京剧经典：289《杨家将》
【剧情】
节目介绍：
京剧《杨家将》之所以能深受中国老百姓的厚爱，离不开杨宝森等无数梨园前辈大师们倾注一生的心血精雕细琢，才使得舞台上富有爱国主义精神的杨家将形象深深根植于人民群众的心中。
40年代初的一天，杨宝森去向他的姑父、梨园行称之为“通天教主”的王瑶卿先生请教。这位“通天教主”才高艺博、学识丰富，并且善于因材施教。他曾根据“四大名旦”的不同天赋条件，精心加以培育，使他们逐渐形成了风格迥异四大流派。这次他对杨宝森所演过的戏，逐一加以评述，最后风趣地概括为“杨失伍”三个字。那天恰逢杨宝森的舅父、著名小生姜妙香亦在坐，姜先生在旁听了也极表赞同。从此，“杨失伍”即成了杨宝森的别号，在京剧界盛传一时。
“杨失伍”，“失”即指《失空斩》，“伍”即指《伍子胥》；而“杨”者，其中有几层含义，一则杨宝森本身姓杨，另则除指《杨家将》外，更主要的指的是《四朗探母》中的杨延辉，此戏是杨宝森当时常演的剧目，和梅兰芳、张君秋都多次合作。
杨宝森创作其代表作《杨家将》，还有一段鲜为人知的故事：当时，根据挑班形势的需要，单唱一些折子戏或对儿戏是满足不了群众的需求了。杨宝森先生勤学，好动脑筋，是被人们所公认的。
一次，他到北京鲜鱼口华乐戏院，正赶上富连成科班上演《潘杨恨史》。他进到剧场里，聚精会神地一直把《潘杨恨史》看完。别人都认为这戏没什么看头，他却看得很仔细。后来人们才知道，杨宝森先生是为了参考《潘杨恨史》的演法来搞自己的《杨家将》。他采取了移花接木手法，将两出硬折子戏《碰碑》、《清官册》穿插在一起，前边挂上《金沙滩》，后边加上《夜审潘洪》，使这出《杨家将》既有人物，又有完整的剧情，还有独特风格的唱腔。
与此同时，杨宝森与堂兄、京胡圣手宝忠先生老哥儿俩在一块起早睡晚地研究《碰碑》中“反二黄”的唱腔，杨宝忠将小提琴的方法运用到京胡的演奏中来。
杨宝森的的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜于大起大落。师从余叔岩的他便避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。
《杨家将》一剧包括《李陵碑》和《清官册》，1956年天津京剧院实况全剧录音中，杨宝森、金少臣主演的《杨家将》中，杨宝森前扮杨继业，后饰寇准，其中诸多唱段已成为京剧老生唱腔经典范本。
此次纪念演出《杨家将》，由津京沪五位杨派传人同台演出；这种阵容的演出，寓意杨派艺术薪火相传、后继有人，也是后人对大师艺术的最好诠释与传承。
剧情简介：
仁宗年间，杨氏父子与辽军大战金沙滩，令公杨继业被困两狼山，命其子七郎前去搬兵。主帅潘洪记杀子之恨，将七郎射死。令公又派六郎打探消息，音讯全无。无奈，令公碰死于李陵碑下。杨六郎状告潘洪，八贤王调寇准审理此案。八贤王与寇准定计假扮阴司，夜审潘洪。潘洪招出谋害杨家之罪状，使案情大白。
叫鬼卒站两厢听爷一令,
杨七郎在空中自思自忖,
俺杨家保宋朝忠心秉正,
可怜我搬救兵未能回营,
叫鬼卒驾阴风向前来进,
速到那宋营内托梦爹尊.
