| 共 74 篇文章 |
|
高风雅韵 潇洒出尘 —— 费永春牌匾题字艺术漫谈。——费永春牌匾题字艺术漫谈。费永春的牌匾书法风格是高风雅韵，潇洒出尘。其题字艺术不仅仅是书法，而是内容与形式的完美统一，倾注了丰富的文化内涵，使题字艺术成为一种复合文化形式，即通过牌匾书法艺术表现酒文化、茶文化、企业文化、旅游文化、历史文化、社会文化···... 阅149 转2 评0 公众公开 21-04-02 15:16 |
王守仁草书《龙江留别诗》王守仁《龙江留别诗》王守仁《龙江留别诗》纸本 草书 28.1×296.6厘米 正德十一年（1516) 北京故宫博物院藏。【释文】正德丙子九月，守仁領南贛之命。陽明山人王守仁拜手書於龍江舟中。守仁 頓首。纸本，草书。出饯时在南京，故“龙江”指南京的龙江关。太常白楼吴公，指吴一鹏，字南夫，号白楼居士，长洲人，时官... 阅37 转2 评0 公众公开 20-01-21 12:09 |
但他的父亲却把盾牌交给了达芬奇，想试试他的画艺。其实，达芬奇笔下的这一使人难忘的“微笑”已不是具体的佐贡多夫人的表情了，而是一种具有抽象意义、普遍意义和典型意义的，是''''''''蒙娜丽莎''''''''所有的，是达芬奇所有的，也是我们大家所共同拥有的人性特质的某种精... 阅321 转1 评0 公众公开 20-01-21 12:08 |
他说道：“这些年来，我画了一些水墨写生，面对自然山水，我有一种挣脱牢笼的自由感。我常常从早晨画到日暮，只为在枝头上抹上那么一点朱色，也常常和着细雨，让濡湿的宣纸幻化出云蒸霞蔚的万千气象。此刻，任何经验和规矩都毫无意义，面对大自然，你只需要虔诚。”郎绍君先生这样评价：何加林采取对景落墨方式，追求描绘的新鲜、生动与丰富，... 阅128 转15 评0 公众公开 20-01-21 12:05 |
马一浮书法（上）马一浮书艺特征探析。（一）用笔：笔笔断 用笔雄健而具文韵 书法不外乎用笔结字。马一浮认为唐以前用笔皆笔笔断，故其书法用笔遒劲干净利落，除行草书外，甚少连绵不断者。（二）用墨：自然匀称 活络天真 马一浮书法用墨，见于文字论述者甚少，笔墨一词可知墨随笔出，故善于用笔者墨自然能显其光华。马一浮行草书用墨... 阅186 转6 评0 公众公开 20-01-21 12:04 |
马一浮书法（下）（二）帖体碑用 马一浮的时代是清末民初，当时书坛，帖学渐衰，书坛极力提倡碑学，继而北碑南帖互为交融，形成一股新的书法潮流，为书法的表现形式打开了一个新的局面，出现一批碑帖结合的书法大家如沈寐叟、康有为、于右任、李叔同等各以魏碑笔法、气势、神韵融会在书法作品中，创出大家的书法面貌。马一浮取法沈曾植的碑... 阅75 转6 评0 公众公开 20-01-21 12:04 |
我见青山多妩媚——任贵书山水画艺术漫谈。任贵书山水画风格特点突出之一是“以书入画”。任贵书的山水画以笔墨为主，或茂密，或排叠，或浑厚，或华滋，或高致，或古雅，随心而变，不落俗套。他对构图章法在充分运用传统山水章法的基础上，以真山真水为范本，结合自己的审美意蕴，使有限的山水形迹隐逸在无限的空间里，远近、虚实、繁简、参差... 阅98 转5 评0 公众公开 20-01-21 12:02 |
叶灵凤：憔悴的弦声。弦声或许仍是昔日的弦声，但是拨弦的手决不是昔日的纤手了。黄昏里，倚在悄静的楼头，从凌乱的弦声中，望看她蠕动的黑影，我禁不住起了昙花易散时怜惜。雨晴后的第一晚，几片秋风吹下的落叶还湿粘在斜阶上不曾飞起，街灯次第亮了以后，我寂寞的倚在窗口上，我知道小别几日的弦声，今晚在树阴中—定又可以相逢了。傍晚的街... 阅78 转0 评0 公众公开 20-01-21 11:46 |
景行清声——方敬先生书法遗作展。承办单位：连云港市书法家协会 景清书苑。协办单位：赣榆区书法家协会 海州区孔望山文化艺术交流中心。方敬任华东师范大学教授、华东师范大学成人教育研究所副所长期间，每年都回到家乡任庄村，用自己有限的工资资助当地贫困学子。中国书法家协会副主席、江苏省书法家协会主席孙晓云题写：景行清声。 阅512 转4 评0 公众公开 20-01-21 11:45 |
观书 观人 咏春 永春。费永春先生的学书自叙写的是“心史”，与常见的“身史”相比，心史更有价值也就更值得看。费永春，记者、作家、书画鉴定家。观书 观人 咏春 永春。费永春 (易水寒)欲为书者，及书至一定高度，且活过若干年月，或有顿悟，曼妙风景之最，不是名利，而是淡泊。戊戌岁杪 永春信笔于海天楼。费永春书法作品欣赏。 阅121 转2 评0 公众公开 20-01-21 11:44 |
