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(26)初学临书,先求形似,间架未善,遑言笔妙。(32)书无定法,莫非自然之谓法,隶法推汉,楷法推晋,以其自然也。(58)欧书用笔,不方不圆,亦方亦圆。(66)褚书高明,欧书沉潜。(67)唐碑最难学,一画有一画之步位,一字有一字之步位。(80)古人法书,篇有篇法,行有行法,字有字法,画有画法,是以名帖,只字半行不可苟且。(83)初...
《宣和书谱》云:“喜作字,得张颠笔意,自谓吾书不大不小,得其中道,若飞鸟出林,惊蛇入草。”   《葆光禄》曰:、“亚栖书骨气不及誊光,而遒媚过之,二人俱应制,其踪海内旨盛。”李日华《六研斋二笔》云:“亚栖书开元寺壁,笔势浓郁,古帖有之,亦是晚唐奇迹。”   《论书》一篇,强调推陈出新,“若执法不变,纵能入石三分,亦被号...
书法怎样出古意。笔为意拘,则笔死。要使我顺笔性,笔随我势,两相得,则两相融,而字之妙从此出矣。★用笔在乎虚掌而实指,缓衄而急送,意在笔前,字居笔后,其势如舞凤翔鸾,则其妙也。然意在笔前,笔居心后,皆须存用笔法,想有难书之字,预于心中布置,然后下笔,自然容与徘徊,意态雄逸,不得临时无法任笔所成,则非谓能解也。★夫欲书者...
历代古人论书集萃。點豎直對,有在字之中間者,有在字之左右者。清包世臣《藝舟雙楫》雲:“凡字無論疏密斜正,必有精神挽結之處,是字之中宮,然中宮有在實畫,有在虛畫,有在虛向,必審於字之精神所注……”中宮者,核心也,中宮收緊,餘筆外拓,以字中為核心,分領縱展,神韻必生。清馮武《書法正傳》中雲:“一字之中,亦有重(chong)筆,...
中国历史书法理论汇编资料大全。【秦朝书论】【两汉书论】【魏晋书论】【南北朝隋】【唐代书论】【宋代书论】【元代书论】【明代书论】【清代书论】分享:
清.梁谳《平书贴》 ▲凡临古人书,须平心耐性为之,久久自有功效,不可浅尝辄止,见异既迁。清.梁谳《学书论》 ▲临摹用工,是学书大要,然必先求古人意指,次究用笔,后像行体。清.梁谳《学书论》 ▲古人学书不尽临摹,张古人书于壁间,观之入神,则下笔时随人意。变古法须有胜古人处,都不知古人,却言不取古法真是不成书耳。清.梁谳《学...
古人曰【书法点画】 ◆夫著点皆磊似大石之当衢,或如蹲鹄,或如科斗,或如瓜瓣,或如栗子,存若鹗口,类如鼠屎。况云:积其点画,乃成其字。◆夫作字之要,下笔须沉着,虽一点一画之间,皆须三过其笔,方为书法。一字有一字之起止朝揖顾盼,一行有一行之首尾接下承上之意。◆点者,字之眉目。一字即工,则一行俱工;◆然聚字成篇,积画成字,...
古人曰《书法结体》 ◆凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形式递相映带,无使势背。——唐、蔡希综《法书论》 ◆昔人云:“作大字要如小字,作小字要如大字。”盖谓大字则欲如小书之样曲折,小字则欲具大字之体格气势也。——明、董其昌《画禅师随笔》 ◆先学间架,古人所谓结字也;因晋人之理而立法,法定则字有常格,不及晋人矣。
古人曰《书法章法》 ◆若作一纸之书,须字字意别,勿使相同。——明、项穆《书法雅言》 ◆分行布白,非停匀之说也,若以端若引绳为深于章法,此则史匠之能事耳。——清、包世臣《艺舟双楫》 ◆书之章法有大小,小如一字及数字,大如一行及数行,一幅及数幅,皆须有相避象形、相互相应之妙。凡书,笔画要竖而浑,体势要奇而稳,章法要变而贯。
古人曰《书法笔法》◆夫用笔之用笔之法,先急回,后疾下;“心正则笔正”,“意在笔前、字居心后”,皆名言也。——元代、赵孟頫《松雪斋书论》◆作书,须提得笔起,不可信笔。提得笔起,则一转一束处,皆有主宰“转束”二字,书家妙诀也。——明代、董其昌《画禅室随笔》◆用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之...
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