听谯楼打罢了三更时分
半空中来了我七郎鬼魂
叫鬼卒你与爷大营来进
又只见老爹爹困睡沉沉
我这里将我父梦境唤醒
老爹尊休贪睡儿有话云
都只为儿奉了爹爹之命
回转那雁门关搬请救兵
贼潘洪想起了打子仇恨
将孩儿绑花标乱箭穿身
转面来再与六兄来论
小弟言来你是听
高堂老母要你奉敬
不学我杨延嗣不孝之人
辞别了天伦父忙出大营
可怜我父在阳子在阴
金乌坠玉兔升黄昏时候，盼娇儿不由人珠泪双流。我的儿啊！七郎儿回雁门搬兵求救，为什么此一去不见回头？惟恐那潘仁美记起前仇，怕的是我的儿一命罢休！含悲泪进大营双眉愁皱，腹内饥身寒冷遍体飕飕。
叹杨家秉忠心大宋扶保，到如今只落得兵败荒郊。恨北国肖银宗打来战表，要相夺我主爷锦绣龙朝。贼潘洪在金殿帅印挂了，我父子倒做了马前的军曹。金沙滩双龙会一阵败了，只杀得血成河人哭马嚎。我的大郎儿替宋王把命送了，二郎儿短剑下命赴阴曹。杨三郎被马踏尸首不晓，四八郎失番营无有下梢。杨五郎五台山学法修道，七郎儿去搬兵凶多吉少令人心焦。只剩下杨延昭随我征讨，可怜他尽得忠又尽孝，昼夜杀砍马不停蹄为国辛劳。可怜我八个子把数子丧了，把数子丧了，我得儿啊！眼见得一家人无有下梢，傀儡臣贼潘洪又生计巧，请我主到五台快乐逍遥。又谁知中了那奸贼笼套，四下里众番奴犹如海潮。多亏了杨延昭一马来到，一杆枪救圣驾闯出笼牢。有老夫二次里夜闯贼道，那时我东西杀砍左冲右突，虎撞羊群被困在两郎山，里无有粮外无有草，盼兵不到眼见得，我这老残身难以还朝。我的儿啊！饥饿了尔就该把战马宰了，身寒冷尔就该用帐篷裹包。宝雕弓打不着空中飞鸟，弓折弦断为的是哪条？
上堂来责打我四十大板，只打得两腿鲜血淋，
咬定了牙关不招认，看他把我怎样行？
潘仁美跪殿角实言告禀，【回龙】尊一声阎君爷细听详情：【原板】皇王爷设下了天齐大会，我的儿小潘豹摆擂放名。杨七郎逞英雄我儿丧命，因此上打子仇怀恨在心。我心中只恨仇人三个：【散板】第一个恨的是八主贤君；第二个恨的是那御史寇准；第三个恨的是六郎仇人。害杨家都只为打子仇恨，因此上公报私灭他的满门。望阎君开大恩你放我回转，从今后我在阳间改学好人。
1.音配像《杨家将》（杨宝森、金少臣录音，汪正华、李荣威配像）
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简介: [成都京剧明星杨硌个人演出剧目专辑：全部《杨家将》] 自费举办纪念杨宝森大师活动，亲自担纲主角演出的西南京剧名星——记成都退休京剧演员、杨派再传弟子杨硌在四川成都京剧界提起杨硌的大名没有一位票友不伸大拇指的，她虽然已经退休十多年了，但是十多年来她一直没有离开京剧舞台、没有停止弘扬杨派艺术的演出活动。尤其是2009年正值京剧杨派创始人、京剧大师杨宝森诞辰100周年之时，她把自己多年退休工资积攒的几万块钱都捐献出来作为纪念杨宝森诞辰活动的经费。钱不够她老伴又多方联络争取了一些社会单位给与资助，创造了全国首位自己出钱自己演唱来纪念京剧大师杨宝森的事例，受到了成都京剧票友们的全力支持和赞赏。杨硌出生于1943年，59年初中毕业时经学校推荐考入成都艺术学校并分调到成都京剧团随团学习京剧艺术，曾向张文芳、李玉奎、白玉奎等演员学演了《二进宫》《辕门斩子》《捉放宿店》《空城计》《举鼎观画》《三娘教子》等剧目，又向孙盛辅老师学演了《定军山》，并于1966年毕业留在成都京剧团正式开始京剧演出生涯。文革中曾参加过新编历史剧《三打祝家庄》《杨门女将》和现代戏《红灯记》《杜鹃山》《平原作战》(饰演老旦角色)的排演。