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每一刀每一笔都清晰可见、篆刻原石印面赏！其篆刻功力深厚，故宫博物院院长马衡赞为“无一字无来历”，古文字学家郭沫若称道“已达炉火纯青之境”，赵叔孺对其印学功底极为欣赏，曾语人：“可谈印者，唯介堪一人”。他的篆刻在民国时期是最有影响的代表作家之一，鸟虫篆印章和玉印风格的创作至今未有伦比。著有《方介堪篆刻》《介堪刻晶玉印》... 阅35 转2 评0 公众公开 19-09-18 21:17 |
名家印章欣赏。 阅1 转自公司总裁 公众公开 16-10-18 20:45 |
篆刻名家邓尔雅。邓云霄、邓逢京父子二人，在晚明之际，便与同邑著名书画家张穆、黄贞都以篆刻齐名。邓蓉镜亦精通篆刻，与篆刻大家黄士陵（牧甫）过从甚密，今尚有黄士陵1892年为他所刻“莲裳翰墨”和后来在广雅书院时为邓氏所刻的“花之君子”二印。邓尔雅的继室叶奕，虽过门时文化程度不高，但在邓氏的引导下，也不时操刀治印，先是由邓氏把... 阅1 转自率我真 公众公开 16-04-14 08:37 |
晚清印坛巨擘：黄牧甫《篆刻艺术》黄牧甫的篆刻师承邓石如、陈曼生、吴让之、赵之谦，尤其以受吴让之影响最深。“印外求印”是黄牧甫篆刻印文的重要特点。印面力求完整、精到，是黄牧甫强化吴让之、赵之谦印风的明显标志。黄牧甫大巧若拙、返朴归真，以极其平和恬淡的气度，在一片要求变化的呼声中，不盲从、不妄动，最终以其非凡的艺术成就使... 阅272 转26 评0 公众公开 16-04-08 21:08 |
◆李刚田 1995年2月19日（信札）因为我们现在要的是创作，并不绝对需要汉印古玺，要的只是汉印古玺的气息和感觉。印法古玺印是条广阔的路子，古玺印中所表现出的美与现代艺术有一种契合。另外汉印的基础也要打好，把汉印之静与古玺印之动结合，走出一条个性的路子。您的印取法古玺，创作思想有深度，难在处理好几个关系，即创作中古玺与汉印结... 阅2 转自tongnu 公众公开 15-07-02 07:56 |
篆刻创作离不开理论指导，篆刻的理论基本是从书法移植过来的。◆临印要注意原印的章法位置，这是它精神所在。章法上再向深处变化。◆就刀法而言，一是线条本身的肯定、直接、清晰、准确，二是线条与线条之间的衔接。你现在设计的章法难度是非常大的，难度的根本是你对章法的空白没有全面足够的认识。◆关键是在篆法阶段就要预设“扣子”，印面... 阅2 转自tongnu 公众公开 15-07-02 07:55 |
现为：西泠印社社员，中国书法家协会会员，内蒙古书法家协会篆刻专业委员会主任，内蒙古北疆印社副社长，乌兰察布市篆刻家协会主席，乌兰察布市政协委员。2004年，作品荣获西泠印社全国第五届篆刻评展三等奖。2006年，作品荣获西泠印社全国第六届篆刻评展一等奖。1995年，作品入展西泠印社全国第二届篆刻评展。1998年，作品入展西泠印社首届国... 阅363 转9 评0 公众公开 15-05-15 21:18 |
