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而道光青花发色灰暗,不像其青花发色。画工特别龙纹,见图2-1/2-2/2-3滨州博物馆藏道光青花龙纹盘的龙纹,显然相差较大;再看图3-1/3-2重庆三峡博物馆藏光绪仿道光青花云龙纹盖碗,与此龙纹一致;这件光绪青花杯可将道光款戴在自己身上了,把它当作道光官窑买回来就亏大了!图1-1:光绪(道光款)青花云龙纹杯子。图1-2:光绪(道光款)青花云龙... 阅17 转1 评0 公众公开 21-11-17 22:11 |
第三,茶壶釉面不莹润,再看款识就清楚了,原来是缺盖没有卖相的旧壶,重新加彩,并盖上"同治年制"款,见图5,经电炉低温烤烧,重出江湖好忽悠人。图1:“同治年制”款粉彩茶壶。图2:“同治年制”款粉彩茶壶圈足。图3:“同治年制”款粉彩茶壶茶盖子。图4:“同治年制”款粉彩茶壶的人物画。图5:粉彩茶壶的“同治年制”款。 阅23 转2 评0 公众公开 21-11-17 22:11 |
品珍堂说瓷之八十:“葛明昌造”款紫砂壶引起的思考。见图1-2,葛明昌是乾隆与嘉庆年间制壶名人,见图3紫砂盖子子囗和盖面分开制作,泥条塞缝抺平痕迹显眼,这是凊早期制壶工艺,之后基本上一次成型。图1:“葛明昌”款紫砂壶。图3:紫砂壶盖子放大图。图4:紫砂壶壶觜处放大照。图5:紫砂壶把柄处放大照。图6:紫砂壶内部无茶垢。图7:紫砂壶... 阅214 转1 评0 公众公开 21-11-17 22:10 |
品珍堂说瓷之七十九:浅析明代成化瓷器款识特点。青花款识占全部成化款识的绝大多数,多为双行"大明成化年制"六字楷书款;"大"字尖园,"明"字窄平,"成"字撇硬,"化"字"人"旁与"匕"旁只有七分齐,"制"字"衣"部少越刀,见附图。书写用的是藏锋笔法,中锋运笔,落笔处均无虚处,柔中含有刚劲,显得格外园拙有力,似为专人所写... 阅39 转0 评0 公众公开 21-11-17 22:10 |
图1:左图嘉靖斗彩灵芝纹盘(故宫),中图雍正斗彩如意耳蒜头瓶(故宫),右图道光青花凤穿牡丹纹罐(故宫)图2:左图明成化斗彩高士图杯(故宫),右图清雍正仿明成化斗彩高士图杯(故宫)图5.1:道光青花凤穿牡丹纹罐(故宫)图5.2:道光青花凤穿牡丹纹罐(故宫)图6.1:成化斗彩高士图杯(故宫)图7.1:雍正仿成化斗彩高士杯(故宫) 阅15 转1 评0 公众公开 21-11-17 22:10 |
品珍堂说瓷之七十七:款识诉说窑口本身的历史和乐事......定窑瓷器带题款的有15种,大都与宫廷有关,数量最多的是带"官"字款的。宋金时宫中设立六尚局为宫中服务,"尚食局"就是其中一个,"东宫"则是当时太子的宫殿,说明自五代历宋至金代,定窑都在为宫廷烧制瓷器,带款的器物多为贡御瓷器。图1.1:定窑白釉“官”字款碗(故宫)图1.2:... 阅39 转1 评0 公众公开 21-11-17 22:10 |
品珍堂说瓷之七十六:陶瓷附属物-款识初探。将有明确款识的古瓷器放在相应的时代时间环境中考察,看当时的格式、内容、字体、书法和工艺方面的特征,为其断代提供参考依据。图1.1:三国青釉堆塑“永安三年”款谷仓罐(故宫)图1.2:三国青釉堆塑“永安三年”款谷仓罐(故宫)图1.3:三国青釉堆塑“永安三年”款谷仓罐(故宫) 阅30 转2 评0 公众公开 21-11-17 22:10 |
品珍堂说瓷之七十五:简评存疑明晚期青花莲子罐展开人物画。见图1、图2存疑莲子罐,肩部与足上方各有一圈暗刻花纹,明崇祯特征之一。崇祯时期比较突出“单笔点染”画法,人物脸形较圆,眼睛仅是用笔一点,不像康熙作品对人眼睛的画法是一条线,此罐绘的人物特征不明显。图1:存疑明晚期青花莲子罐。图2:存疑莲子罐纹饰展开图。 阅19 转1 评0 公众公开 21-11-17 22:09 |
品珍堂说瓷之七十四:东汉绳索纹罐的纹饰辨析。图1仿东汉青釉绳索纹罐的绳紋软弱无力地爬在罐体上,与当时同器相形见拙,见图2。咋看起来差阴刻短线,实际上短线表示绳子的股,两股或几股初成了有拧劲的绳子,骚动有力;图1:仿东汉青釉绳索纹罐。图2:东汉越窑青釉绳索纹罐,浙江省奉化县文物管理委员会藏,浙江奉化白杜熹平四年东汉墓出土。 阅80 转2 评0 公众公开 21-11-17 22:09 |
品珍堂说瓷之七十三:浅议注浆胎瓷器的胎釉变化及其特点。图1.1图2.1文革粉彩方瓶和共和国瓷青花叶形笔舔。民国兴起的注浆工艺与原老压模工艺的区别:注浆用的不是陈腐泥料而是泥浆,颗粒紧密,含水份多,胎薄;注浆胎吸水率低,只能吹釉3-5遍,釉薄;工艺、材质对胎釉变化有一定影响,但阻止不了胎釉始终如一地变化。图1.3:文革粉彩方瓶釉面... 阅744 转4 评0 公众公开 21-11-17 22:09 |