1978年后剧团恢复传统剧演出活动，一直积极参加排演传统戏。1982年从中央广播电台听到杨派老生梁庆云演唱艺术的介绍，对京剧老生杨派艺术产生浓厚兴趣并开始私淑梁先生的演唱艺术。随着对杨派艺术的逐渐深入了解，随之产生向梁庆云老师学习杨派艺术的强烈愿望，并于1984年底给梁老师写信求学。鉴于梁老师没有私人收徒的食宿条件，杨硌利用北京有几家亲戚的优越条件只身到北京住在亲戚家中，开始了向梁先生求学的艺术生涯。1985年跟梁先生学会了全部《伍子胥》并跟随梁老师到康俊彤老师家中上琴演唱实习，并跟梁老师学习了杨派著名唱段。1986年杨硌所在的成都京剧团邀请梁庆云老师来成都演出，两个月时间杨硌又跟着梁老师学会了《洪羊洞》《奇冤报》。梁先生在成都演出了《伍子胥》《失空斩》《朱痕记》《红鬃烈马》等杨派著名剧目。在欢送梁老师回京的联欢会上在剧团领导和全团演职员面前向梁老师提出拜师请求，得到恩师恩准并合影一张正式列入杨派门墙。1987年又邀请梁老师、黄金陆老师等名演员来成都演出《伍子胥》《清官册》《四郎探母》《击鼓骂曹》《洪羊洞》等杨派名剧，给杨硌带来学习的机会。所以杨硌在1988年以后在成都陆续上演了《文昭关》《骂曹》等剧目，成为四川成都著名的杨派艺术传人，使杨派艺术在成都得到弘扬和传承，受到了四川戏迷的热列欢迎。1999年杨硌从成都京剧团退休后，人虽然在家休息，但是心却仍然惦念着弘扬杨派京剧艺术的大事。除了经常参加京剧票界义务演唱活动和社会各种义务演出活动之外，在2006年她和成都京剧团乐队的同事们合作，把自己学会的三十多出京剧剧目作了全剧唱段的录音，也是对自己学习和继承杨派艺术的一次检查和总结。2009年时值杨派创始人、京剧大师杨宝森诞辰100周年之际，全国各地京剧界和票界都在大张旗鼓地举办纪念活动。作为西南京剧界的演员、杨派艺术再传弟子的杨硌也非常想举办纪念活动。但是限于剧团的经济力量无法满足举办活动的经费要求，杨硌和爱人谭良孝商议：拿出自己多年退休工资积攒的几万块钱，再由谭先生争取一些社会赞助一定要把纪念活动办好。纪念活动需要五、六万块钱，杨硌倾其所有拿出将近五万块钱，又争取到几个单位的赞助总算把活动经费凑齐了。杨硌为了顾全大局，没有以自己名字冠名这次演出活动，而是以成都京剧团的名义、举办庆祝建国60周年的旗号举办的演出活动。演出制定的剧目都是杨派著名剧目，计有：《杨家将》《失空斩》《击鼓骂曹》《洪羊洞》，其中的主角都是由杨硌担纲。她和成都京剧团的演职员们一起配合，成功地举办了这次演出活动得到了成都广大戏迷的热烈欢迎，事过一年多成都的戏迷依然对于杨硌的义举和京剧艺术的功力赞赏有加。杨硌已经退休十多年，但她从来没有真正在家休息，除了积极参加各种京剧演出活动之外，从2008年起她还被成都老年大学京剧班聘请为京剧老生教师，给近百位京剧戏迷传授京剧杨派艺术。学员们都说：“杨老师讲的非常细，从京剧基本知识到流派产生和发展的历史。从京剧字韵到演唱的拖腔、气口，她都讲得非常详细，使我们获益匪浅。”现在每到周四，杨硌老师的身影就会出现在成都文化宫“戏剧演出厅”参加《文兴京剧票社》的演唱活动。她的身影一出现在舞台上，场内的观众就会报以热烈的掌声。而且很多京剧爱好者找到杨硌的家里向她求教京剧的演唱技巧，学习杨派演唱艺术。所以说杨硌老师虽然已经退休十多年，但她依然站在弘扬京剧艺术的前列，为振兴京剧艺术做着自己的贡献。
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