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兩個原因，一個原因你就在那兒擺擺pose，再一個原因是什麽東西，你根本你都不知道要寫什麽，那麽空中的部分什麽？你完成了用筆的動作的時候——你會用筆的動作時候，你完成上一用筆動作，連接到下一筆的時候，這空中動作，它自然就這麽來了，那麽當然我們很準確的拿著毛筆，在什麽時候這毛筆會入到紙裏頭、這個這胳膊、這個高低啊、這個起伏啊... 阅7 转0 评0 公众公开 24-02-23 10:13 |
他有他的實際的來源的，比如說毛筆的用筆，他為什麽要這麽寫，他為什麽要藏鋒，他為什麽要筆毫開合？是因為只有在藏鋒的狀態下完成的時候，它便於將筆毫打開。那麽，最後完成一個筆畫（收筆）的時候，他為什麽要有一個筆在紙裏頭的一個轉環（抵帋），就是他的筆在鋪開以後，讓毛筆回到初始的筆毫錐形的形狀的時候，他要做的動作。完成用筆（動... 阅11 转1 评0 公众公开 24-02-20 21:17 |
因为你拿着毛笔去跟这些东西的时候，你是不可能跟出来真正的这些东西的，因为这些东西是在寫的過程中——就包括作者本人他都做不出来东西，你为什么就能通过研究把它研究出来，用一个不可控的毛笔再把它弄出来？只有把它研究那个程度，按照那个程度无限度的给它转化成那么精、细、准的东西之后——这个过程成了一个（求）技术的过程。所以临摹... 阅4 转1 评0 公众公开 24-02-04 10:00 |
崔寒柏先生 改變思想——因何臨帖。為什麽人入不進去帖，知道嗎？而且我們要知道我們學習這段時間要幹什麽，要把帖臨完了之後，要學會你的用筆習慣——就是通過這個帖你，讓你在它的軌道裏走的時候，你學會了它的用筆與通過它和你之間最後書寫出來的結果，來驗證你用筆（動作）對不對？剛開始為什麽不能“像”？我們最主要是要學什麽先學使用筆... 阅5 转0 评0 公众公开 24-01-17 10:53 |
崔寒柏先生：用筆，不爲“臨像”而妥協成描畫。但是我不幸的告訴大家，當我們臨寫一個碑帖的時候——真正按照我說的這個用筆，你（希望）能夠更加接近古人碑帖的機會——逼真的（像），那可能是沒有的??那麽我們現在出現一個什麽問題，就是我們沒有開始拿著毛筆書寫的時候——主動的那個書寫動作，我們沒有把這個書寫動作養成習慣，我們只會拿... 阅3 转0 评0 公众公开 23-12-11 20:33 |
崔寒柏先生：下筆法。20231125抖音@書法覺悟 崔寒柏：剖解筆法。按照我自己主觀的“意念”，就是怎麽搭配，它就變成什麽，它就變成一個一個小樂隊了啊，這小樂隊之後你再做起來之後，他又有又有下的，又有推移的，又把所有這種用一個很強烈的自我的意識來統籌他——蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄他們都有各自的意念，蔡襄那個小小點點戳戳都還有... 阅4 转0 评0 公众公开 23-12-02 11:08 |
清 何绍基 录苏轼《孙莘老墨妙亭诗》 湖南省博物馆藏。何绍基录苏轼《孙莘老墨妙亭诗》，纵240厘米，横61厘米，湖南省博物馆藏。何绍基对苏轼极为推崇。何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。孙莘老墨妙亭刻... 阅22 转0 评0 公众公开 22-02-17 13:05 |
书法｜于右任《标准草书千字文》长卷「附局部高清放大」于右任多才，是诗人，也是书法大师。他尤擅“草书”，被誉为“当代草圣”。1932年于右任发起成立草书研究社，创办《草书月刊》。他将篆、隶、草法入行楷，独辟蹊径，中年变法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家。 阅1 转自当以读书... 公众公开 22-02-17 10:41 |
崔寒柏：书法的随意赋形崔寒柏：书法的随意赋形日期:2015-07-23从我们能够找到的碑刻和真迹看，但凡称得上书家的作品，没有任何两幅是可以串联到一起而不见弥痕的，也见不到他们任何一幅作品中会出现不和谐的“音符”，反过来再去看经生们所抄的经卷则千篇一律。方正之中各字之性又一赖字理，位其排布大有散仙入胜之概，姿态纷呈而又通篇合一，... 阅94 转1 评0 公众公开 21-08-24 23:05 |
