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读印：吴昌硕：“二耳之听”吴昌硕大师一生刻印量巨大，甚至篆刻圈子内流行一句话：“如果你遇到某个字，不知如何安排，那么，你可以拿出吴昌硕大师的印谱，多半就可以翻出你需要的字的安排方法，吴大师早就替你安排好了。”言下之意，吴昌硕的印谱，就是一本篆刻篆法、章法字典。（二耳之听印的边款）兼听则明，这是极富哲理的一段话，吴昌硕... 阅3 转0 评0 公众公开 19-09-04 09:18 |
读印：黄牧甫“人生识字忧患始”晚清印坛，自赵之谦开创“印外求印”创作理论之后，印家主要分成两大路：一路以吴昌硕为代表，以苍茫生涩的刀法表现浑厚苍朴的风格，取法以砖瓦、石鼓气息为主，人为的残破较多；此外，黄大师又将印面最底部的留红处理得相对宽于印面顶部（即：印面顶部逼边，而印面下部不逼边），这实际上也是一处留红，这些细... 阅21 转0 评0 公众公开 19-09-04 09:17 |
如今，与书画、篆刻艺术打了近五十年交道的蒋瑾琦已经在西泠印社等地开过书画、篆刻展览，作品也深受书画爱好者的喜爱。谈到小时候，蒋瑾琦说那时候家里很清苦。在篆刻方向上，蒋瑾琦选择篆刻鸟虫印。最初看是来自于传统，实际上却是根据自己的需求做变化，在结构上求险求形，于方寸之间体现并丰富篆刻艺术的语言，采用心象的艺术语言，心象的... 阅29 转0 评0 公众公开 19-03-04 14:15 |
猪年最强篆刻：让每头母猪多子多孙！《养猪印谱》是上世纪六十年代的文化产物，由郭沫若题签作序诗，内容主要是由被誉为海上印坛“三驾马车”的方去疾、吴朴堂和单孝天三位篆刻名家在创作的黄金时期共同完成。让每头母猪多子多孙。单孝天 用更少的人养更多的猪。吴朴堂 猪为六畜之首.为实现一人一口猪一亩一口猪而奋斗。夏给猪洗澡 冬给猪铺草。 阅44 转3 评0 公众公开 19-01-25 15:19 |
冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。用双刀法刻白文印，是沿印文笔画内侧两面施刀，把笔画实线刻掉，保留平整的印面，留下凹入的笔画线条。双刀法每一笔画都要两次或更多次用刀刻出，运作方式是固定刀位和运刀方向，转动印石... 阅38 转3 评0 公众公开 18-12-19 09:07 |
陈洪绶篆刻印章欣赏。陈洪绶年字子恭，号曼生.曼龚.曼公，老曼等。生于清乾隆三十三年(1768)，卒于道光二年(1822)，寿五十五岁。钱塘(今杭州市)人，书画家.篆刻家。综观陈洪绶的一生，虽然他在仕途上并不飞黄腾达，但在艺术上十分成功。他是一个通才，能书善画，尤其是书法，蒃.隶.行.草.皆能，陈洪绶于金石书画以外，以设计紫砂壶最为人称道。... 阅256 转21 评0 公众公开 18-12-18 09:00 |
篆刻入门：初学篆刻，这两个字要理解清楚。秦汉印中，包含了篆刻形式语言的基本要素和印章的精美典范，古貌、古意、古体无所不备，足够篆刻初学者临摹学习和创作借鉴。所谓的本，指篆刻的根本，在于篆刻学习者的书法水平，书法好，篆刻才可能会好，这基本也是篆刻界公认的原则，前面的文章说了好多次书法与篆刻的关系，因此，我们在这里武断一... 阅34 转3 评0 公众公开 18-12-03 14:00 |
要学篆刻，这里有一份给篆刻学习临摹进程请收下。“学秦汉印，可以先择取汉印中平实、工整一路的入手临摹，临摹过程中，以“毕肖”“逼肖”为临摹检验原则，体会、掌握印章的基本布局，温习刀法的基本运用和缪篆的变形法则（大多学习书法从临习小篆入手，而汉印所用入印文字是缪篆，在这个阶段要体会、运用小篆的竖长方形变为缪篆正方形的变化... 阅23 转3 评0 公众公开 18-12-03 14:00 |
现在学篆刻，特别是初学篆刻，容易被明清名家印的元朱文和秦汉印的粗白文洗脑，甚至于在篆刻界还流传着“白文贵粗”“朱文贵细”的不成文审美约定，比如甘旸在《印章集说》里就说：“古印皆白文，本摹印篆法，则古雅可观。不宜用玉箸篆，用之则不庄重，亦不可作怪。下笔当健壮，转折宜血脉贯通，肥勿失于臃肿，瘦勿失于枯槁。（朱文印）其文宜... 阅36 转2 评0 公众公开 18-12-03 13:58 |
篆刻入门：介绍几本学习篆刻史的书。1、邓散木先生的《篆刻学》；一、邓散木先生的《篆刻学》邓散木先生是大家，这本书，大致早30年学篆刻的朋友都记忆犹新，因为当时的篆刻书太少，邓先生这本以毛笔小行楷手写的书籍就成了学篆刻最经典的图书，它系统，全面，但因为是“课徒稿”性质的，对某些流派的印风评价就不客观，对于篆刻史中某些人物（... 阅20 转1 评0 公众公开 18-12-03 13:58 |
