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王守仁草书《龙江留别诗》王守仁《龙江留别诗》王守仁《龙江留别诗》纸本 草书 28.1×296.6厘米 正德十一年(1516) 北京故宫博物院藏。【释文】正德丙子九月,守仁領南贛之命。陽明山人王守仁拜手書於龍江舟中。守仁 頓首。纸本,草书。出饯时在南京,故“龙江”指南京的龙江关。太常白楼吴公,指吴一鹏,字南夫,号白楼居士,长洲人,时官...
但他的父亲却把盾牌交给了达芬奇,想试试他的画艺。其实,达芬奇笔下的这一使人难忘的“微笑”已不是具体的佐贡多夫人的表情了,而是一种具有抽象意义、普遍意义和典型意义的,是''''''''蒙娜丽莎''''''''所有的,是达芬奇所有的,也是我们大家所共同拥有的人性特质的某种精...
他说道:“这些年来,我画了一些水墨写生,面对自然山水,我有一种挣脱牢笼的自由感。我常常从早晨画到日暮,只为在枝头上抹上那么一点朱色,也常常和着细雨,让濡湿的宣纸幻化出云蒸霞蔚的万千气象。此刻,任何经验和规矩都毫无意义,面对大自然,你只需要虔诚。”郎绍君先生这样评价:何加林采取对景落墨方式,追求描绘的新鲜、生动与丰富,...
马一浮书法(上)马一浮书艺特征探析。(一)用笔:笔笔断 用笔雄健而具文韵   书法不外乎用笔结字。马一浮认为唐以前用笔皆笔笔断,故其书法用笔遒劲干净利落,除行草书外,甚少连绵不断者。(二)用墨:自然匀称 活络天真   马一浮书法用墨,见于文字论述者甚少,笔墨一词可知墨随笔出,故善于用笔者墨自然能显其光华。马一浮行草书用墨...
马一浮书法(下)(二)帖体碑用   马一浮的时代是清末民初,当时书坛,帖学渐衰,书坛极力提倡碑学,继而北碑南帖互为交融,形成一股新的书法潮流,为书法的表现形式打开了一个新的局面,出现一批碑帖结合的书法大家如沈寐叟、康有为、于右任、李叔同等各以魏碑笔法、气势、神韵融会在书法作品中,创出大家的书法面貌。马一浮取法沈曾植的碑...
我见青山多妩媚——任贵书山水画艺术漫谈。任贵书山水画风格特点突出之一是“以书入画”。任贵书的山水画以笔墨为主,或茂密,或排叠,或浑厚,或华滋,或高致,或古雅,随心而变,不落俗套。他对构图章法在充分运用传统山水章法的基础上,以真山真水为范本,结合自己的审美意蕴,使有限的山水形迹隐逸在无限的空间里,远近、虚实、繁简、参差...
叶灵凤:憔悴的弦声。弦声或许仍是昔日的弦声,但是拨弦的手决不是昔日的纤手了。黄昏里,倚在悄静的楼头,从凌乱的弦声中,望看她蠕动的黑影,我禁不住起了昙花易散时怜惜。雨晴后的第一晚,几片秋风吹下的落叶还湿粘在斜阶上不曾飞起,街灯次第亮了以后,我寂寞的倚在窗口上,我知道小别几日的弦声,今晚在树阴中—定又可以相逢了。傍晚的街...
景行清声——方敬先生书法遗作展。承办单位:连云港市书法家协会 景清书苑。协办单位:赣榆区书法家协会 海州区孔望山文化艺术交流中心。方敬任华东师范大学教授、华东师范大学成人教育研究所副所长期间,每年都回到家乡任庄村,用自己有限的工资资助当地贫困学子。中国书法家协会副主席、江苏省书法家协会主席孙晓云题写:景行清声。
观书 观人 咏春 永春。费永春先生的学书自叙写的是“心史”,与常见的“身史”相比,心史更有价值也就更值得看。费永春,记者、作家、书画鉴定家。观书 观人 咏春 永春。费永春 (易水寒)欲为书者,及书至一定高度,且活过若干年月,或有顿悟,曼妙风景之最,不是名利,而是淡泊。戊戌岁杪 永春信笔于海天楼。费永春书法作品欣赏。
吴加庆书法艺术浅谈。吴先生作为一个都市书法家,既重视对传统书艺的继承,又着力于表现都市人的怀旧情愫,这种恋旧情结表现为他对古代文人书法的迷恋和对当代市民审美情趣的把握,而后者之所以没有使他的书风流于平庸,因为他对书法艺术有着深入而准确的理解,在创作过程中他融入了而不是迎合了市民审美意趣,优美是他书法形态的本质特征,笔...
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