| 共 295 篇文章 |
|
元曲名句。——白朴《中吕·阳春曲》——关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》——陈草庵《中吕·山坡羊·叹世》——白朴《仙吕·点绛唇》——张养浩《中吕·山坡羊》10、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——无名氏《中吕·朝天子·志感》——吴弘道《南吕·金字经》——无名氏《正宫·醉太平》28... 阅1 转自高山仙人掌 公众公开 21-08-06 15:01 |
（3分）2．散曲中的燕子为何不衔泥而衔花，作者这样写抒发了怎样的感情？1.这首元曲描写的景物有什么特点?2.这首元曲在表现手法上，既有用典，也有对比，请任选其中一种手法，结合诗句，分析其作用。3．作者以梅花自比（或“与梅花融为一体”）（要点“以梅花自比”或“与梅花融为一体）”，表现了对梅花的挚爱）（要点“挚爱”），寄寓了高洁... 阅1 转自爱雅阁 公众公开 21-08-05 08:50 |
第一章 基础知识第一节 散曲小令 散曲小令是元曲的细胞单元和核心元素，又称叶儿。2.上下片换韵型，3.句段换韵型。4.插句换韵型。很明显，一旦换韵（主要是换韵种），必然引起整体的音调不和谐。因此，取缔跨韵种，实行同韵种内跨韵部是大势所趋。活韵位的出现及整体配韵的实现，是词作梦也想不到的，它给予作者更多的选韵空间。所不同的是... 阅1 转自xiaoff163 公众公开 21-07-30 07:37 |
剑啸声 曲谱学（二）【接曲谱学（一·）】 四。2.原则上对衬字的平仄是不做要求的。它可以分成理想律格和实用律格两大类，其中的理想律格，一般用于教学培训当中，而实用律格则用于实际作品，诗谱，词谱和曲谱的标注当中。平仄仄。例：藏剑心肠利己。第二节如何理解小令中的去声字 真理出自于实践，任何一个结论，都要尊重散曲小令... 阅1 转自xiaoff163 公众公开 21-07-30 07:37 |
《曲韵》十三辙韵母表 辙名 韵母 收音。 阅1 转自公司总裁 公众公开 21-07-17 11:26 |
27、【南中吕·山花子】谱从《南曲九宫正始》342页。我家中常念你 4、【南仙吕解三酲】散曲[待写下满怀愁闷，更说与外人不信 5、【南仙吕皂罗袍】陈大声散曲[翠被今宵寒重，听萧萧落叶，乱走帘栊 6、【南羽调四季花】散曲[愁杀闷人天。冷落了巫山庙 11、【南中吕引子四园春】散曲[料峭春风开小桃，催花一阵雨如膏 12、【南... 阅1 转自樱林花主 公众公开 21-07-17 05:03 |
曲韵常用字表。曲 韵 常 用 字 表。入声作上声。入声作平声。去声作平声。入声作去声。震阵振赈镇 信讯迅烬 刃认仞 吝蔺磷 鬓殡膑 慎肾 运恽蕴酝愠晕韵 尽晋进 忿分粪奋 近觐 龀 印孕 峻浚殉 逊巽俊骏 舜顺 闰润 问紊 顿沌囤钝盾遁 闷懑 奔 训 郡 困 喷 论 混 寸 嫩 褪 诨 趁。 阅1 转自率我真 公众公开 21-07-17 04:25 |
散曲对仗之法。曲的对仗和诗词的对仗既相同亦不相同。曲有整首不对仗者，亦有整首皆对仗者，有字数相同对仗者，亦有字数不相同而衬字对者，凡此种种，制曲者自度之可也！但是无任雅俗，对仗是散曲的灵魂，俗有俗的对仗，雅有雅的对仗，可求不可得，妙境只有作者意会，别人难以言传。这一联语言雅意畅且对仗工稳。卢挚其曲，起二句对仗未用衬字... 阅1 转自杏坛归客 公众公开 21-07-16 19:53 |
尾声即正宫-随煞尾■随尾■随煞（亦入仙吕，即双调-本调煞）■黄钟尾（亦入正宫、南吕）■神仗儿煞（亦入南吕） 阅1 转自一片心花... 公众公开 21-07-16 19:31 |
入声作上声。入声作平声。去声作平声。入声作去声。 阅1 转自江山携手 公众公开 21-07-16 12:40 |
