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早汉赋实物—汉简《神乌赋》《神乌赋》标题为隶书“神乌傅”，据裘锡圭先生考证，“ 傅”即“赋”的通假字 , “神乌傅”即“ 神乌赋” 。大意是阳春三月，雌雄二乌筑巢，筑巢之材为盗鸟所窃，雌乌与盗鸟相遇于途，双方厮斗，雌乌被创，为“贼捕取，系之于柱”，盗鸟反而逍遥法外，雌乌侥幸挣脱，逃回巢中，但余缚缠身，雄乌施救无果，欲与雌乌... 阅18 转0 评0 公众公开 23-03-17 12:40 |
东汉《左表墓门题记》《左表墓门题记》书两行，皆为隶书，内容为：“和平元年西河中阳光里左元异造作万年庐舍；使者持节中郎将莫府奏曹史西河左表字元异之墓”。此种墓门题字所书内容通常为墓主人姓名、官职等，因墓主人的身份尊贵，加上古朴的纹饰做边框修饰，正大的庙堂气象更加明显。此两行隶书整体上以方正朴厚为主调，结字上以横势居多，... 阅13 转1 评0 公众公开 23-03-06 11:17 |
由于学者考究的结论不同，所以关于《甘陵相尚府君之碑》的名称颇为混乱，既有《汉甘陵相碑》、《汉尚博碑》、《汉甘陵相尚博碑》等称，又有《汉袁博碑》、《汉甘陵相袁博碑》、《汉甘陵相袁府君之碑》等称谓。此碑立于东汉之时，据文献考究，碑石于北魏时期被断开作为墓门，此碑书法非常精彩，为汉代隶书书法之经典，可以碑身被断成三段（亦有... 阅65 转1 评0 公众公开 23-02-13 10:26 |
其一，在布局上，因为三面汉镜均为圆形，铭文布局随形就势，均为圈带式分布，呈顺时针方向排列，铭文带的位置略有不同，国博镜铭文位于镜背纹饰中的最外圈，铭文带的空间较大，字数达到五十二字。武汉镜铭文带在主区纹饰与边饰之间，字数较少，仅有二十一字,铭文易于安排，字距疏朗。1987年，有学者根据中国历史博物馆藏一幅铜镜拓本上的铭文“... 阅2 转0 评0 公众公开 23-02-10 09:42 |
《中国书法史》：汉碑隶书的用笔、结体和章法。以前的人学汉隶，都取法东汉的一些名碑（主要是指《史晨碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》等），这些碑刻上的字很工整，笔画经刊刻后，起讫、转折处都较有棱角，呈现方形（因为它毕竟是刀刻的产物），因此认为作隶书必须用方笔，元代、明代的人多有此失。清代碑学派书家用笔多主张逆... 阅1 转0 评0 公众公开 23-02-03 10:20 |
虽然《曹全碑》秀美，是隶书的代表，但也要注重节奏的变化，在书写时，要变速行笔，找准发力点，隶书的发力点多在于波画中，这就要求行笔过程中有提按变化，充分表现隶书的“八分”之美。撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原... 阅8 转3 评0 公众公开 23-01-14 14:18 |
“隶草”及其对当代书法巨大的创新意义。之前曾有“草隶”一说，还有论者以“简牍书法中既有章草笔法，又有小草笔法”来表述。“隶草”也正因守“隶”而变又不守“隶法”，以“隶”为本又尽用“我”意，所以形成的形态、丰采和美感，显得无比特异，甚至颇具“魔幻”色彩，这与章草、小草、大草迥然不同，其自成一格，当然应该享用一个专有名词... 阅11 转1 评0 公众公开 22-05-29 13:22 |
《张迁碑》为什么如此令人着迷。在已知的隶书遗迹中，有飘逸的《曹全碑》、《张景碑》，有工稳的《乙瑛碑》、《史晨碑》，有俊逸的《礼器碑》，有潇洒的《石门颂》，有雄浑的《西狭颂》，然而这些隶书似乎都有法可循，唯独《张迁碑》破法度之外，无拘无束，至今未发现与其风格相似者，即便是被认为与其如出一辙的《鲜于璜碑》，在它面前都显得... 阅66 转8 评0 公众公开 22-05-14 12:32 |
