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在山水画中，如何将意境由景物中凸显出来，需要画者构图时的精巧构思以及巧妙的运用留白，创作出生动的画作，凸显出深远的意境，满足人们对画作美的需求。其三：留白不能随意布设，应根据画者想要表现的意境而适当留白，如：当画者想要整个画作表现出空灵活泼之感时，留白也应用其他景物衬托出画作者所要表现出的意境，若留白不适当，则整幅画... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-16 23:53 |
（2）皴擦。皴擦要在大的线的骨架上加以补充，以进一步表现山石的脉络、转折以及树干、建筑物的体面和质感，使画面丰富起来。在勾皴的基础上进一步以不同笔法的点染加以充实，逐渐形成画面的整体效果。这时需要用小笔触慢慢地（切不可急于求成，大笔涂抹）调整局部与局部的关系，使各个局部集零为整，形成一个整体。当墨色丰富到几乎有色彩的感... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-29 22:31 |
一、破墨法黄宾虹先生有言：“石涛精于破墨，以浓墨破淡墨，淡墨破浓墨，甚为精彩。”破墨法是中国画水墨技法中基本的墨法类型，自晚唐纯水墨画出现时，水墨技法也随之产生，往后逐渐丰富、完善。近代绘画大师黄宾虹先生亦是墨法能手，他对石涛墨法甚是钦佩，又提出七墨法：浓墨、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨。2、淡破浓：首先较重的墨... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-23 08:34 |
这20幅山水，构图奇险，震撼心灵。傅抱石 天池飞瀑陆俨少 江涛万古峡黎雄才山水黄君璧 怒瀑飞声震宇寰钱松嵒 山行申石伽 浩荡泉声出幽谷溥松窗 风雨飞舟郭传璋 黄山云海俞剑华 山水。郑午昌 山水萧谦中 玉峡飞龙宋文治 黄山贺天健山水石鲁 高山仰止胡若思 群峰叠翠关山月 长白飞瀑何海霞 万门天险高剑父山水黎葛民 浪花积雪完。 阅1 转0 评0 公众公开 24-01-18 16:20 |
中国画龙第一人，空前绝后，登峰造极！整幅9龙画，龙行走方向几乎都是西北，是作者喻指宋王朝所丧失的西北国土，画幅右下角自题一诗：“扶河汉，触华嵩，普厥施，收成功，骑元气，游太空。”整幅作品迸发出龙的无穷变化之神力，粗犷迅驰的线条勾勒，凸显了龙的电光乍现，威猛布空的气势，细腻的水墨烘染出运气谁用之状，更加有力地揭示了龙的精... 阅2 转0 评0 公众公开 24-01-18 15:54 |
重峦叠嶂，看看他们怎么画画山水，初学者要从山石树木的画法尝试入手。山石上布满了细密的披麻皴，再用浅绛、赭石画出山石阴阳。山石树木、烟云流水，水阁草屋，浑然一体。《山中乐》的构图相对简单，前景山石以斧劈皴为主，远景山石采用披麻皴。马骀善于用色，他尝试用色彩表现山石的高低错落，让空间变化更加自然。学会了画密体山水，再学习... 阅2 转0 评0 公众公开 23-11-20 16:26 |
这也就是“见笔而又无笔痕”的原理所在，实际上是用笔合于自然规律，使人看了之后，感受到的是形象而忘记了是用笔的笔痕。树在山水画中是一个非常重要的构成因素，古人云：“画树之功居诸事之半。”由此可见树在山水画的地位。执笔法和笔锋的运用是只谈用笔，而各种用笔的技法，则是笔中有墨，墨中有笔。笔、墨、水三者是鱼水关系，不沾水、不... 阅1 转0 评0 公众公开 23-10-31 21:40 |
中国山水画空间技法：三远法较于西方风景画，中国的山水画早了一千年。郭熙在晚年创作的《窠石平远图》便是使用“平远”法构图的经典作品，描绘了北方深秋辽阔田野的清幽之境。平远平远景色则要画出左右辽阔的空间，诸如元代黄公望的《九峰雪霁图》，群山莽莽，溪流回转，这便是深远法的经典体现。“平远”的视平线多处于画面耳朵中间或者中部... 阅5 转0 评0 公众公开 23-10-29 22:10 |
掌握这些写生技法，画一幅国画山水并不难。一方面，以所习技法表述真实山水，另一方面，用大自然中山水的万千姿态，印证传统山水程式，明了这些程式之由来。现代山水写生教学的两个误区。过分强调临摹所得的山水画技法，特别是山石皴法等，结果是要么活山水被程式所囿写成死山水，要么是思路被真山实水所束缚，而找不到表现的方法。是以西画速... 阅2 转0 评0 公众公开 23-09-11 19:36 |
