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本文所列的作业是汉印作业的121-135方共计十五方汉印，分别如下：以上为十五方汉官印，至此，汉印作业中的西汉官印已经全部举出，西汉初期官印沿用秦制，文字笔画率意，结体紧敛圆活，布局自然错落，斜笔、圆笔也不作方整化的处理，任其自然，到西汉中期，斜笔也渐渐向平正端庄的方向发展，渐渐呈现出成熟的西汉典型印风，印面文字分布均衡，笔... 阅1 转0 评0 公众公开 24-01-22 06:18 |
三十三举曰：凡名印不可妄写，或姓名相合，或加“印”、“章”等字，或兼用“印章”字，曰“姓某印章”，不若只用“印”字最为正也。名印内不可着“氏”字，表德内可加“氏”字，亦当详审之。我们讨论的回文印指的一般是四字印（当然，三字印也有回文印），四字印与三字印的印面字序排列如下图：问题出在名字是两个字的印上，名字是两个字的印... 阅1 转0 评0 公众公开 24-01-20 22:15 |
因此，既要看重刀法，也要看轻刀法。第一种情况：线条两边都将毛刺都留在线条之外，保证线条两边的光滑，即用刀时，刀刃指向线条以外，刀背靠在凸起的线条上（不可真靠过紧，会影响线条质量），所以叫“背线”用刀。当刀法精熟之后，一个篆刻学习者要做的事情，就是让刀法服务于自己的创作，用手中的刀，镌刻自己心中想要的线条，不管这些线条... 阅2 转0 评0 公众公开 24-01-20 07:23 |
隋唐时期，朱文印多，白文印少。它的字形是端正的正方形，原来包裹在白文印印章边缘的边框不需要了，“缪篆”正方形的字形实在太适合四字印面了。随之伴生的还有朱文印，朱文印大多出现在私印中，只是朱文印为了印章文字的团聚，汉人额外又给加了与文字等粗的边框。正是由于印面疏散空旷，篆法不规范等特征，隋唐官印印式渐渐不为后世文人重视... 阅1 转0 评0 公众公开 24-01-20 06:49 |
当代篆书作品欣赏（附释文）言恭达篆书作品释文：文心添锦繍（同绣） 笔底起浮澜。李刚田篆书作品释文：古者包牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作易八卦，以垂宪象。王友谊篆书作品释文：作字先作人，人奇字自古。郑晓华篆书作品释文：字学祖师 释膏群黎。李有来篆书作品释文：... 阅1 转自青木森森 公众公开 24-01-15 15:09 |
篆法辨诀①，学篆极佳帖本。《篆法辨诀》，来源于古旧书店，帖本保存完好，内容无缺失，内页字迹清晰，品相较好，版于1985年2月，由上海书店出版，新华书店上海发行所发行，可供学书者临摹学习使用，特分享给大家共同学习。一生专志六书，工于作篆，这本歌诀形式的论篆者作，是他长期攻习小篆中积累的心得，《篆法点画辨诀》一卷，元人应在编撰... 阅1 转自青木森森 公众公开 24-01-15 15:08 |
篆法辨诀② 学篆极佳帖本。《篆法辨诀》，来源于古旧书店，帖本保存完好，内容无缺失，内页字迹清晰，品相较好，版于1985年2月，由上海书店出版，新华书店上海发行所发行，可供学书者临摹学习使用，特分享给大家共同学习。一生专志六书，工于作篆，这本歌诀形式的论篆者作，是他长期攻习小篆中积累的心得，《篆法点画辨诀》一卷，元人应在编撰。 阅1 转自青木森森 公众公开 24-01-15 15:08 |
篆刻入门：秦印章法的“疏密”基础，兼谈秦印篆法中“隶化”特征及其应用。我们在发布我们篆刻临摹作业之初，曾经说过，汉印临摹，我们要训练基本刀法和章法基本功，在古玺临摹阶段，我们要在章法上下大功夫，到了秦印，我们应当在篆法上下苦功夫（因为其中牵涉太多文字学的内容，所以相对枯燥），但，这并代表在秦印阶段，可以完全不提章法！... 阅1 转自三个小布丁 公众公开 23-11-27 16:08 |
“西泠八家”篆刻书法艺术精赏。西泠八家，是清代杭州籍丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等八位篆刻名家的合称，是以杭州为中心的篆刻流派，又称“浙派”。丁敬开创的雄健苍古的浙派风格，其风格之新，艺术之美，一洗浮滑纤巧之习气，正如孔云白《篆刻入门》所说：“当徽派盛行之际，有西泠丁敬突起，乃夺印坛盟主之席，... 阅1 转自百了无恨 公众公开 23-09-09 09:58 |
代表“新浙派”的王福庵，印艺日臻完美，他的细朱文印尤其耀眼，时人谓王福庵可与吴昌硕，赵时?鼎足而立。（叶一苇语）他以书入印，将“毕生精力都用在印学上，亦擅长细朱文，创作甚富，茂密稳练。所作多字词句和鉴藏印，更见本领。”（沙孟海语）他的一生始于印，也终于印。不囿于“西泠八家”，吸收了吴让之、赵之谦、徐三庚等家流动的印风，... 阅1 转自广陵子图... 公众公开 23-09-09 09:57 |
