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传统的皴法很多，概括起来可分为点皴、面皴、线皴，也可分为长皴、短皴。前面已提到，此法和斧劈皴法在传统山石技法中并称两大类，传统皴法卷云皴、解索皴、荷叶皴、豆瓣皴等，以及现在许多常用的皴法都由此两法演变而来的。传统山水画的技法比较集中的体现在山石的皴法上，有荷叶皴，披麻皴，解索皴，乱柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折带皴，... 阅147 转4 评0 公众公开 20-09-22 09:26 |
八大山人画画秘诀：一拙，二对，三变！一、 八大的秘诀。八大的画，有说其简约的，有说其夸张的，有说其怪奇的，有说其冷峻、疏旷、隽永的，都对，都可以视为八大的秘诀。八大山人 大吉图。八大山人《墨荷图》荷的叶柄长度为1到2米，别家画叶柄，只画露出水面的部分，八大画荷，不画水，要把长长的叶柄完全暴露出来，如此与众不同。清光绪年间... 阅71 转3 评0 公众公开 20-07-06 16:21 |
浅绛山水的技法与特点。浅绛山水，中国山水画中的一种没色技巧。浅绛山水画素雅清淡，明快透彻，（芥舟学画编）中说：浅绛山水，则全以墨色为主，而其色轻重之足关矣，笔墨仍为画面构成的基础，墨色足后，略施淡彩，画面色调单纯统一，减少浓淡和轻重的变化，而其色多施与山石之上。浅绛山水画中的嵌色法主要是指在浓墨点、浓墨块的基础上嵌上... 阅47 转6 评0 公众公开 20-05-29 13:51 |
步骤1：先勾大轮廓，注意用笔的浓淡干湿变化和山的脉络走向。步骤2：加山头碎石，以加强山的前后关系和脉络走向。步骤3：加皴，表现山的阴阳相背和浓淡关系。步骤4：用重墨提暗部，使对比更加明显。步骤5：淡墨渲染、勾染，给山石增加水分。步骤6：点苔，注意浓淡聚散，完成。步骤1：淡墨勾形，找出前后关系。步骤4：淡墨勾染，层次分明，让画... 阅46 转7 评0 公众公开 18-09-12 22:44 |
傅抱石“散锋笔法”对传统中国画技法的突破。傅抱石（1904～1965），汉族，江西省新余县人。以皮纸破笔绘山水，创独特皴法——“抱石皴”。“抱石皴”，即“散锋笔法”，是中国传统画笔法自南宋李唐创“卧笔侧锋”之法后第二次重要突破。其皴法中，既含有“乱柴”、“乱麻”、“荷叶”、“拖泥带水”等皴法，又都有所变化，从而创造出一种集传... 阅24 转2 评0 公众公开 17-12-28 21:42 |
朱耷山水画所以不为世人所重的一个重要原因，或许是因为他画山水起步较晚。朱耷花鸟画成就在前，其山水画笔墨当然就无法摆脱花鸟笔法的限制，有时直接以花鸟笔法作山水，从而两者的绘画风貌和精神内涵十分一致。实际上，1693-1699年之间，在他生命结束前的一段时间里，朱耷完成了不少最受推崇的小型的山水册子，都是他山水画艺术大器晚成的杰作... 阅16 转1 评0 公众公开 17-12-06 07:28 |
画山水画的最高秘决，学会了画山水很简单。山为勾皴点，树为彩墨染。点皴画法口诀。切记不可皴过腻，虚实用笔要灵动。皴的部位很重要，阴凹纹理后石面。皴笔果断莫重复，保留笔触不可乱。皴纹不足擦笔添，增加厚重粗糙感。山石质地有不同，皴擦可以不增减。夹叶树的画法。杂树点叶的画法。披麻皴口诀。土山多用披麻皴，山面坡下质粗糙。土山也... 阅23 转1 评0 公众公开 17-11-16 17:34 |
临摹是我们学习中国画的重要方法，临摹注重于笔墨技法，是学习国画不可缺少的基本功。一要“先工后写”，必须从笔墨工整的画迹开始临，把山、石的结构，材木的穿插弄清楚，老老实实地学会各种笔法、墨法，打下扎实的基础。在笔墨技法上，摸到一些门径以后，再临摹古代名家的画迹。比对临的要求更高一步，它要求学画者，认真研究原作，把它的笔... 阅19 转2 评0 公众公开 17-11-08 11:45 |
[绘画教材]张大千泼彩技法讲解及泼彩写生步骤。泼彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后，对中国青绿山水表现技法上的一大创新。泼彩法是先将颜料在小碟中调至所需要的色相及浓度，然后泼洒在画面上，利用其自然流淌渗化的性能，形成画面的大体结构，再利用色彩渗化的形迹和肌理效果，用笔整理、补助允成为完整的作品，因此这种画法具有... 阅29 转0 评0 公众公开 17-11-08 03:09 |
黄公望《写山水诀》3.树要有身分、画家谓之纽子。董石谓之麻皮皴。谓之矾头。谓之平远。谓之阔远。谓之高远。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。谓之有墨。谓之有笔。间用螺靑入墨亦妙。便墨士气。20.山下有水潭谓之瀬。27.山水之法。此谓之上品。藤黄入墨。31.作画用墨最难。然后用焦墨浓墨。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列... 阅19 转0 评0 公众公开 17-10-25 17:39 |
