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会用“笔法提按”，你的书法才有看头！10刘熙载《书慨》曾经这样强调书写中的提与按，“凡书，要笔笔按，笔笔提。辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处，正须飞提，用笔轻处，正须实按，始能免坠、飘二病。”11在书法的用笔技法中，“提按”“使转”是最基本也是最重要的笔法，可以这么说，不知道... 阅10 转3 评0 公众公开 24-04-29 20:21 |
康有为说：圆笔用绞，方笔用翻。康有为说：圆笔用绞，方笔用翻清代康有为说过：“圆笔用绞，方笔用翻。”所以这个绞是指笔锋的绞转，是圆笔时的运笔方法。方笔用“翻”，先向右下方切入，然后稍向上挫，同时铺开笔毫，写到末尾再向下引笔，收锋。因此我们认为，绞转是笔法的一种发展，我们应当掌握这一运笔技巧。熟练掌握绞转笔法且用的有声有... 阅8 转3 评0 公众公开 24-04-26 21:53 |
黄惇： 谈谈篆书与隶书的笔法我先谈谈篆隶书用笔的演变过程。我们今天所认识的篆书和隶书都打上了清代书法家的烙印，正因为这样一个烙印，又给我们留下了一个空间，我们能不能跳出清代人的认识，去认识古代篆书和隶书的遗迹，比如说吴昌硕写出《石鼓文》以后，就有另外一类，常熟的萧蜕庵、苏州的沙曼翁，他们对《石鼓文》的理解，就跟吴昌硕对... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-26 21:40 |
步骤与要求：1、按图a所示.中锋行笔，平稳运行一段后，渐渐将笔提起，使线条逐渐变细，最后离开纸面.笔杆始终保持垂直，速度亦保持不变.线条渐变段长度H可做多种选择，如30, 50. 80. 100毫米等.2、按图b所示.做中锋线条渐变练习，笔杆垂直，匀速行笔.渐变段长度的选取同上。十九、点画连接时笔锋正确的运动路线点画间笔锋运动轨迹训练目的点画... 阅17 转5 评0 公众公开 24-04-26 11:54 |
陈海良:笔法的秘密笔法就好比是音乐中的1、2、3、4、5、6、7七个音级，在作曲家的组合下，可以变成一曲动听的乐章，如歌如泣。隶书笔法的组合已趋复杂，如同：1、2、3，或1、3、2或3、2、1，还有3、1、2…比如徐渭的狂态，笔法的组合应用在他的手下犹如“醉拳”，“醉态”下的组合就是失控，通过“狂态”来使得笔法及其组合产生一种浪漫的迹象... 阅14 转1 评0 公众公开 24-04-24 11:47 |
举例说明，一个人学书法，从欧体楷书入手，先学欧阳询的《九成宫醴泉铭》，十遍下来，三年，如果再学欧阳询的《皇甫诞 碑》、《虞恭公碑》、《化度寺碑》，各临两遍，花二年时间。以楷书爲例，欧阳询、虞世南学完了，再想提 高，那么上至锺王小楷、北朝碑刻墓志、隋碑、智永，中及褚遂良、颜真卿、张即之、赵孟頫、文徵明、王宠，下至近人黄自... 阅6 转2 评0 公众公开 24-04-24 11:43 |
临帖，你要学会笔法、结构、章法、墨法、心态的置换中国人一般都会写汉字。置换包括笔法、结构、章法、墨法、心态等的替换。初级置换大都为书法爱好者。不仅置换笔法、结构、章法、墨法，还置换其精神实质（即字外功夫、修养），高级置换是无止境的。待到较高级置换阶段，才让主体意识苏醒，然后择机让主体意识一点一点地渗透到笔划、间架、章... 阅3 转2 评0 公众公开 24-04-23 09:40 |
笔势是体势构成的基点，谈谈书法的笔势在古代书论中，对“势”常有论及。王献之作为王羲之的儿子，本该继承父亲衣钵，然由于性情和审美情趣上的差异，于章草中寻找符合自己心性的笔势，变王羲之内擫笔势为外拓，在体势上则追求横向取势，自创“稿行之草”和“一笔书”，使笔势更加流畅舒展，行势气脉更加连贯、起伏更大，笔势为行势服务之意识... 阅3 转1 评0 公众公开 24-04-23 09:29 |
“令笔心常在点画中行”，整好“中锋” 书法就好闹了写毛笔字运笔的要求是中锋铺毫，既要让笔毫在点画中间运行，又要灵活自如。谈起毛笔的运笔，无论是起笔、行笔和收笔，转锋（圆笔）和折锋（方笔），还是提笔和按笔，或者是疾锋和徐锋，都应遵循一个重要法则，这就是中锋运笔，它是中国书法用笔的传统技法，是一切运笔技巧的根本和灵魂。中锋... 阅4 转1 评0 公众公开 24-04-22 12:00 |
