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马捷：隶书演变及困惑。隶书源于先秦时的秦系文字,以秦系文字作为最初的构造,此为隶变阶段;秦时隶书作为篆书的“草化”辅助字体,是其形成阶段;西汉时,又以其自然发展之势,成为当时社会流行应用的书体,是其形体定型阶段;到东汉时隶书已脱尽篆意,法度完善,是其全盛阶段。面目虽为隶书,但气息离汉已远。刘炳森以隶书立足当代书坛，是当今最著名的... 阅1 转自温馨微语 公众公开 24-04-08 20:33 |
我们在这里探讨汉隶书写性，指的就是汉代石刻隶书书法的书写性。（一）汉隶书体性质：汉隶书体性质包括两个方面：一是文字学方面，汉代隶书字体虽然是抽象符号表意文字，但是，由于它是直接从象形符号表意文字，即篆书蜕变而来，嫡传了象形文字的古意。汉隶书法的性质规定了汉隶书写性向内求，并且，不强调以人为本，尊重自然，天人合一。汉隶... 阅1 转自澹水老逸 公众公开 24-03-19 13:53 |
那怎样的隶书作品才是好作品，怎样才能写好隶书呢？汉代是隶书发展的黄金时期，我们现在看到的隶书作品风格是非常丰富的，但是他们在文字上都有一个特点，那就是文字结体的端庄、平正。为了塑造这种文字结体，隶书作品中的横画一般都较长，文字长度大于高度。在隶书中波磔笔画的运用能够使得文字更加柔和秀美，比如斜钩，波横这些都是波磔笔画... 阅1 转自墨品书法网 公众公开 24-03-19 13:48 |
《中国书法史》：从“方笔隶书”到“北碑”与“南帖”这一篇，我们还是合并两节的内容来读《书法史》的东晋部分。“方笔隶书”的流变与渊源东晋铭刻书迹大多采用隶书，这一迹象表明，东晋的“铭石书”还处在“隶书时代”。（《高崧墓志》拓本）东晋隶书的“变数”在“方笔隶书”中显露得最突出、最典型，而且东晋碑志上的隶书，以平直的“方笔... 阅1 转自三个小布丁 公众公开 24-03-19 13:45 |
笔画方圆结合，刚柔相济。此碑中方笔与圆笔并用，转笔和折笔并用，但总体看来方笔为多。从结构上看，有些字作篆书，有些是偏旁部首作篆书，还明显地保留着从篆书演变过来的痕迹，然而通篇看来，却不显生硬，反而增添了一丝古拙苍劲之美。其次是竖的行笔很少直来直去，笔画行笔中有提有按，以增变化之趣，笔画的起收也形式多样，藏露、仰俯、方... 阅1 转自羲皇上人... 公众公开 24-03-12 00:14 |
学习魏碑必须要搞懂的——北魏墓志之“定法”因魏碑的外方内圆的字态特点，所以魏碑的点画形态务必为其特点服务，点画形态要以方笔为主，起收笔或方圆并用以达至转角接点外方内圆的效果。魏碑因其方笔的特点，其画外之势的运用使魏碑书法笔画形态方整，边锋犀利，彰显金石之气，给人以雄强之感。魏碑的笔画，因字形而生笔势。魏碑书法中的字有 ... 阅1 转自朴庐主 公众公开 24-03-02 13:15 |
世上最雄强的书法，多亏这个胖老头……提到书法的雄强，我们首先想到的是魏碑。这个胖老头叫黄易，他可不是写《寻秦记》那个黄易，他是杭州人，生活在乾隆年间（1744-1802），是著名的“西泠八家”之一。黄易初拓时，有字处锋棱宛然，无字处遍布麻点，后来者为取字的清晰，将无字处的麻点挖去，但此举对碑的伤害极大。我们说，后人有幸看到这世... 阅1 转自广羽人三九 公众公开 24-02-27 14:52 |
今天，我们就来探讨为何喜欢草书的人，要将《石门颂》作为基础教材来练习，以及草书笔法与《石门颂》笔法的共同特点，以及草书线条质感与隶书的关系。它的笔法训练能够帮助书法爱好者掌握用笔的技巧，其笔法与草书的共同之处能够让学习者在草书的道路上更加从容自如，而其线条质感的学习则是提升草书艺术表现力的关键。因此，无论是书法初学者... 阅1 转自书法古今 公众公开 24-02-25 21:26 |
三国 隶书《范式碑》《范式碑》，亦称《范氏卿碑》，全称《故庐江太守范府君之碑》，三国曹魏隶书碑刻。《增补校碑随笔》载：“北京故宫博物院藏黄小松旧藏宋拓本，拓墨精善较重出土后拓本约二百于字。”隶法劲健淳朴，结体在《衡方碑》、《韩仁碑》之间，素有“中朗遗矩”之称。《汉隶字源》亦以为蔡邕书，李嗣真《书品》称：“蔡公诸体惟《范... 阅1 转自家有学子 公众公开 23-08-13 21:35 |
摩崖书法线条之变(全文)在魏碑中，方笔以造像书法为主，圆笔则以摩崖书法为主。在镌墨楼魏碑讲习中，魏碑摩崖书法的经典――《瘗鹤铭》《郑文公碑》和《石门铭》等字帖，是我们学习的重点。面对《瘗鹤铭》《郑文公碑》和《石门铭》三个摩崖书法经典，要从线条角度分析出它们的差异，首先要建立一个标准。就这三个字帖而言，最符合唐楷线条标准... 阅1 转自一言之美 公众公开 23-07-05 09:34 |
