自然上提回收.竖划在字中不是主划,粗细是随着整个字的笔画粗细变化的,比如笔画少的字所有的笔画都粗,竖划也粗。
掌握好它的结构与掌握好用笔是同等重要的,下面我们看《勤礼碑》不同情况下的结构方法:(一)独体字结构初学者认为独体字较难写,因为笔画少,只要其中一笔的位置没有写对,全字都难看。(四)左中右结构左中右结构的字是较难写的字。(五)上中下结构上中下结构的字,容易写得又窄又长,因此,在写这三部分时,要根据笔画的疏密,布置停匀,如『善』字,横画间的距离要压紧些,中间部分要写成长横,这样字就不窄长了。
《礼器碑》基本笔画练习(高清版)全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》、又称《韩明府孔子庙碑入《鲁相韩勑复颜氏繇发碑》、《韩勑碑》等。《礼器碑》的运笔特点,以方笔为主,方圆兼用,笔画刚挺峭拨,瘦劲有力。1基本笔画 · 点画。点画均为其他笔画的短缩。2基本笔画 · 横画。3基本笔画 · 竖画。4基本笔画 · 撇画。5基本笔画 · 捺画。6基本笔画 · 挑画。7基本笔画 · 钩画。
名碑「礼器碑」隶书基本笔画字帖。
颜真卿《颜勤礼碑选字帖》放大本(一)颜真卿《颜勤礼碑选字帖》放大本(一)他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。
1. 毛笔的常态。这个笔锋,有点像刀一样,正所谓“笔锋如刀锋”。如果我们把角度调一下,调成用笔锋的侧棱(刃)书写的话,笔画是锋利的、笔画是细的。毛笔书写时,笔锋常态下的形状,是呈略扁的状态。入笔时,笔锋是呈这样的角度(上图中笔尖作记号左)切入。受手势的影响,笔锋的角度出现变化(上图中笔尖作记号右)。因为我用的是笔锋的侧棱出锋。所以,毛笔的笔画收尖,都不是通过笔尖来写的,而是通过笔锋的侧棱来完成的。
学《勤礼碑》这些你可要都知道!唐代的《颜勤礼碑》,是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的墓碑,简称《勤礼碑》。此碑四面刻字,碑阳书字19行,阴书字20行,每行各38字。碑林中所藏颜碑,多因长期捶拓磨损,惟此碑出土晚,磨损少,字迹未失原来神韵,是不可多得的名碑。《勤礼碑》除了厚重饱满的特点外,在结体上一反初唐楷书“字中收敛”之特点,以“平衡”为结体原则,体相称,势开张,字撑格,重心稳,貌端正。
学书法必写的十本字帖。四.《勤礼碑》颜体中《勤礼碑》是最为成熟的字帖。八.《曹全碑》九.《礼器碑》精致美观,毛量丰富,笔头圆润,锋颖犀利,弹性适中运笔自能圆转自如仿古制作高档精致,书写流畅,手感好,吸墨量大不分叉不掉毛,笔杆采用天然竹子弹性自如,老技师纯手工制作!店铺券通用喔~包邮善琏湖笔,初学生中楷书法练习,纯手工制狼羊兼毫笔,具备尖圆齐健毛笔四德,棕竹笔杆,手感好,上手快,不开叉,不掉毛.
