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绝句的字法、句法和章法。无论是写诗还是读诗,除了要注意它的音律节奏和意境思想,更不能忽略字法、句法和章法(又名篇法)。古人作诗词,十分重视字法、句法和章法的运用。一、字法:就是诗词的用字方法,也就是炼字。绝句就是四句,四句往往或者四句都不对仗,或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗,或者是前面两句不对仗后面两句对...
古风的“格律”、用韵和章法。2、用韵。近体诗一般用平声韵,须一韵到底,不可换韵,且只有可押可不押的首句(五言多不押而七言多押)可以用邻韵,偶数句则只能用本韵。而古风既可用平声也可用仄声韵,可一韵到底也可篇中转韵(长风多转韵),而且用邻韵不限于首句,邻韵通押的现象较多。从本诗看,其章法是很严谨的,层次转换很清楚,转韵均用...
古诗中的衬托。衬托,是用其它事物作陪衬,衬出主要事物。比如杜甫的《孤雁》:“孤雁不饮啄,飞鸣声念群。谁怜一片影,相失万重云。望尽似犹见,哀多如更闻。野鸦无意绪,鸣噪自纷纷。”用鸣噪的野鸦来反衬失群的孤雁,从中可见天涯漂泊沦落之苦。古诗中,有动静相衬的。比如杜甫的《江南逢李龟年》:“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江...
所有的诗都必须押韵,如果不押韵,那么诗也就不能称为诗了,古体诗也一样,只不过古体诗的用韵要比近体诗来得自由一些。所谓入律古风,是在格律形成之后才出现的,因此我们读到的带有“古风”字样的基本上都是唐代以后的作品,所以我们最主要区分的还是唐代的作品,而在比如《唐诗三百首》中,很多作品就不属于格律诗(包括律诗和律绝),而算...
前一部分主要有《大观园题咏》、《春灯谜》、《白海棠诗》、《菊花诗》、《螃蟹咏》、《柳絮词》以及《芦雪庭即景》联句和《中秋夜即景》联句,后一部分主要有贾宝玉的《参禅偈》、《寄生草·参禅》、《四时即事》、《访妙玉乞红梅》、《姽婳词》、《芙蓉女儿诔》、《紫菱洲歌》和林黛玉的《题宝玉继胠箧文后》、《葬花辞》、《题帕诗》、...
古人修辞三十五法。读优美诗词,学古人修辞妙手,修辞手法的运用,使诗词具有了立体感,也让各种形象更加栩栩如生,使作品具有更高的审美价值和艺术感染力。言在此而意在彼,这一种修辞手法叫做双关。往往采用隐语、双关的修辞手法。引出或比喻所要表达的情感或思想的修辞手法。层层递进地表达思想或情感的修辞手法,以表达强烈情感或呼吁的修...
第1法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”“何”“多少”等字,第四句或用“犹”“还”“又”等字以呼应之。亦于第三句用“不及”“不如”“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。...
《诗词格律十讲》:主要内容包括了诗词格律十讲、诗韵和平仄、五言绝句、七言绝句、五言律诗和长律、七言律诗、平仄的变格、对仗、古风、词牌和词谱、词的和平仄、诗律余论、关于平仄的问题、关于押韵的问题、关于对仗的问题、音韵学初步。“疑是”句“平仄仄仄平”,“细语”句“仄仄平仄平”,“北风”句“仄平平平仄”,都不是律句。七言律...
杂言诗往往以七字句为主,夹杂着三字句、五字句,有时还夹杂这四字句、六字句以至十字句。词也是长短句,但是它跟古风杂言诗的长短句不同,因为词的字数是固定的,韵数是固定的,平仄也是固定的。律句是词的基础,不但五字句和七字句绝大多数是律句,连三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句变来的。注意:有一种五字句实际上是一字逗加...
诗词的立意和炼意。陆游给他儿子的诗中说:“汝果欲学诗,工夫在诗外”。诗外工夫是什么?咏物的诗要托物伸意,通过所咏的景物、事物来寄托自己的情感,咏物的诗要诗中有人,尤其是诗中有我,或“我”跳出诗题之旁,或是将“我”并入诗题之内,达到物我两忘。总括成一句话,“炼意”就是概括生活、提炼诗意,从丰富多彩的生活素材中“炼”出诗...
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