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答 前碑派和碑派在对待传统帖学上有借助和贬弃程度上的差别，但实际上体现了一条线脉上的两个不同的发展阶段．前碑派书法在突破旧的审美定式上有着新鲜活透的生命力，较之碑派成熟期的书法，少各式，多创造，反而充满了创造性．前碑派的发生发展跨越清代前、中期，以清代前期的郑甫为先驱，郑甫开创师碑这风的先河。阮论二论的产生为师法汉... 阅1 转自haiming076 公众公开 23-12-02 10:12 |
明代中期的书法，逐渐从初期的台阁体迷雾中走出来，台阁体书法是为了应试的需要，而吴门书家则不受宫廷的束缚，创作显得自由，于是书法活动有中心，也由政治文化中心的北京转向商业经济繁荣的苏南地区，尤其集中在苏州一带，并以吴门书派的出现为标志。吴门书派一时汇为巨流，成为明代史上最大的书法流派，打破了明代初期以来表面繁荣而实质虚... 阅1 转自haiming076 公众公开 23-12-02 10:12 |
答 在元代书法全面回归的潮流中，篆隶书的复兴成为元代书法的重要现象，元代的篆隶书家达百人以上，足见当时的兴盛程度，元代的篆隶书不同于秦汉的篆隶，有它独特的审美内涵，其主要特征是能够将篆隶书创作纳入到文人书法创作的轨道上来，而非仅显于碑石版，从而使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人... 阅1 转自haiming076 公众公开 23-12-02 10:11 |
宋代刻帖之盛给书法的发展注入了新鲜的血液，以后元明清三朝，除清代碑派中少数书家外，大部分书家都是通过刻帖来学习书法的。其次是借古，他们同游于晋唐之间，但苏轼挑隽逸清雄一路，而黄庭坚则选择雄强宽博一路，用笔上，苏轼以卧笔著腕来取妍，黄庭坚则以高提笔，令腕随已意左右，得篆籀气，第四是结体，苏轼如石压蛤蟆，黄则似树梢桂蛇，... 阅1 转自haiming076 公众公开 23-12-02 10:11 |
欧阳旭以楷书最为著名，后世将其楷书称为欧体，楷书用笔凝练而含蓄，刚劲而清俊，结体内紧外松，左敛而右放，方整而端庄，于平正中见险绝，古朴中见润雅，是兼取南北书法精华的杰出典范，对初唐之后的楷书发展有着重要的影响。5、欧阳旭楷书作品代表作有《化度寺碑》《九成宫醴泉铭》《虞恭公碑》《皇甫诞碑》，隶书[《房彦谦碑》]，墨迹有《张... 阅1 转自haiming076 公众公开 23-12-02 10:11 |
入北南人将南方书风带入北方，促进了北方书法的发展，使其时北周书风明显受到南方的影响，北朝书法虽然在北朝结束后对隋唐碑刻有所影响，但对后代文人书家作品的影响主要的还是来自南方的二王一系。北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关，偏重实用的功效，显然使北方的书家在情性的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领... 阅1 转自haiming076 公众公开 23-12-02 10:11 |
王羲之书法中对后人影响最大的是行书。王羲之的书法，表现了东晋文人的精神面貌，完成了魏晋时期书法史上的一次最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰，成为后世文人书法取之不尽的源泉。魏晋书法走向了完全的自觉阶段，书法在社会的各个阶层成了普遍的欣赏对象，文人开始有意识地追求书法美，把其作为自觉的艺术实践活动，随着新体的定型成... 阅1 转自haiming076 公众公开 23-12-02 10:10 |
书法必考59题。（“颜筋柳骨 ” 是对 颜真卿和柳公权书法风格特征的一种评价，意思是颜真卿的书法肉 丰骨少，以筋取胜 ，柳公权的书法骨多肉少，以骨取胜。）他的传世作品有楷书：《玄秘塔碑》《神策军碑》等 。45．《淳化阁帖》：北宋淳化三年(992 年)，宋太宗命侍书王著将历代帝王、历代名臣、历代著 名书家作品，汇编成十卷，用枣木摹刻，以... 阅1 转自紫气色彩 公众公开 23-12-02 10:08 |
楷书代表作《洛神赋十三行》，草书代表作《中秋帖》，行草书《鸭头丸帖》等。他善诗文、书法，书法擅长行书、草书。苏州人，小楷学钟繇、王羲之，行书学“二王”及“蔡苏米黄赵”，草书学张旭、怀素，草书代表作《前赤塑赋卷》、《草书卷》等。傅山（公元1607年——1684年）字青主，号傅道人，为清初最为著名的学者之一，小楷主学钟繇、“二王... 阅1 转自禅密行者 公众公开 23-12-02 10:08 |
