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先出主竿控制好画面，再用稍微浓点的墨画出分枝，小枝能决定竹叶的位置，虽然很多小枝稍最后盖都被竹叶所覆盖，但是出小枝也不能马虎。枝上又生小枝，自内向外画的小枝，古人名之“迸跳”；自外向内画的小枝，古人名之“垛叠”。4、再用大笔先蘸绿色，笔尖蘸浓墨，侧锋由上而下画出竹笋。3、涮干净笔后，蘸适量清水，再蘸淡墨，笔尖饱蘸浓墨，... 阅2 转0 评0 公众公开 25-03-15 09:19 |
国画葡萄画法大全画彩墨葡萄使用的工具毛笔:毛笔的种类很多，一般分软性、硬性、中性三类。画彩墨葡萄珠可选用加键大白云笔，画叶可选用羊毫提斗笔墨:墨是中国古代书写和绘画用到的墨锭。但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。)颜料:传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类。用笔要用中... 阅1 转0 评0 公众公开 25-03-12 18:05 |
正确打开黄宾虹的方式1. 技法层面：· 用书法练习控笔（推荐《石鼓文》临写）· 观察自然时忽略细节，捕捉光影层次（如阴天看山体墨色变化）2. 思维层面：· 建立“阴阳互补”思维模型：处理矛盾时寻找共生点（如工作中“效率”与“质量”的平衡）· 践行“70%完成度”原则：给创作留白，避免过度修饰3. 哲学层面：· 研读... 阅19 转3 评0 公众公开 25-03-12 11:34 |
#感受国画的意境之美 #带你走进画里 #想画就画 #原创作品 #抖出我的艺术。 阅9 转2 评0 公众公开 25-03-08 18:29 |
何谓艺术的现实性，艺术现象是艺术家生命意志的客体化，也可以说，作品就是艺术家的生命在场，它的真实性不在于阐述一个故事或颁布某种社会伦常，并非只有这些显而易见的东西才是真实的。董其昌明确将艺术的自然与生命力结合起来：“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机，故其人往往多寿。至如刻画细谨，为造物役者，乃能损寿，盖无生机也... 阅19 转4 评0 公众公开 25-03-07 08:27 |
徐悲鸿的山水画，你一定没见过，水墨淋漓，太震撼了！可见他也深知传统“山水画''与西方“风景画''并不等同，但却以“风景画之改良”来概括他对山水画的革新，已经表明他要用西方风景画的方法来改良传统山水画的思想。从中可以看出，徐悲鸿画的山水画更接近于“彩墨风景''，大体是移植了西方的水彩画法，即像水彩画那... 阅6 转2 评0 公众公开 25-03-06 07:11 |
从这个意义上说，绘画(我仅指传统的中国绘画)不是“革命”。继承传统是精神领域的事。现任天津美术学院美术馆馆长，中国国家画院研究员，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国画学会创会理事，中国国家画院高研班教授，天津美术家协会副主席，天津文史馆馆员，天津画院院外画师，天津青年美协顾问，荣获天津高校名师称号，兼任清华大... 阅1 转自天童老僧 公众公开 25-03-02 21:38 |