于钟华:二王书法核心秘笈 (上)于钟华:二王书法核心秘笈 (上)圆笔指的是在书写时笔毫为束毫状态,如一锥状,蔡邕所言“圆笔属纸,令笔心常在点画中行”就是指这类线条的书写方式。但必须要注意的是,在王羲之书法体系中,楷书和行书是一体的,静为楷书,行即是行书,而颜真卿的楷书和行书虽然也都是圆笔行笔,但实际上其行书则是张长史一脉正宗嫡传之法,所以楷、行之间是断难转化的。
高清汉碑《礼器碑》字帖  高清汉碑《礼器碑》字帖  2016-05-21 19:40阅读:581  礼器碑 中国东汉重要碑刻。和其他著名汉碑相比,它不同于《乙瑛碑》的俊美、《史晨碑》的古朴、《孔庙碑》的纵逸、《华山碑》的奇古、《衡方碑》的灵秀、《张迁碑》的方正、《曹全碑》的秀丽。另外.此碑分四面,有碑阳、碑阴之分。碑阳部分结字端庄,章法排列也较为规律,堪为《礼器碑》风格的代表,故人手应从碑阳始。
书法笔法。方笔、圆笔。学会使用方笔、圆笔的运笔之法,先要对藏锋、露锋有较好的掌握,同时要充分运用腕的转动,因为无论是方笔的折,还是圆笔的转都是依靠腕来带动,切勿用手指拨与挑。卫铄在《笔阵图》中云:“夫三端之妙,莫先乎用笔;六艺之奥,莫重乎银钩。”[42]还说:“下笔点画波撇屈曲,皆需尽一身之力而送之。”而张怀瓘在《玉堂禁经》里也说:“夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。”[43]所以,学书头等大事即是用笔。
颜真卿书法字帖《颜勤礼碑选字帖》他的书法初学褚遂良,三十五岁后从张旭得笔法。颜书在书法上的成就和影响极大,千百年来盛行不衰。他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。行书有《争座位帖》,书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》。这些众多的颜字资料,为后人学习颜书提供了方便。
看懂三个小技巧,练习硬笔书法想不出锋都难。既然本次内容首重讲连笔字写法,我们就来讲一下连笔字学习中,一些问题的解决办法。学习连笔字,如果你把它当成仅仅只是写出连笔的形态,那就大错特错了。写字要出笔锋很容易,但要出漂亮又合理的笔锋就相当复杂了,因为它涉及到手上力量和速度的把控问题,力量和速度的完美结合的结果。在上图中,我们可以看到字里的笔画,有粗有细,而造成粗细的根本原因,就是用笔的轻和重。
《颜勤礼碑的笔画写法及部首组合法》字帖。
我们再从另一面来看董与周所说的那两句话,一是不使其自偃,一是自无僵卧之病矣,偃与僵卧,说的也是用笔,是笔病,是初学都最容易犯的错误,笔卧而不起,这就是平时所说的俗笔,这样写出来的字,气息浑浊,笔画平软,不生动,有的人写字喜欢用小笔写大字,特别是粗重的笔画,把笔按到底,没有去体会提按带来的线条起伏的变化,写久了,成了习气,笔锋卧而不起,这样的字谈不上精彩,是不得法的用笔。
没有基础,怎样在家自学书法?(毛笔字硬笔字都适合)正确的临帖方法:  书法有篆书、隶书、楷书、行书、草书五体,绝大多数人和我都认为初学者要以楷书为基础,但也有人认为应从隶书学起。如果从隶书开始,就难以掌握楷书的笔法,因为楷书的笔法要比隶书丰富复杂。有了楷书的功底,掌握了楷书的间架结构和笔法,再写魏碑、隶书和行书、草书。楷书渗人行书、草书笔法可以增加灵动,如赵孟頫的某些楷书碑字。
--颜真卿楷书用笔分析。今日且来看一看颜真卿楷书自书告身的墨迹。我相信只要用自已的眼睛去看,用自己的脑袋去思想的,一定会相信颜真卿决不是传统正法的背叛者与回锋法的始作俑者,而是传统正法的守护人与传道者。所以,后人将非回锋式的传统正法,错误的解读为回锋式的邪法,与颜真卿以及他晚年时的楷书无关。古代楷书大家的用笔皆不回锋,颜真卿和柳公权的楷书不回锋。下面看一看颜真卿楷书自书告身的墨迹,作具体观察与分析。颜真卿楷书《自书告身》墨迹。