| 共 25 篇文章 |
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朗诵中该如何把握重音。重音有语法重音和强调重音两种。强调重音与语法重音的区别是：从音量上看：语法重音给人的感觉只是一般的轻重有所区别，而强调重音则给人鲜明突出的印象。强调重音的音量大于语法重音的音量。从出现的位置看：强调重音可能与语法重音重叠，这时语法重音服从于强调重音，只要把音量再加强一些就行了。有时，两种重音出现... 阅178 转15 评0 公众公开 17-04-25 12:33 |
（1）阴平：阴平调值是55，发音时声带始终是拉紧，声音又高又平，阴平有为其它三个声调定高低的作用，如果阴平调值掌握不好，会影响其他声调的发音。（2）阳平：阳平调值是35，发音时声带由不松不紧，逐渐拉紧，声音由不高不低升到最高。可用阴平带去声的方法来练习，即先发一个阴平，使声带拉紧，再在阴平的高度上尽量把声带放松，就能读出全... 阅367 转24 评0 公众公开 17-04-25 12:26 |
[精]十三辙韵常用字表 十三辙韵 常 用 字 表。轻声助词：吗 呀 啦 哪 啊 嘛 吧 哇。轻声助词：了 么 呢 啵 咯 罗 哟 的 着。轻声助词： 咧。 阅101202 转351 评0 公众公开 16-06-30 16:09 |
绕口令韵母部分_十三辙。1、 发花辙：韵母包括a、ua、ia。哑巴不愿意拿喇叭换喇嘛的鳎犸，喇嘛非要换别喇叭哑巴的喇叭。喇嘛抡起鳎犸抽了别喇叭哑巴一鳎犸，哑巴摘下喇叭打了提拉着鳎犸的喇嘛一喇叭。也不知是提拉着鳎犸的喇嘛抽了别喇叭哑巴一鳎犸，还是别喇叭哑巴打了提拉着鳎犸的喇嘛一喇叭。2、 梭波辙：韵母包括：e、o、uo。3、 乜斜辙：... 阅4839 转76 评0 公众公开 16-06-30 16:02 |
论“十三辙”在歌唱发声中的应用及特点。江阳辙和中东辙都比较宽，是大辙，词汇丰富，内容较广；参考文献： 宋承宪，歌唱咬字训练与十三辙，北京中央民族大学出版社，1998 马志凯，戏曲十三辙的形成及其使用价值，大舞台，2009（1） 孙庆花，浅谈曲艺的十三辙，戏剧文学，2004.9 刘凯华，关于十三辙运用在演唱中国艺术歌曲中的体会... 阅6245 转70 评0 公众公开 16-06-30 15:58 |
解读十三辙1、 发花辙：韵母包括a、ua、ia。〔注：俗语〕5、 姑苏辙：韵母是u。据刊于道光二十五年的杨静亭《都门纪略》载，三庆班程长庚、四喜班张二奎、春台班余三胜和李六、和春班王洪贵等常演的剧目，如《文昭关》、《捉放曹》、《定军山》、《击鼓骂曹》、《扫雪打碗》等，与嗣后京剧舞台常见的传统剧目已大体相同，徽班向京剧的擅变到此... 阅9774 转108 评0 公众公开 16-06-30 15:53 |
南：（言前辙）汉语拼音是：”n-an-nan”,半开口音，吸起硬腭舌尖放平，口张吧要过大，但内部软腭要依旧吸起，鼻腔要畅通，否则容易出现两种走向：嘴张不开，字腹变形不是安音的延续，归音扭曲：口张过大，下巴用力，字就发咧，变成“半安半啊“音了。走：（由求辙）汉语拼音是”z-ou-zou”，字头“z”过渡“ou”收音，这个辙口与中东辙口腔空... 阅489 转27 评0 公众公开 16-06-30 15:34 |
（梭波辙） “十三道辙”又叫做“十三道大辙”,这是因为还有若干道“小辙”的存在。小辙一般只列两道： （一）小人辰儿 包含人辰、梭波、乜斜、灰堆、衣期等五道辙韵，如：盆儿、车儿、姐儿、堆儿、枝儿等。字数极少的辙口叫“险辙”。造成压险辙的原因，是因为唱词要表述的内容中，缺少包含在所用辙口中的地名、人名，而所压辙... 阅14 转自杂货店伙计 公众公开 16-06-30 15:27 |
十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表。特别指出的是，十三辙中每一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如"梭波辙"也可以叫做"婆娑辙"、"言前辙" 也可以称作"天仙辙"2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo。5、姑苏辙：韵母是u。6、怀来辙：韵... 阅7 转自知愚草堂 公众公开 16-06-30 15:26 |
十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表十八韵：一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。二波，韵母 o、uo。三歌，韵母 e。四皆，韵母 ie、ue。五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。六儿，韵母 er。七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。十一鱼，韵母 v。因为十三辙的七姑苏和八衣... 阅135 转9 评0 公众公开 16-06-30 15:22 |
