| 共 67 篇文章 |
|
正如蘅塘退士所评：“贾至原作七八两句照律诗定式平仄句法不同，这是一种拗体的作法，唐人诗中很多发见。王维和作，亦故意作拗。”简而言之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。冯班《严氏纠缪》：“折腰者，如绝句平仄平仄或仄平仄平，不用粘者是也。”何焯《严氏纠谬评》：“《中兴间气集》中特标崔峒一绝，注云折腰体，... 阅39 转0 评0 公众公开 21-03-20 16:55 |
其三， 工拙。夫欢愉之辞难工，愁苦之音易好，论诗家成习语矣。诗必穷而后工。诗必穷而后工，殆不然乎。元次山＜篋中＞一集，品在令狐楚御览诗上，前人故有定论矣。章有章法，句有句法，而俳偶钝滞示非诗也。初为诗者不能翕辟自如，出落转折处，必以虚字钩接之，渐久渐熟，自能刊落虚字，精神转运于空中，血脉周流于内际。而初学者则会有雕琢痕... 阅36 转1 评0 公众公开 18-04-25 11:37 |
词牌与内容。词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可顾名思义。《釵头凤》声情凄紧。《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。 阅866 转9 评0 公众公开 18-01-23 10:46 |
他认为，诗情不是从“古人书”中所能得到的，而是从生活阅历、生活实践中产生，翁方纲的“误把抄书当作诗”不仅远离了诗歌抒情之正轨，而且也忽视了诗歌创作的源泉。张问陶诗歌多处谈及灵感，如“笔有灵光诗骤得”“神龙鳞爪破空来”等。张问陶先是将诗歌创作喻为好鸟鸣春，言诗歌要想打动读者，必须像子规与鹧鸪啼鸣那样，贯以真情实感。张问... 阅1058 转26 评0 公众公开 17-11-02 15:56 |
其三， 工拙。夫欢愉之辞难工，愁苦之音易好，论诗家成习语矣。诗必穷而后工。诗必穷而后工，殆不然乎。元次山＜篋中＞一集，品在令狐楚御览诗上，前人故有定论矣。章有章法，句有句法，而俳偶钝滞示非诗也。初为诗者不能翕辟自如，出落转折处，必以虚字钩接之，渐久渐熟，自能刊落虚字，精神转运于空中，血脉周流于内际。而初学者则会有雕琢痕... 阅72 转1 评0 公众公开 17-06-23 06:31 |
一、本句自救孤平。二、五言四字七言六字不分明本句自救，形成特殊拗格句式。正格 平平平仄仄。正格 仄仄平平平仄仄。五言均用第三字、七言均用第五字互救，另两罕见救格。救格 仄仄仄平仄，平平平仄平 三字互救。救格 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平 五字互救。前拗后救，属锦上添花之列，例如 七言出对句一字互救四、既本... 阅1 转自圈哥 公众公开 17-03-13 18:27 |
步韵、次韵、依韵、用韵 [诗韵小知识]依韵指与原作是一个韵部，但韵字与原作不同或不完全相同。关于和诗的知识：次韵、步韵、用韵、依韵。所谓的和诗并不是简单的回，严格来说它有着自己的形式，具体说主要是韵的问题，主要有次韵、步韵、用韵、依韵。简单地说——次韵：根据别人诗篇所用的韵，并且依原韵先后次序写出的诗。用韵：用他人诗篇的... 阅3 转自llssmm44 公众公开 17-01-31 19:14 |
【写格律诗的注意事项】（六）怎样提高用韵质量：1、选好韵： 选韵，宜择其与诗题之主旨，或所欲表达之情境意趣相切合、相因依者。（2） 韵辙本身的特点因素： 汉字十三韵辙中，无论是哪一种韵辙，都有一个包含汉字的多少问题，有宽韵和窄韵之说。若是雄壮豪迈的歌曲，就应该选择言前、江阳、中东等韵辙了。周济【宋四家词选】云：“东... 阅7 转自江山携手 公众公开 16-05-12 23:13 |
一点露珠凝冷仄韵波影韵满池塘平韵绿茎红艳两相乱换仄韵肠断韵水风凉平韵●●●○○● ○● ●○○ ●○○●●○● ○● ●○○.记得那年花下仄韵深夜韵初识谢娘时平韵水堂西面画帘垂韵携手暗相期韵 惆怅晓莺残●●◎○○● ○● ○●●○○ ◎○○●●○○ ⊙●●○○ ⊙●●○○月换仄韵相别韵彼此隔音尘换平韵如今... 阅5 转自邹超亚 公众公开 15-08-28 21:33 |
坐观天下水朝东。禅茶一味。煮茗谁呼槛外人。平心坐读一杯茗；交浅焉知茶尾好；心平方觉菜根香。水转无非因地势；一水无分清浊流。洞庭此去三千水；饮到与茶同一味；方知在水本无香。水居夜。明心日月悬堂上；大汉一人，大宋一人，大明又一人，正好武功成鼎立；是风神独步，任性水云间，烈火袈裟藏艳骨；话说赵州茶并赠抱犊散仙。 阅16 转自文山书院 公众公开 15-01-23 13:23 |
