| 共 93 篇文章 |
|
所以后来有人说“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”，就是说李义山的诗看不懂啊猜不透！最后再来说一首李商隐的五绝，这首诗与他惯常的风格大为迥异，一反绮丽华美的文风，转为直白而凝重，是李商隐晚期作品中的精华： 《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》 剑外从军远，——起句说明事件、背景：我从军去偏远的四川。李商隐与杜牧带给... 阅95 转6 评0 公众公开 15-12-27 18:37 |
当然，缺陷是把诗搞成了“押韵之文，虽健美富赡，而格不近诗”——这是后世沈括给他的评价，韩愈的诗说理太多（而且他喜欢说尽透），少了诗意。韩愈为诗的另外一个特点，我觉得是充满“正能量”。中唐诗人里，与韩愈关系特别好的诗人首推孟郊（字东野），苏轼评价东野诗：诗从肺腑出，出辄愁肺腑——孟郊因为家庭多有不幸，加上仕途坎坷，作品... 阅79 转6 评0 公众公开 15-12-27 18:36 |
香港诗词学会 《一苇读诗词》第十讲：诗圣杜甫 上一讲咱们聊了“诗仙”李白，这一讲自然便是与太白有唐诗“双子星”之称的“诗圣”——杜甫！研究老杜的大师、高人多了去了，我想大体分三个阶段来说： 第一阶段：青年时期到“安史之乱”前——提起杜甫我们总是说“老杜”，其实老杜也不是生下来就是“老杜”的，子美也曾经年轻过。所以此后... 阅106 转7 评0 公众公开 15-12-27 18:36 |
李白不愿应试作官，但诗名远播，诗歌在当时已经唱响天下，他曾给当朝名士韩荆州写过一篇《与韩荆州书》，以此自荐，可历史上没有韩荆州对于李白的回复，直到天宝元年（742年），因道士吴筠的推荐，被召至长安，供奉翰林，文章风采，名震天下，杜甫《饮中八仙》里就有“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”的奇... 阅77 转7 评0 公众公开 15-12-27 18:35 |
香港诗词学会《一苇读诗词》第八讲：大唐飞歌 [上一讲我们说到，大唐初年，格律诗渐渐形成气候，已经成为主流文体。复古运动的结果是有趣的——不仅没有灭了格律诗、实现复兴古诗的愿望，反而促使古诗与格律诗两大阵营的建立。自此往后，我们有了古体诗与格律诗的分野，至今的十五个世纪，古体诗与格律诗如同一对双子星，共同闪耀在中华诗坛上... 阅100 转9 评0 公众公开 15-12-27 18:34 |
香港诗词学会《一苇读诗词》第七讲：初唐格律 上讲咱们讲了“永明体”，“永明体”是新体诗或者说格律诗的前身，到了隋末唐初，格律诗渐成气候，句式、平仄、粘对、对偶等基本规则都已经完备，五言律诗正式亮相，中国的诗歌，自此开辟了个伟大的新纪元！此作格律严谨、对偶工巧（而且首联也对仗了），语意双关，咏物喻人，是咏蝉诗中的名篇，亦... 阅170 转12 评0 公众公开 15-12-27 18:33 |
香港诗词学会《一苇读诗词》第六讲：永明诗体上期讲到南朝末期的齐、梁之际，诗人们愈加重视诗歌的音韵与形式美，特别在音韵方面，永明时期以“竟陵八友”为代表的一批诗人，提出了五言诗创作中“四声”与“八病”的问题，形成“永明体”。在这里我想先说一下格律诗。大韵——两句中间有字挤了主韵；但“四声”“八病”之说把诗歌的音韵和谐提... 阅40 转6 评0 公众公开 15-12-27 18:32 |
香港诗词学会《一苇读诗词》第五讲：古诗没落 [上一讲我们聊了魏晋时期的五言诗，以曹植为代表的建安文学把五言诗推向艺术的巅峰（真抱歉，到这里我才发现曹植的光芒完全覆盖了建安七子），叙事、抒情、咏志、言事不一而足，佳作叠出。这种写法在阮籍无非是个保命之法，却成了后世为诗的一个圭臬，从这儿往后，诗都不好好写了，一定要“含蕴沉... 阅99 转6 评0 公众公开 15-12-27 18:32 |
后来，曹丕召见弟弟任城王曹彰、陈留王曹植和白马王曹彪入京晋见，此行直接断送了曹彰的性命（他是公开支持曹植的，勇猛无敌“黄须儿”），成就了曹植的千古名篇《赠白马王彪》，此作成为五言古诗的巅峰之作，震铄古今。——顶针换韵！曹植由前面对天命的抱怨转而质疑天命。《赠白马王彪》的题目是后人起的，据专家考证，连“序”也是后人代笔... 阅62 转6 评0 公众公开 15-12-27 18:31 |
