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日本人把书法叫作“书道”，这是在唱高调，是把书法拔高了，变成了一种道，有点煽情。中国人觉得书法是小道，不值得唱高调，就叫“书”、“书艺”或“书法”。从美术化的角度看书法，虽然也很有意义，但会把依托于文字书写的书法行为简单化了，而写字本身相对于所谓艺术性创作要更复杂，玩法及品鉴的内容也更丰富。近三十年以来，西方与日本的... 阅70 转2 评0 公众公开 17-06-10 12:29 |
其八体者，更加刻符、摹印、虫书、署书、殳书、传信并大小篆，为八体也。七、仙人形书：帝喾高辛氏以人纪事，象仙人形书，车器衣眼皆为之。九、钟鼎书：夏后氏象钟鼎形为篆，作钟鼎书。十一、虎书：周文王史史佚因驺虞作虎书，有虎不害人，驺虞因此始也。十二、鸟书：周文王时赤雀衔书集户，武士时丹鸟入室，以二祥瑞，故作鸟书。二十三、传信... 阅38 转2 评0 公众公开 17-06-10 12:25 |
以手指接触笔杆的数量来加以区分，如“二指”、“三指”、“四指”、“五指”，同时看无名指、小拇指是否悬空，又有单钩、双钩之分，如“二指单钩”，可谓变幻无穷。宋代虽以单钩式执笔为主，但双钩执笔法渐兴，至元代单钩法与双钩法已呈并行的趋势；图中执笔者大拇指与食指执笔，为典型的二指单钩之法。图中绘有苏东坡、米元章等人的执笔图像... 阅41 转1 评0 公众公开 17-06-10 12:23 |
王羲之笔法是具有篆隶遗韵，汇碑、帖线条优势，集篆隶、楷书用笔习惯，以绞转为主要特点的丰富用笔，细而化之具有六个方面的主要特征。在前文的论述中，如王羲之《初月帖》与陆机《平复帖》的笔法比较分析中，还有很多地方都提及，包括上边分析的王羲之笔法五个方面的特征，都是这一观点的论据，也都说明王羲之在用笔上的精致细腻和丰富多变，... 阅35 转0 评0 公众公开 17-06-10 12:19 |
宜中锋侧锋并用，须特别留意的是，意在笔前，走笔方向明确，腕宜圆，笔宜方，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。要“提着笔向下按”，按着笔时也轻提。四、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧性，粗笔还要结实，既有铁划银钩的粗笔，又有行云流水的细笔。七、忌一字一蘸墨，笔均墨匀；八、忌笔速过快，也忌笔速过慢； 阅27 转0 评0 公众公开 17-06-10 12:18 |
从《圣教序》，探寻王羲之和褚遂良的高妙之处！《集王圣教序》的结构处理用的招数很多，我们只能够一招一招地琢磨，今天我们重点看上下搭配的字，错位是招数之一。开合,在《雁塔圣教序》中用的比较多，尤其以上合下开居多，左部分有长竖时，大都做向左倾斜处理如“木”、“牛”、“阝”、“扌”等，与右部分配合，形成上合下开的结构，而上开下... 阅43 转3 评0 公众公开 17-06-10 12:18 |
篆书的速成规律。篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画。对... 阅37 转0 评0 公众公开 17-06-10 12:17 |
如果依照认为“楷书是行草书的基本功”的判断的话，那么就可以认定“隶书是楷书的基 本功”，“篆书是隶书的基本功”了。因此，从微观角度讲，我们可以这样认为，篆有篆的基本功，楷有楷的基本功，隶有隶 的基本功，行、草有行、草的基本功。那到底什么是书法的基本功呢? 我们认为书法的基本功，应该是书家各种技巧能力的综合能力。简而言之，... 阅27 转0 评0 公众公开 17-06-10 12:15 |
这就是王羲之为什么这么牛！行书的用笔比楷书活泼，又没有草书放纵，既不是楷书的一板一眼，又不是草书的“狂欢乱跳”，它的节奏属于“轻歌曼舞”。一、天下第一行书为什么是草稿版呢？二、写法。什么叫神来之笔？什么叫妙若天成？在《兰亭序》这里都能找到答案。真叫个，“增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤” 阅17 转0 评0 公众公开 17-06-10 12:12 |
《兰亭序》的技法奥秘！用锋的藏露转换在《兰亭》中得到了充分运用，羲之自己也说：“用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。”（《书论》）尖笔落锋混成需要极强的笔力与自信，这也是晋唐行草笔法的精髓。正如羲之所云：“先须用笔，有偃有仰，有欹有侧有斜，或大或小，或长或短。”（《书论》）对晋人而言，... 阅32 转1 评0 公众公开 17-06-10 12:10 |
