| 共 144 篇文章 |
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书论在唐代大量出现，其中关于笔法的论述很多，如欧阳询《用笔论》、虞世南《笔髓论》、李世民《笔法诀》、张怀瑾《论用笔十法》、颜真卿《述张长史笔法十二意》、韩方明《授笔要说》、林蕴《拨镫序》等。相对魏晋笔法而言，唐朝时期笔法走向简单化、平直化，起收笔加强顿挫且位置固定。宋人在接受王羲之笔法上体现出更多的自由化和风格化，具... 阅743 转6 评0 公众公开 18-06-14 18:51 |
四个角度，告诉你书法力量如何表现？线条的力量体现着书法的生命本质，是书法欣赏的基础。三是弹性的力量，放大观察兰亭序，我们发现兰亭序的字在结构上是很硬朗的，与王羲之其他墨迹的风格一致，只是线条要比以往略细。魏碑体现出的硬度，表现在转折和线条的刀刻效果，即所谓的金石味，刀凿斧刻，加上岁月的风化，极大丰富了书法的形式美和力... 阅53 转5 评0 公众公开 18-01-09 11:35 |
学习书法的人都知道，书法是瞬间表现的艺术，一件书法作品可以在瞬间完成的，在这瞬间里的一招一式要表现出“台上一分钟，台下十年功”的技术、思想和意境。因此，要使书法水平达到一定的高度是很难的，其难主要解决以下六个难点：难在用笔，难在结构，难在墨法，难在章法，难在意境，难在统一。意境是书法家把书法的情感注入笔端，用书法的形... 阅35 转4 评0 公众公开 17-07-21 22:42 |
写书法6种行笔速度。前面讲过，徐缓是毛笔书法行笔速度的主导形式，但是，在徐缓行笔速度总趋势的前提下，事实上还存在着行笔快捷的速度状态：只是，较之徐缓的行笔速度，疾厉的行笔速度居于次要位置而已。拚抢行笔速度主要表现为，线条飞动凌厉，笔断意连，让人明显感受到书者激越澎湃创作心态下的爽利、决绝的行笔态势。”拚抢行笔速度较之疾... 阅31 转4 评0 公众公开 17-06-23 17:50 |
1书 法。又《汉书·艺文志》载：”汉王莽居摄，书有六体，为古文、奇字、篆书、隶书、缪篆、虫书。”隶书称之佐书。唐代颜真卿《乞御书放生池碑额表》称：“前书点画稍细，恐不堪经久， 臣今谨据石擘窠大书。”清代朱履贞《书学捷要》称，“书有擘窠书者，大书也。特未详擘窠之义 、 意者，擘，巨擘也；窠，穴也，即大指中之窠穴也，把握... 阅42 转5 评0 公众公开 17-06-10 12:40 |
书法口诀歌，言简而意赅！书法入门歌。书法为艺术，前人心血凝。心正则笔正，笔决记心中。楷书口诀。字字得端正 结构讲造型。章法要讲究 用笔讲技巧。行书口诀。快写简化是特征 连笔轻细不可粗。伸缩性大变体多 用笔最好是长锋。执笔用笔如草书 使墨必须调湿润。隶书口诀。魏碑口诀。草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇。 阅41 转1 评0 公众公开 17-06-08 10:26 |
二、少儿书法选帖应符合其心理特点。少儿书法选帖也应以此为取向，而不能千篇一律或带有强制性地规定他们练某一种字帖，否则，将会遏制他们学书兴趣的培养，甚至使他们在学习过程中产生一种厌学心理或自卑心理，这对少儿书法的进步是十分不利的，对于喜欢宽博、雄浑的，不妨让他们选《石门颂》《郑文公碑》为范本;这样不仅可以提高他们的学书的... 阅35 转1 评0 公众公开 17-06-08 08:38 |
习惯于写细小字的人（字体大小在4mm-2mm之间）有良好的观察力和专注力，办事认真细心，但过于谨慎小心，警觉性很高，容易受外界环境的影响，非常在意别人对自己的看法。习惯于书写这种字体的人品行端正、为人正直，责任心强。如果长方形的字体向右倾斜，反映书写者性情豪爽、心胸宽广，乐观向上，喜欢竞争。如果长方形的字体向左倾斜，反映书写... 阅26 转0 评0 公众公开 17-06-05 10:39 |
4、笔画的位置关系。也可以说对应关系，就是一个笔画与另一个笔画的对应。这样，写一个笔画就有了很多的位置上的参照物，就容易把一个笔画方准位置了，位置更具体了。我们在写某一个笔画时，有变化的节奏，有轻重快慢，这样会使写出的笔画姿态变化万千，是灵动的，活脱的。就是写完一个字以后，不要急于写第二遍，必须要弄清楚自己写的字，与范... 阅66 转3 评0 公众公开 17-05-29 19:44 |
笔画的“外延线”笔画的位置关系。也可以说对应关系，就是一个笔画与另一个笔画的对应。这样，写一个笔画就有了很多的位置上的参照物，就容易把一个笔画方准位置了，位置更具体了。笔画的轻重关系。我们在写某一个笔画时，有变化的节奏，有轻重快慢，这样会使写出的笔画姿态变化万千，是灵动的，活脱的。就是写完一个字以后，不要急于写第二遍... 阅305 转29 评0 公众公开 17-05-23 15:52 |
