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董小宛诗书扇面赏析。董小宛（1623——1650年），名白，一字青莲，别号青莲女史。吉林省博物院收藏的一帧董小宛楷书秋闺诗词是一件不可多得的书法艺术作品，对考证董氏与冒襄的感情经历也具有重要参考价值。董小宛小楷秋闺词扇面，金笺纸，纵18.5厘米，横51.4厘米。此幅扇面和诗文均作于明崇祯庚辰中秋日，即1640年的中秋节，这一年董氏十七岁... 阅370 转7 评0 公众公开 11-12-27 19:16 |
功名埃壒 翰墨千秋——董其昌山水卷鉴赏功名埃壒 翰墨千秋——董其昌山水卷鉴赏发布: 2011-7-13 11:17 | 作者: 佚名 | 来源: 东方网 董其昌字玄宰，号思白、香光，华亭（今上海闵行区马桥镇）人。《石渠宝笈》初编卷五著录，记"上等藏二，贮乾清宫"，画心上钤有"（石渠）宝笈"、"乾隆御览之宝"、"三希... 阅311 转3 评0 公众公开 11-09-25 09:38 |
董源和江南水墨山水画派董源和江南水墨山水画派。但可以确信，用水墨专写江南真山的董源开创了被今人称之为"江南水墨山水画派"（北宋米芾呼之为"江南画"）。董源活动的地区正是六朝萌发山水画的故地。对这几件山水画进行综合比较后，可分为三个层次：（1）《潇湘图》卷、《夏景山口待渡图》卷和《夏山图》卷的造型程式、表... 阅326 转9 评0 公众公开 11-09-25 09:36 |
董、巨的江南水墨山水画派几乎与荆浩、关同的北方山水画派同时开宗立派。董、巨的山水画风不仅滋补了赵孟頫本人的山水画，而且向黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇（合称"元季四大家"）展示了传统绘画的根柢和生命力，明代以沈周、文徵明等为首的"吴门画派"和以董其昌为主的"松江派"以及清初的"四王"（王时敏... 阅454 转6 评0 公众公开 11-09-25 09:33 |
《龙宿郊民图》此作技法池以披麻皴和水墨渲染为主，画山形时先勾出轮廓，再用长披麻皴手法，以中锋笔自上而下左右披拂，线条大致平列，但也时时交叠会合。作者在彼岸坡丘旁以大笔横拖皴出重重的沙汀，气势浑茫厚重，这样又有别于此岸的芦苇萧萧、水流缓缓，又从格局气势上打破了平均状态。此图山坡以披麻从坡脚上皴，由密而疏，直至坡面方留空... 阅774 转11 评0 公众公开 11-09-25 09:31 |
巨然的画艺远不及董源广博，专以山水为长。巨然山水的构成，虽出自董源，但自成一格。这些表现内容与董源之作大体相近，不同的是除了巨然糅入了一些北方山水画的构图外，还在于巨然的笔墨与董源相比，趋于粗放，多不作云雾迷濛之景，但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。由于巨然的艺术活动地跨南北，画风有异，在传为巨然的山水画中出现... 阅790 转24 评0 公众公开 11-09-25 09:29 |
南北山水画的分流——荆关董巨。山水画在此时的变化是最大的，从选材到技法，都有了一个飞跃，山水被作为环境艺术加以描绘。"荆关董巨"四大家的出现，成为中国山水画发展史的里程碑。荆浩和关仝代表的北方山水画派，开创了独特的构图形式，善于描写雄伟壮美的全景式山水。作为中国山水画重要技法之一的"皴法"，在此时得到... 阅907 转19 评0 公众公开 11-09-25 09:19 |
董玉龙：白雪石及其山水画艺术。新的艺术实践，新的游历，大大开阔了画家的审美视野与艺术思路，不断地激发着画家的绘画创作激情与灵感，促使画家沿着新的思路，在探索中一步步迈向新的艺术高峰。日雪石先生以其对艺术理想的真诚、执著追求创新、勇于突破陈旧语言式，在现代的中国民族绘画的创造与出新方面，的确是以其毕生的艺术实践，在思想... 阅686 转16 评0 公众公开 11-09-25 09:16 |
董源的山水画技法。在山水画史上，凡有巨变，多由皴法所致。对这几件山水画进行综合比较后，可分为三个层次：（1）《潇湘图》卷、《夏景山口待渡图》卷和《夏山图》卷的造型程式、表现手法颇为相近，与画史中记载的董源山水画风完全一致，且流传有绪，代表了董源山水画的艺术特征。（2）《龙宿郊民图》轴、《秋山行旅图》轴、《溪山行旅图》轴... 阅249 转2 评0 公众公开 11-09-25 09:09 |
笔境兼夺写山川——读董帜强的山水画笔境兼夺写山川——读董帜强的山水画http://www.chinareviewnews.com 2007-08-22 02:50:55 黄唯理。在我眼中，董帜强是位既具灵动与活力，又不乏平常心并勤奋努力的山水画家。品读董帜强的山水画后，我发现其画有一显着特征，擅于以局部的小景去表现出自然的恢弘、广阔的意境与气度。其一，是笔墨色的处理... 阅787 转5 评0 公众公开 11-09-25 09:06 |
