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各代名釉。(注:施以影青釉的瓷器叫做“影青瓷”,瓷质坚硬,釉色似白而青,暗雕花纹的话,凹凸交接处因着釉略后,釉色泛青;影青釉属“铁系釉”,以铁为着色剂,生坯上施釉适合厚度为1至1.5毫米,烧成温度为1250℃至1300℃。一般人把釉里红归属为“铜红系釉”,以铜化合物为着色剂。祭红釉属“铜红系釉”,在生坯上施釉,以1250℃至1320℃的...
唐朝瓷器鉴赏——釉色瓷。寿州窑黄釉壶瓷是指用含两种不同金属氧化物呈色剂的釉料,在坯体上两次施釉,高温烧成后呈现,以浑然一色的底釉衬托不规则的斑条状面釉作装饰的瓷器。此时,花釉瓷的色釉组合大体分为两类:一是以黑或褐黑、茶叶末釉为底色,其上饰以月白或灰白色釉斑;另一类是以黑、月白或钧蓝色釉为底釉,衬托天蓝色的不规则条块状釉...
荣斋藏墨盒及荣斋监制文房用器。民国 “自称”白石款铜墨盒。D6cm\H2.3cm.民国 “草虫”白石款铜墨盒。6.4×6.3×2.4cm.民国 椭圆形铜墨盒。L7.2cm\H2.8cm.民国 诗文铜墨盒。8×6.2×3.5cm.民国 人物铜墨盒。D7.5cm\H2.5cm.民国 诗文四方铜墨盒。7.6×7.6×2.4cm.民国 山水人物铜墨盒。民国 诗文竹铜墨盒。民国 “包涵...
而太师椅或者宝座这种体型比较厚重的椅子一般靠背板的表现形式就比较全面,往往这类家具的靠背都是整一面板,完全占据靠背,即使是通透类型的也会加很多短材攒接一些例如拐子纹,回纹等来填充整个靠背使其有充盈的感觉。靠背板的两边也并非都是竖直线条,可以加装构件,比如图中的三段式攒框靠背板两侧就加装了带纹饰的牙板,又比如皇宫椅的靠...
明末清初 黄花梨大理石门官皮箱 八出云头式面叶。明末清初 黄花梨大理石门官皮箱 提环。清初 黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱 曲曲固定吊牌。明晚期 黄花梨盝顶官皮箱 四瓣花形眼钱。明末清初 黄花梨大理石门官皮箱 四瓣花形眼钱。明晚期 黄花梨盝顶官皮箱 铜锁。清 黄花梨书箱 云纹铜包角。明代 黄花梨带屉箱 铜包角。明末清初 黄花梨大理石门官皮...
历代梅瓶(嘉靖万历篇)青花折枝花果纹梅瓶,宣德,北京海淀出土。福寿康宁青花带盖梅瓶,四川成都出土,明嘉靖。白釉暗刻花卉纹带盖梅瓶,嘉靖,北京出土。青花花卉纹带盖梅瓶,嘉靖,北京定陵出土。白釉暗刻花卉纹梅瓶,万历,北京西郊出土。青花龙纹带盖梅瓶,万历,北京定陵出土。青花缠枝番莲纹带盖梅瓶,万历,北京西郊出土。
万历五彩除多数为“浓艳五彩”外,尚有极少量的“淡雅五彩”,加之采用“开光图案”工艺,这又为万历五彩的一个显著特征。那么嘉靖、隆庆,我刚才讲嘉靖以前的五彩瓷器很少见,嘉靖、隆庆、万历这三朝一共加起来,大概是99年就是将近一个世纪,是明代五彩瓷器烧造的一个兴盛时期,这一时期的五彩瓷器既有青花五彩,就是釉下青花跟釉上彩结合的...
万历五彩瓷。嘉靖,万历年间,五彩瓷器纹饰非常丰富,自由组合,变化多端。除了纹饰本身,嘉靖,万历的纹饰还十分注重好寓意。在黄一心的《事物绀珠》里记载到:“嘉靖窑回青盛作,鲜红土断绝,烧发亦不如前,惟可烧矾红色。”说明以铜为呈色剂的烧瓷技术已经失传,拍卖鉴赏 壹叁捌 贰肆叁玖 玖叁捌柒所以只能用铁作为呈色剂的矾红替代,通常呈...
今天咱们讲的这只是封闭式镂孔复层熏炉。熏炉由上到下,分别为第一层的镂孔熏炉盖,由花瓣纹镂孔的球状内盖,九只兽首及缠枝印纹的外盖组成。3、《汉官典识》中就有:“汉尚书郎给端正侍女史二人,洁衣服,执香炉烧燻,从入台中,给使护衣服。”到了宋代更是香火不断,香气薰香衣服,以显示华贵又收洁身之益,因此,薰炉在上层生活中被广泛使用...
元青花胎体特征。元青花的类别只有三类:早期(延佑型)、中期(至正型)和小件器物(南亚型)。主要特征是胎体比较厚重,并没有完全瓷化,施影青釉(相对后面的亮青釉),青花发色偏黑灰。中期(至正型)元青花则基本是成熟的元青花,胎体厚薄适中,细腻洁白,瓷釉也是浓厚的亮青釉,青花发色纯正幽蓝。小件器物(南亚型)多以以出口南亚为代...
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