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存世山水画作品有《阿阁图》,《江山秋色图》,《仙山楼阁图》等。赵伯啸字希远,赵伯驹之弟,亦善画,多作青绿山水,风格与兄相近,存世作品有《万松金阙图》等。存世作品有《中兴瑞应图》,《山腰楼观图》,《山居图》,《秋山红树图》等。马麟生卒年不详,马远之子,擅画人物、山水、花鸟,用笔圆劲,轩昂洒落,画风秀润处过于乃父。存世作...
郭解释说:“山有三远。自山下而仰山巅,自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,远之色清明,平远之色直远有晦。高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物在一远也:高远者明瞭,深远者细碎,平远者冲淡...此三远也。”借助这几种方法,画家们就可以明确地协调好山水创作中经营位置的问题。夏圭的《溪山清远图》在此基础...
国画工笔白描素材:山水、云、石、树、船等,太齐全了!
南宋山水画的诗意格调。『南宋四大家』开创了山水画的新格局,使边角取景入画成为南宋山水画的主流,他们的独特绘画风格成为当时山水画的主要艺术表现形式,是南宋山水画艺术特色的具体体现。皴染兼备的五代山水画无论选题还是技法均已达到难以逾越的高度,故北宋山水画沿袭了五代的画风画法,并无鲜明的特点。《江山小景图》不仅体现出李唐自...
南宋山水画的诗意格调两宋山水画的转变。“南宋四大家”开创了山水画的新格局,使边角取景入画成为南宋山水画的主流,他们的独特绘画风格成为当时山水画的主要艺术表现形式,是南宋山水画艺术特色的具体体现。皴染兼备的五代山水画无论选题还是技法均已达到难以逾越的高度,故北宋山水画沿袭了五代的画风画法,并无鲜明的特点。刘松年画山石喜...
《 长松山水图页 》宋 马麟绢本设色 25.1×26cm 大都会博物馆。宋 马麟 长松山水图页 绢本设色 25.1×26cm 大都会博物馆。宋 佚名 柳溪泛舟图 23.3x24.9cm 大都会博物馆。宋 佚名 山水图 24.8x27.3cm 大都会博物馆。宋 佚名 水村楼阁图页 纵23.5cm,横23.5cm故宫博物院。宋 佚名 沧海涌日图页 纵23.4cm,横24...
画家虽采用北宋山水作品的全景式构图,便取景的视点已拉得较近,用质实坚重的大斧劈皴表现岩石的方峻峭硬,加之用墨浓重,很好地表现出山水的壮美,给人以很强的视觉震撼。山石皴法,融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧,用多种皴法表现不同的石质,如主峰,上端用长钉皴刮铁皴,中部偶尔参以解索皴;马远在我国绘画史上享有盛誉,在当时有独步画...
竹石锦鸠图 黄居寀 绢本 设色23.6cm×45.7cm台北“故宫博物院”藏。双喜图 崔白绢本 浅设色193.7cm×103.4cm台北“故宫博物院”藏。枇杷孔雀图 崔白 绢本 设色 183.1cm×109.8cm 台北“故宫博物院”藏。墨竹图 文同 绢本 水墨 130.1cm×104.4cm 台北“故宫博物院”藏。腊梅山禽图 赵佶 绢本 设色 82.8cm×52.8cm 台北“故...
宋代山水--董巨江南画派。▲董源龙宿郊民图。元代的《画鉴》里记载:“董源山水有二种:一样水墨, 疏林远树, 平远幽深, 山石作披麻皴;这就是董源、巨然在艺术实践中创造出来的用以描绘“淡墨轻岚”的江南山水的一整套“皴、擦、点、染”的技法。而巨然较之董源,除了在构图上汲取北派山水之密林重山,层次井然外,其笔墨也趋于粗放,长披麻皴...
宋代山水--董巨江南画派。▲董源龙宿郊民图。元代的《画鉴》里记载:“董源山水有二种:一样水墨, 疏林远树, 平远幽深, 山石作披麻皴;这就是董源、巨然在艺术实践中创造出来的用以描绘“淡墨轻岚”的江南山水的一整套“皴、擦、点、染”的技法。而巨然较之董源,除了在构图上汲取北派山水之密林重山,层次井然外,其笔墨也趋于粗放,长披麻皴...
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