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词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。 阅1 转自山乡武侠 公众公开 21-08-13 10:00 |
词的上下阕有何关系词的上下阕之间是并列关系，还是递进关系，还是可以互不相关？词曰： 去来三十载，所爱读，大文章：有鲁迅先生，先之呐喊，继以彷徨。沈治钧所说的另一首木兰花慢词，是前几年引起广泛争议的顾随的一首木兰花慢词： 石头非宝玉，便大观，亦虚名。人们争论的是此词下阕的词意是说红楼梦还是《红楼梦新证》，因而引出... 阅1 转自梦醒小径边 公众公开 21-07-31 09:27 |
兹举贺铸和张孝祥所作各一阕为例。张孝祥把这词牌用来抒写个人对南宋初期强敌压境而统治阶级却一味屈辱求和的悲愤感情，改用了清劲的“庚青”韵部，也能显示出本曲的激壮情调，具有强烈的感染力。作者只体会到“繁音促节”适宜表现紧促心情的一面，同时也了解到兼协仄韵是可以增加本调的声容之美，他却选用了“萎而不振”的“支思”和“齐微”... 阅1 转自梦醒小径边 公众公开 21-07-31 09:25 |
至于苏辛派词人所常使用的《水龙吟》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等曲调，所以构成拗怒音节，适宜于表现豪放一类的思想感情，它的关键在于几乎每句都用仄声收脚，而且除《水龙吟》例用上去声韵，声情较为郁勃外，馀如《满江红》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等，如果用来抒写激壮情感，就必须选用短促的入声韵，才能情与声会... 阅1 转自梦醒小径边 公众公开 21-07-31 09:25 |
这个长调的音节用“欲吞还吐”的吞唱式组成。韵位安排又是那么忽疏忽密，显示着“欲语情难说出”的哽咽情调，而且必得选用上去声韵部，不能像用入声韵那样可以尽情发泄，使人低吟密咏，大有白居易“幽咽泉流冰下难”（《琵琶行》）之感。这情调和辛词基本上是一致的，不过辛词所感更深，情绪也更郁勃。短调小令类似上面这种适宜抒写幽咽情调的... 阅1 转自梦醒小径边 公众公开 21-07-31 09:25 |
作词的技巧一、作词的两个基本途径： 1、未有曲而先有词。也就是根据自己的灵感和对词结构的把握，在没有曲调的情况下先作词。然后再让曲作者根据词来谱写曲子。二、歌曲的“词”的特性： 首先，词不等于诗，尽管词与诗一样在结构、格律和情感特征等方面有类似之处，但诗歌是写在纸上供人吟读玩味的，而词是要根据曲子的旋律来创作的，语... 阅1 转自李金儒 公众公开 21-07-30 20:06 |
填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声情，而不是选择词牌的名字。填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守成规。3、词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。词与调之间，或按词... 阅1 转自水墨邵东 公众公开 21-07-30 11:23 |
词的含蓄与放浪玉女摇仙佩 佳人飞琼伴侣 ，偶别珠宫，未返神仙行缀。柳永的妻子在柳词中常常被提及，然而却因柳永与关系密切，又性情执坳，与柳永出现感情裂痕。至于词中“愿奶奶······”这样的俚俗之语，历代评者多毁疵之，但就全词来看，此乃小瑕，不足以掩大瑜也。其实这里虽写得略嫌刻... 阅1 转自水墨邵东 公众公开 21-07-30 10:39 |
词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝 翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓 渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨 燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌... 阅1 转自水墨邵东 公众公开 21-07-30 10:27 |
填词时如何选择合适词牌名词是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的，词牌规定一首词的音乐腔调，而后来逐步脱离了音乐则是另一码事。填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声，而不是选择词牌的名字。第三，排查前人同词牌优秀作品，看他们用这个词牌写哪种感请最多、最好。当然，词牌仅是一种格式，是一种... 阅1 转自水墨邵东 公众公开 21-07-30 10:24 |
