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元代山水名画：赵孟頫《洞庭东山图》《松荫会琴图》赵孟頫《洞庭东山图》洞庭东山图 元 赵孟頫 绢本设色 纵61.9 X横27.6厘米 上海博物馆藏。《洞庭东山图》画太湖洞庭湖东山之景。东山山势极高，圆浑平缓，山径曲折，山居云 雾迷蒙，岗峦隐约。赵孟頫《松荫会琴图》松荫会琴图 元 赵孟頫 绢本设色 纵136.5 X横61厘米 （美）私人藏。 阅10 转2 评0 公众公开 24-04-18 10:38 |
夏纯景老师带你欣赏赵孟頫的画 ，品味“画中龙”夏老师按：此卷绘子贡见原宪故事，无作者款，画本幅上有赵孟頫“松雪斋”与“赵孟頫印”，后世遂以为是赵氏作品。但赵氏题写自己亲笔之作一般是“子昂画”或“子昂为某某作”，题别人画作则是题“右····”，观卷后赵氏题：“右子贡见原宪图····”云云，... 阅44 转6 评0 公众公开 23-08-26 07:25 |
以古维新 借古开今——从赵孟頫“古意论”看中国山水画“承与变”赵孟頫的“古意论”对元以后的山水画坛影响深远，时至今日，在山水画面临变革与发展的当下，赵孟頫的“古意论”对山水画如何“承”与“变”仍然具有现实意义。赵孟頫的古意是对应南宋院体的纤细刻板而提出的，“若无古意，虽工无益”表达出赵孟頫对于作画需求神韵，若只寻求形似... 阅426 转4 评0 公众公开 22-12-31 21:20 |
中国古代唯一女画家，丹青中的李易安，词书画三绝才女——管道升。《水竹图》画中修竹高低有致，一作浓写，一作淡绘，墨色变化丰富，竹叶下笔略带藏锋，撇出先重后轻，叶尖笔锋突出，较为尖利。此图为明代卞文瑜仿元代管道升作品，能从侧面体会到仲姬的内心世界。《烟雨丛竹图》竹子用中锋淡墨为之，竹叶均向上趯，笔墨淡雅，疏密有致，虚实相... 阅117 转4 评0 公众公开 22-02-16 17:38 |
元 钱选《三蔬图》欣赏。【 钱选 元 《三蔬图》 】赵文敏题钱舜举茄菜二图云。图上有乾隆皇帝甲戍御题。鉴藏宝玺：七玺全、古希天子、五福五代堂古稀天子宝、八徵耄念之宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺。 阅54 转4 评0 公众公开 21-06-11 22:53 |
元 钱选《梨花图卷》高清赏析。《梨花图卷》 纸本设色 纵31.7厘米，横95.2厘米 今藏美国大都会博物馆。《梨花图卷》：纸本，设色，纵31.7厘米，横95.2厘米，今藏美国大都会博物馆，此作品曾是清内府收藏品。此卷作品为钱选折枝花卉作品的代表作，梨花枝叶花蕾，刻画生动自然，设色淡雅，在笔法上则注重线条表现力，无论花叶的轮廓，还是叶脉... 阅174 转4 评0 公众公开 21-02-21 11:10 |
在中国山水画发展史上，赵孟頫是一个承前启后的领袖人物。他倡导“古意”，借古开今。他的作品有两种风格，一种是工整细谨类，多为绢本设色；一种是豪放超逸类，以水墨为主。此帧《秋江待别图》属前一类，根据赵孟頫自题署款，该作当是一幅摹黄荃山水笔意图。 阅1 转自阴山工作室 公众公开 20-11-13 15:12 |
赵孟頫在绘画方面主张越过南宋，直追唐、五代、北宋，提出“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”又明确提出书画同笔的理论，并且在绘画实践中不断进行书画用笔贯通的实验。同时赵孟頫是文人画家中罕见的全能“选手”，山水、人物、鞍马、花鸟、竹石，无一不能，无一不精，均做出了卓越的贡献。 阅1 转自阴山工作室 公众公开 20-11-13 15:11 |
他以刻意的追求和长期的实践，取得了高超、精湛的技艺，他曾经说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”而在自题中更写到：“此图不愧唐人”，说明他对自己这幅画艺术成就的肯定。 阅1 转自阴山工作室 公众公开 20-11-13 14:50 |
钱选隐居的非常彻底，终日以书画为友，不像他的好友赵孟頫出仕元朝。这幅画其实画的就是他自己，不过附会在东晋的风流衣冠上罢了。画外之言亦是权势若造访，钱选我醉后便可以离去。 阅1 转自阴山工作室 公众公开 20-11-12 16:50 |
