| 共 990 篇文章 |
|
对联章法，原来讲究这么多！由于不同书体具有各自的美学特征，本文探讨对联书法的章法，便要了解各种书体的体势特征。因其介于楷书与草书之间，体势的动静、流驻有较大的回旋余地，故又有行楷与行草之分行草对联可利用字势连绵，结体自由活泼的特点，章法上只求上、下联整体均衡，气韵贯通，彼此照应，不求每一字每一局部对称，以便在整体基本... 阅6 转1 评0 公众公开 24-04-04 19:02 |
唐对道：风扇扇风，风出扇，扇动风生。明人解缙，门对富豪的竹林。除夕，他在门上贴了一副春联：门对千竿竹，家藏万卷书。解缙深解其意，于上下联各添一字：门对千竿竹短，家藏万卷书长。解缙暗中发笑，在上下联又添一字：门对千竿竹短无，家藏万卷书长有。县令命人把他的衣服挂在一个古树上，并告诉杨慎：“本县令出副对子，如果你能对得出，... 阅4 转1 评0 公众公开 24-02-13 20:51 |
学联必读：对仗妙用二十六法。王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。23.双声叠韵指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。26.位置挪换一般律诗的对仗在中间两... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-10 15:31 |
学联必备｜对仗妙用二十六法之3.其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“ 半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象，而“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星”、“ 随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。除视觉... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-10 15:30 |
淘园诗话 | 对仗妙用二十六法（二）一联中的出句和对句不构成对仗，而是前联与后联形成对仗，即两联之间相对。这些皆是两联之间的对仗，使对仗形式变得新颖别致。23.双声叠韵。指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。一般律诗的对仗在中间两联，但千篇一律就有一个欣赏疲劳的问题出现，可以改变对仗联的位置和多少来求... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-10 15:27 |
学联必备｜对仗妙用二十六法（三）对仗妙用二十六法。23.双声叠韵：指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。这里当然可以用双声叠韵词，但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。一般律诗的对仗在中间两联，但千篇一律就有一个欣赏疲劳的问题出现，可以改变对仗联的位置和多少来求得变化。以上两首为偷春格，偷春格... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-10 15:26 |
李渔楹联理论浅析。”这一长序融写景叙事、抒情言理于一体，告知读者撰写此联的原因和当时的情景，对于读者全面理解楹联的内容，提供了宝贵的文献资料在楹联前面作小序，是李渔对楹联体例的新创新之处。这些具有独特见解又相对完整的对联理论主要收集在《默识名山胜概联》《笠翁对韵》和《闲情偶寄·居室部·联匾第四》中，这在促进明... 阅2 转1 评0 公众公开 24-02-07 00:21 |
一副楹联作品不足常见十二点。一副楹联作品不足的十二条建议： 1. 过于简单：一副优秀的楹联作品，需要具有深厚的文化底蕴和丰富的内涵，如果作品过于简单，则很难引起读者的共鸣和思考。7. 刻意追求对仗：对仗是楹联的基本要求之一，但如果为了追求对仗而强行拼凑内容，往往会让作品失去灵魂。9. 色情低俗：一些想制造话题的楹联作品追求低俗... 阅5 转0 评0 公众公开 24-01-23 23:11 |
【必看】写春联的10大技巧，让你的字更喜庆动人！在书写春联时，笔画的起笔与收笔是非常重要的。这样，不仅能够使春联字更加美观，还能够增加春联的立体感。在书写春联时，要注意字形的大小、宽窄、高低等方面的搭配，使整个春联看起来和谐统一。这样，不仅能够使春联字更加流畅，还能够增加春联的节奏感。在书写春联时，笔画的粗细与轻重也是... 阅1 转0 评0 公众公开 24-01-23 18:16 |
