| 共 62 篇文章 |
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宗白华：《世说新语》与晋人之美。晋人风神潇洒，不滞于物，这优美的自由的心灵找到一种最适宜于表现他自己的艺术，这就是书法中的行草。他这一段话不但传出行草艺术的真精神，且将晋人这自由潇洒的艺术人格形容尽致。中国独有的美术书法——这书法也是中国绘画艺术的灵魂——是从晋人的风韵中产生的。魏晋的玄学使晋人得到空前绝后的精神解放... 阅65 转2 评0 公众公开 19-03-21 21:33 |
宗白华：所谓艺术，就是人生忘我的一刹那 | 大米艺术。艺术心灵的诞生，在人生忘我的一刹那，即美学上所谓“静照”。司空图《诗品》里形容艺术的心灵当如“空潭泻春，古镜照神”，形容艺术人格为“落花无言，人淡如菊”，“神出古异，淡不可收”。艺术的造诣当“遇之匪深，即之愈稀”，“遇之自天，泠然希音”。这心襟，这气象能令人“事外有远... 阅87 转2 评0 公众公开 18-11-23 13:31 |
探析中国艺术精神之境界——幽远摘要：幽远在中国艺术语言里面含有一种幽冷、深远、寂寞、超群脱世的境界。韩拙的幽远之境是从郭熙平远之说中总结，多数是小景画幅为主，以小景表达“诗词中意趣”，追求意境，迎合贵族阶层的审美情趣，是北宋晚期宫廷与文人审美的转向，赵大年的《湖庄清夏图卷》也许可以作为韩拙笔下的幽远之境的最好的代表之... 阅1 转自听雨轩 sjh 公众公开 17-09-24 18:46 |
浅谈中国画的语言系统中国画的语言系统是由五个部分构成的，它们分别是以空白为底、以线造型、平面性、装饰性与程式化和似与不似五个部分。我们说中国画以空白为底是中国画的基础性特征、最大特征，一定会有人表示不解，或不以为然，在多数人看来以线造型才是中国画的第一特征、最大特征，或谓中国画的“底线”。因有以空白为底，继之以线造型... 阅1 转自听雨轩 sjh 公众公开 17-09-24 18:08 |
水墨画发展三阶段如果把中华民族区别于世界上其他民族的绘画形态称为中国画，那么，水墨画仅仅是中国画的一个分支。在水墨画的学科特征尚未确定、文化氛围尚未形成、代表画家尚未涌现之前的中国绘画形态，我们将之统称为前水墨画。鉴于以水墨画为概念依托的绘画艺术蕴含着历时性和共时性的巨大变化乃至质的不同，为了下文的顺利展开，有必要为... 阅1 转自听雨轩 sjh 公众公开 17-09-24 18:06 |
必须于性灵中发挥笔墨，于学问中培养意境，两者是一内一外的修养功夫，笔墨技法是次要的东西，绘画光讲技法就空了。——四尺中画《红牡丹》◆绘画，起初是描摹大自然，然后“生化”（即提高与创造）>o生化的本领得自作者内心的修养，一个画家在艺术上成就的大小，就看其人修养之高低。不画别人的画，也不画大自然的画，要通过画大自然画自己... 阅31 转0 评0 公众公开 17-08-13 08:12 |
中国画是墨和水的艺术！明代唐伯虎对作画用水也作过一番精心研究，他说：“作画破墨不宜有井水，性冷凝故也、温汤水或河水皆可。洗研磨墨，况笔压开，饱浸水气，然后蘸墨，则吸均畅，若先蘸墨然后蘸水，被冲散不能运动也”。现代傅抱石、黄宾虹、汤文选先生对水法的研究更有自己独到之处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，... 阅24 转0 评0 公众公开 17-08-13 02:16 |
潘天寿画谈随笔之用笔、用墨、用色潘天寿画谈随笔之用笔、用墨、用色中国风文化潘天寿画谈随笔【用 笔】吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。原绘画以笔为骨干，以墨为血肉，有笔无墨，非也，有墨无笔亦非也。潘天寿 鹰138×69cm吾国绘画以黑白为主彩，然须注意知黑... 阅28 转1 评0 公众公开 17-03-25 07:58 |
九古人写树叶苔色，有深墨浓墨，成分字，个字，一字、品字、厶字，以至攒三聚五，梧叶、松叶、柏叶、柳叶等垂头、斜头诸叶，而形容树木、山色，风神态度。点有风雪雨晴四时得宜点，有反正阴阳親贴点，有夹水夹墨一气混杂点，有含苞藻丝缨络连牵点，有空空阔阔干燥没味点，有有墨（笔?）无墨飞白如烟点，有焦似邋遢透明点。二十二古人未立法之前... 阅23 转0 评0 公众公开 17-03-25 07:57 |
历代画家总结的写意画用笔与用墨历代画家总结的写意画用笔与用墨中国风文化一、写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：''意、力、韵、趣''的用笔''四要''。墨彩 墨本来是一种单色，但由于中国画把墨当作色彩来运用，所以有墨彩之说，意思即是墨色美在单纯中蕴含了万物的光彩。... 阅19 转1 评0 公众公开 17-03-25 07:56 |
