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是否把握住汉字的结字规律和行笔要点,大部分人写字只是做到笔画正确,而忽略了字形结构。上斜下正的字形,在书写时要注意把握好字形,尤其是撇画的倾斜角度,下部一般比较中正,从而平稳整个汉字的重心。字形把握十分重要,但细腻准确的用笔也必不可少,大家在控制好间架结构的同时,也把基础笔画勤加练习,熟练起笔收笔的运用,和提按转折的...
刘春霖风弄青帘沽酒市,月明红袖採莲船。王寿彭数笏石存山意思,一帘花得月精神。进士何绍基呼龙耕烟种瑶草,招鹤下云眠古松。进士颜士璋茶帘清舆鹤同梦,诗榻静听琴所言。进士程邦宪霜清玉斧看修月,沙暖银河自种星。进士张伯英江阴势寘逸,山外鹤翔天。进士徐世昌白也诗无敌,褚公书绝伦。进士翟云升山随画活云为诗留,鹤有僊心花如人意。王...
因为拖着毛笔走的时候,运笔速度比较均匀,所以形态变化也不会太激烈。其实当我们仔细观看古人墨迹原件而不是印刷品的时候,我们会对他们墨迹的形成有更深一步的了解,就是因为墨迹清清楚楚告诉我们:很多情况下毛笔行进两侧的压力是不同的!所以,书法最重要的就是写点画。这个点画的动作,着重于右侧的停止,停得利索点画就完整。点画的质量...
宋代元代书论。余虽因邕书得笔法,然为字绝不相类,岂得其意而忘其形者也?因见邕书,追求锺、王以来字法,皆可以通,然邕书未必独然。高丽遣使购其书,高祖叹曰:“彼观其书,以为魁梧奇伟人也。此非知书者。”凡书象其为人,率更貌寒寝,敏悟绝人,今观其书,劲险刻厉,正称其貌耳。若二王、颜、坡之忠正高古,纵其书不工,亦无凡下之笔矣,况...
十二种执笔之法#你了解十二种执笔之法吗?# 戈守智在《汉溪书法通解》里提出了十二种执笔之法:一、拨镫法;二、拨镫枕腕法;三、平覆法;四、平覆枕腕法;五、握管法;六、单包法;七、捻管法;八、撮管法;九、提斗法;十、三指立异法;十一、两指立异法;十二、握拳法。
孙过庭《书谱》就外部条件对于书法创作的影响做了深入的总结,五合五乖,就是阴阳相生相克的外部条件。其实,在孙过庭之前,也有很多大书法家对书法创作的状态有过论述。虞世南强调书法创作前的心理准备,创作主体处在一个极为虚静、专注、凝神静思的状态下作书。此外,“偶然欲书”的灵感,是指创作灵感的突然降临,有强烈的创作欲望和冲动,...
书论在唐代大量出现,其中关于笔法的论述很多,如欧阳询《用笔论》、虞世南《笔髓论》、李世民《笔法诀》、张怀瑾《论用笔十法》、颜真卿《述张长史笔法十二意》等。颜体行书笔法用“篆籀气”恢复了魏晋时笔法中的“书写性”,使初唐笔法中规范化的一面减弱。宋人在接受王羲之笔法上体现出更多的自由化和风格化,具有定法的“笔法单元”被解体...
饶宗颐先生总结书法10话,真乃至言也。学书先求平直,复追险绝,最后人书俱老,再归平正。7、 书道如琴理,行笔譬诸按弦,要能入木三分。10、 作书运腕行笔,与气功无殊。我所谓的“学书先求平直”,就是学书的最初阶段,即孙过庭说的“至如初学分布,但求平正”这一目标。“人书俱老”的境界是,当一个人人书俱老的时候,书法就变成一种自然而...
隶书常用异体字集锦。
历代古籍善本中的字体。如果不辨字体,只认牌记、避讳字或刻工等,那么很可能把明清仿宋、翻宋刻本误当宋刻本。我认为这类本子的字体对万历宋体字的产生一定有影响,万历宋体字只是更强调了颜体成分从而异化成为一种新的字体。以上关于版刻字体,只是粗粗讲了一个大概,譬如宋代浙江、四川、福建以外地区刻书字体的特点,宋末元初、元末明初福...
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