| 共 120 篇文章 |
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阅4 转0 评0 公众公开 23-08-06 10:26 |
清代杨国桢楷书《辉县重修清晖阁记》清末拓本【一起读帖】清代杨国桢楷书《辉县重修清晖阁记》清末拓本。道光辛卯年(1831)秋，抚豫使者蜀州杨国桢记。杨国桢，字海梁，四川崇庆人，杨遇春之子，官任颍州知府，累擢河南布政使，山西巡抚，道光二十一年，擢闽浙总督。(加“关注”，查看更多好帖) 阅12 转0 评0 公众公开 23-08-05 08:48 |
浓墨宰相——刘墉行草书法浅析。在他的书法作品中，可以看到他在不同的时期采用了不同的笔法和用墨方式，这也是他对狼毫笔的控制能力的体现。在早年，刘墉控制狼毫笔的能力较低，他的行草书线条不够舒展，笔势也不够自如。在其中期，他试图通过使转和控制笔的能力来达到圆润的字体效果，这也促使他的用墨方式更为大胆，其书法风格开始呈现出苏... 阅10 转0 评0 公众公开 23-03-11 08:58 |
清代云海道人蔡世松书法——跋唐人小楷《法华经残本》欣赏。但根据跋唐人小楷《法华经残本》的文本，以及该刻帖出自于《墨缘堂藏真》，再加上文末钤有“蔡世松印”四字，可知，云海道人为蔡世松的字号。接下来让我们一起欣赏，清代云海道人蔡世松书法——跋唐人小楷《法华经残本》，此帖属行草范畴，亦为“二王”书风的延续，整体以字字独立为... 阅83 转0 评0 公众公开 23-02-28 10:12 |
吴让之（吴熙载）《宋武帝与臧焘敕》《宋武帝与臧焘敕》的风格和他的其他篆书风格有着很大区别，也是吴让之小篆代表作之一，是其晚年心手俱老的铭心绝品。这段话是南朝宋武帝刘裕写给臧焘的一封敕书，出自《宋书·臧焘传》。臧焘（zāng tāo）==（353—422年）字德仁，东莞郡莒县（今山东莒县）人。【释文】顷学尚废弛，后进颓业，衡门之... 阅365 转9 评0 公众公开 22-12-23 10:11 |
康有为的“麻绳体”书法，竟是学这样一块碑！康有为是博览善学之人，自然不会死盯一家不放，北碑中只要是有用的，拿来主义就是了。不过，有知情者指出，康有为的这种书法风格，其实来自于一块唐碑。据传，康有为得到这块拓片之后，秘不示人、潜心摩习。像康有为独学《石亭记千秋亭记》这种冷门碑，属于另辟蹊径，稍微闭关勤习许久，确实比他人... 阅6 转0 评0 公众公开 22-12-19 10:04 |
傅山的书法理论观点有哪些？就傅山的书论而言，其主要观点包含“作字先作人”、“野行以书”、“正极奇生”、“四宁四毋”等。正如他所说，书法强调的是“得天时”，而所谓的“天”，其认为：天字，既以工为基础，这代表在书法一书中，工仅是其中较低的一层，而前者方式处于最高层次。纵观傅山的一生，其之所以能可在晚年达到“奇”的水准和高... 阅146 转0 评0 公众公开 22-12-19 09:58 |
熔铸古今，标新立异——郑板桥书法“丑拙”的转变熔铸古今，标新立异——郑板桥书法“丑拙”的转变。郑板桥的书法取法思想是博采众家，兼顾碑帖，侧重碑板，曾言：“字学汉魏，崔蔡钟繇。古碑断碣，刻意搜求。”体现了其广收博采、融会贯通的视野和胸襟，其取法的对象主要有帖学名家苏东坡、黄庭坚、怀素、虞世南、颜真卿等，碑刻主要有南朝梁... 阅21 转0 评0 公众公开 22-12-19 09:55 |
