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赵孟頫的书法总是让人惊喜不断。赵孟頫书法墨迹精品送秦少章序。为霜。秋之月,天地始肃,寒气欲至。方是时 天地之间 凡植。物出于春夏雨露之余,华泽充溢 ,支节美茂,及繁霜夜零,旦起而视。于是天地闭塞而成冬,则摧败拉毁之者过半,其为变。今日之病子者,蒹葭之霜也。苟畏饥而恶步,则将有苟得之心焉,为害不既多乎!故陨霜不。
②折笔向右上角作顿,转笔向右下行笔;②向右下顿笔;横折钩——范字【团 国】横折钩是由横和竖钩组成,先逆锋写横,横的末端处提笔、顿笔后,再转笔蓄势写竖钩,出钩方向指向起笔点。横折弯钩——范字【而 尚】横折弯钩是由横和弯钩组成,先逆锋写横,横的末端处提笔、顿笔后,再转笔蓄势写弯钩,出锋方向指向起笔点。横折撇弯钩——范字【都 ...
学习运笔,就是学习如何通过笔把墨落在纸上,形成合乎要求的点画。顿笔:把笔往下按叫顿笔。提笔:把笔往起提叫提笔,一般在顿笔之后都要提笔。转笔:笔锋旋转叫转笔,转笔是为了写出不带棱角的点画,如“竖弯”,就要像用圆规画圆一样转动笔锋。纵笔:笔锋边行边提,去而不返叫纵笔。除了纵面运动和横面运动之外,还有一种介于二者之间的运笔...
从楷书过渡到行书,为什么你总写不好?进入正题前,要明白一个概念:楷书和行书无先后关系,是两个相对独立的学术体系,拥有相对独立而又有一定共性的书法基础,所以本文所讲的楷书过渡到行书的思路,当然不只是速度的关系,这里面包含了楷书和行书体系间微妙的基本功、笔法架构、布局和行气等系统性问题,主要表现在8点思路。但由楷书转行书,...
1,通篇无画眼:全篇显平,无神采,终下人一等。2,全局无大破:全篇无大的留白,无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。全篇无流动的感觉,处处让人感觉到跌跌撞撞,此种心态极差。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。6,忌平、散、挤、弱:平则无起伏变化;散则气势全断;挤则全篇无重点,嘈杂纷乱,不堪入目;弱则全篇无精打采。
把这些字写精了,书法水平提高一大截!今天为大家整编极具学习价值的216个字,相当漂亮!全部来自王羲之、米芾、赵孟頫等名作,它们或笔法精湛,或结字险绝,或俊逸,或秀美,非常难得!大家在垒实了一定书法基本功后,可以尝试单字“选临”,如果能把上面这些漂亮的字写熟练了,想必书法之笔法和结字就更具火候、更上一层楼了。
黄自元《间架结构九十二法》《间架结构摘要九十二法》又称《楷书间架结构九十二法》、《间架结构九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著,黄自元光绪十年临摹成;在新中国成立后,湖南美术出版社曾重印黄自元的《楷书间架结构九十二法》;黄自元间架结构九十二法,楷书结构的描述经典实用,对书法爱好者而言,不失为临帖佳本。黄自元间架结构九十二...
笔画少的字必疏,遇到撇捺的字,撇短捺长显示字的舒展。大的字也要在同一方块字内反映出来,它的间距要求适用,笔画注意各部位的位置,方能同字密一样,做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。字形小的字,不能强制写小,只须把点画写得丰满些,太肥显得肿,笔画粗只要把字形,写得端正紧密,字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。更不能...
关于书法临摹中“仿书”的界定:虽以个人书写的“动力机制”临摹范本,但能明确判断出所临范本的出处,保留了范本中某些具有“辨识度”的形式要素。关于书法临摹中“改编”的界定:为了顺应个人的笔性特征或审美诉求,在范本的基础上,有明显的主观改造或夸张变形的成份,但范本的重要特征和精神面貌依旧保留,类似现代歌曲的改编。王铎52 岁隶...
《兰亭序》这么临,胜别人临十遍!冯摹《兰亭》历来都被认为是最接近原作的摹本,这从其用笔和结构都可得到较为确切地了解,所以一千多年以来,《兰亭序》不仅建立起了行书审美范式,还吸引了无数书法人竞相临习,不过,有些人临了上百遍,可能还不明白下面四个要点:但羲之《兰亭》无形中似有一种法度的意味,后来的行书也是在此基础上不断生...
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