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潘天寿的作品之“妙”潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”马云曾以数千万拍得潘天寿的一幅作品“睡猫”，从这点看来说他的妙实在不为过。 阅46 转0 评0 公众公开 20-03-01 19:21 |
潘天寿凭什么霸气？“一味霸悍”余任天先生在1961年为潘天寿所刻。这是潘天寿先生作画在“气”上的追求。所以潘天寿先生干脆就把“气”的意义推到了极致。以此细论，潘天寿先生所追求的“霸”，即霸在气上。潘天寿先生最早体现霸悍风格作品面世的时候，吴昌硕先生曾为他捏了一把汗。潘天寿在画语录里有句名言：“不同才是艺术。” “一味霸悍”... 阅37 转2 评0 公众公开 19-07-13 15:10 |
潘天寿100幅大作精赏!潘天寿花鸟真迹100幅大赏。▲潘天寿 雁荡山花图轴 122cm × 121cm1963年作。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；▲潘天寿松鹰1948年作149×40.5cm纸本水墨设色中国美术馆藏。▲潘天寿 映日图 纸本设色 161.5×99cm 1964年。▲潘天寿 鹫鹰磐... 阅31 转5 评0 公众公开 18-12-10 19:14 |
潘天寿花鸟画的布置以势为主画面的布置（或构图），是国画创作传达阶段中的重要一环，即由“胸中之竹”变为“手中之竹”的重要一步。潘天寿先生是一位极重形式美的画家，他对于花鸟画的形式结构的布置，有着独到的创造和成就，是很值得作一番研究和探讨的。潘天寿先生主张花鸟画的布置，应以势为主，他说：“气要盛，势要旺，力求在画面上造成... 阅29 转0 评0 公众公开 18-06-23 08:30 |
潘天寿笔下散发着的浓浓田园风味。潘天寿《夕雨红榴柝》这是一组大师潘天寿笔下散发着浓浓田园风味的花鸟小品，虽然只是简单的几笔勾勒渲染，但读来却趣味横生，韵味无穷。潘天寿《数日雨晴秋草长，丝瓜沿上瓦墙生》潘天寿《农家清品》潘天寿《葫芦菊花》潘天寿《寿春所喜》潘天寿《颐者所喜》潘天寿《荷花蜻蜓》潘天寿《蜻蜓》 阅128 转0 评0 公众公开 17-07-11 08:34 |
潘天寿笔下的《水仙野石》收编成辑有《潘天寿画集》、《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》等。1962年在杭州、北京等地举办潘天寿画展，1964年在香港举办潘天寿书画展，1977年在杭州举办潘天寿绘画展览，1980年在中国美术馆举办潘天寿书画展。潘天寿 水仙野石。诚如曾有人言：初看潘天寿的画，似是八大，也近石涛，又像石谿，更有... 阅1039 转1 评0 公众公开 17-06-30 08:22 |
潘天寿指画鹰：水墨苍劲，大气磅礴，犀利而敏锐！在近代中国画名家当中，潘天寿基本上被公认为是与吴昌硕、黄宾虹、齐白石同列的四大家之一。潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。潘天寿的指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品，数量大，气魄大，他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家... 阅23 转0 评0 公众公开 17-03-29 14:19 |
潘天寿画兰，气质高洁。其中中国画大师潘天寿的兰花在其可谓独树一炽，鲜明而耐人寻味。潘天寿画兰花的狂野,和其非常了得的书法功底。使得了了几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，肆意张扬，给人一种非常自然，随意的感觉。潘天寿的兰花作品一般都为长幅，画面构图很的险且新的感觉，这恰恰更好的表现出了兰花的性格与潘先生的艺术人生之风。 阅21 转3 评0 公众公开 16-11-17 19:17 |
潘天寿篆刻艺术欣赏。潘天寿精擅国画、书法、篆刻，对篆刻造诣颇深。早年主要临摹汉印，后受吴昌硕影响很大，篆刻虽可划为师缶一路，但保留了自己的面目，晚年其篆刻更加醇厚。由于具有深厚的理论修养、绘画美学观以及诗词书法和文史方面的根底，他的篆刻作品虽为数不多，却能充分体现其审美观在印章艺术上的个人风格与精神风貌。 阅43 转5 评0 公众公开 16-10-21 08:34 |
潘天寿的印学思想是印宗秦汉，延续了元明以来印章观念的优良传统。综合而论，潘天寿的印学思想的主导方面是印宗秦汉，延续了元明以来印章观念的优良传统，其他的方面皆围绕这一中心论题而展开。潘天寿云：“印之所贵者文，学者不究心于篆而工意于刀，惑也。”潘天寿在篆刻的刀笔关系上，与明清文人篆刻的优秀传统观念是一致的，重视篆文的学习... 阅288 转19 评0 公众公开 16-10-06 11:23 |
