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张大千的高士图，画的是古代高富帅的情趣生活。这件作品是张大千客访青城山时而作。图中松竹交映，高士与伴童坐于树下，高士注目凝视，若有所思。画面描绘了芭蕉树下一位高士在树下成荫的场景，芭蕉树枝叶粗壮庞大，色泽黝黑，采用大写意的手法，笔法老辣，水墨融融，树下的高士屈身倚靠在顽石边，手持扇子面朝芭蕉树若有所思，人物的刻画精细... 阅1 转自书画雅苑 公众公开 24-02-05 15:34 |
张大千作品精选80幅（高清收藏）华山云海图。仿鹊华秋色图。青竹红叶玉鸦图。仕女拥衾图。蔬香图。清风图。秋梧高士图。扶昂看山图。清供图。芍药图。水仙图。四友图。涧壑听籁图。沧海桑田图。秋水野航图。莲塘图。终南进士游山图。三美图。匡庐观瀑图。临唐寅苇渚醉鱼图。牧归图。苏花揽胜图。竹石花卉图。调鹦图。仕女图。 阅1 转自d大羊 公众公开 24-01-18 11:47 |
张大千 青绿、金碧山水（60幅）在二十世纪的中国绘画大师中，张大千当属最具才情和艺术家气质之人。张大千的山水画，从清初四僧上溯明仲青藤、白阳至元四家、荆关董巨及敦煌壁画，临摹历代名迹、遍游名山大川，师古而出新，境界高绝。本篇收集的是张大千的青绿山水及金碧山水（60幅）。1939年作 山水。1944年作 青绿山水。1945年作 山水图。194... 阅1 转自haiming076 公众公开 23-12-28 15:15 |
纨扇秋风（仕女） 张大千国画。他笔下的仕女既有古代仕女画的遗风，又有着时代气息，姿态风韵、颇有个性。四十年代，张大千带领弟子到敦煌石窟，用了两年六个月的时间，精心临摹了大量的壁画，这些临摹作品汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法，此时张大千创作的仕女画，风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描；这一时期是张大千仕... 阅1 转自书楼寻踪馆 公众公开 23-12-28 15:14 |
松风行吟（高士） 张大千国画。张大千喜好以高士为题材进行创作，将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发希冀纵情于物外的情致。张大千的高士画，可以看作是他作为一个入世画家，希图超凡遁世的自我映照。无论是早年的俊逸秀美、中年的精工富丽，还是晚年的沉郁朴拙，都令人感慨其人物画创作兼具古今的眼... 阅1 转自书楼寻踪馆 公众公开 23-12-28 10:16 |
青山绿水 张大千国画。在二十世纪的中国绘画大师中，张大千当属最具才情和艺术家气质之人。张大千的山水画，从清初四僧上溯明仲青藤、白阳至元四家、荆关董巨及敦煌壁画，临摹历代名迹、遍游名山大川，师古而出新，境界高绝。他的作品中西合璧，融古汇今，达到了常人难以企及的艺术高度，最终成为中国现代画坛上最具影响的国画大师，也是为世界... 阅1 转自书楼寻踪馆 公众公开 23-12-28 10:16 |
江山无尽（山水五） 张大千国画。在二十世纪的中国绘画大师中，张大千当属最具才情和艺术家气质之人。张大千的山水画，从清初四僧上溯明仲青藤、白阳至元四家、荆关董巨及敦煌壁画，临摹历代名迹、遍游名山大川，师古而出新，境界高绝。他的作品中西合璧，融古汇今，达到了常人难以企及的艺术高度，最终成为中国现代画坛上最具影响的国画大师，... 阅1 转自书楼寻踪馆 公众公开 23-12-28 10:15 |
山林私语（山水四） 张大千国画。张大千（1899－1983年）原名正权，后改名爰，小名季，又名季爰。传说有人问唐伯虎的老师周臣，为什么他画的画反不如他的学生唐伯虎，周臣说：“只少唐生数千卷书。”与其他成功的画家一样，张大千也是一个用功甚苦，读书渊博的画家。他平时教导后辈：“作画如欲脱俗气、洗浮气、除匠气，第—是读书、第二是多读... 阅1 转自书楼寻踪馆 公众公开 23-12-28 10:15 |
晴岳参云（山水三） 张大千国画。用张大千自己的话说，即“溶古人而有我”的综合出新阶段。前段是以研习传统融汇传统为特色的阶段，后段则是以习古融古为基础的自出手眼自我创造的阶段，两个阶段自然构成，相互包容，缺一不可，都是张大千艺术生涯的有机构成部分。张大千血战古人、仿古乱真的超凡功力，是二十世纪中国画坛的不朽传奇。 阅1 转自书楼寻踪馆 公众公开 23-12-28 10:15 |
湖山清幽（山水二） 张大千国画。徐悲鸿说过“张大千，五百年来第一人。”他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别是在山水画方面具有特殊的贡献：他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任，也就是继承了唐、宋、元画家的传统，使得自乾隆之后衰弱的正统派得到中兴。张大千对於中国画史的贡献不在於继承了... 阅1 转自书楼寻踪馆 公众公开 23-12-28 10:15 |
