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起稿先勾勒轮廓框架,山石的皴擦用笔,要注意线条质感,笔中水分不能太多,要以一种略干的笔触来画,用笔不要拘谨。皴下不皴上:即要选择山石之间堆放遮挡之处加以皴擦,而山石的顶部尽量留白不皴。用皴擦的笔触来表现山石的结构,以及每块山石之间的关系,注意笔触的质感,控制水分是关键。刻画细节,添加山石的苔点以及树叶,苔点与杂树需分...
“青绿法与浅色有别而意实同,要秀润而兼逸气,……若火气炫目,则入恶道矣。”(清·王昱《东庄论画》)“用色与用墨同,要自淡渐浓,一色之中更变一色,方得用色之妙。以色助墨光,以墨显色彩。”(清·唐岱《绘事发微》)色、墨不碍并非两者没有关系,而是相互补助,所谓“用重青绿者三四分是墨,六七分是色;淡青绿者六七分是墨,...
难怪他被称为一代山水画宗师!石涛《黄山图》中国画最讲求意韵,讲求诗中有画,画中有诗,读清初山水画一代宗师石涛的山水画和山水诗,你会感受颇深。——石涛题黄海云涛图。石涛所画山水,笔意恣纵,淋漓洒脱,奇险中兼绕秀润。——石涛题画黄山。——石涛题画。——石涛题《烟树涨村图》石涛 山水。——石涛题《空山瀑布》——石涛题《松林策...
当然也可按勾、皴、点、染的步骤,只是染时要防止跑墨弄花画面。南派山水的特征是以丘陵江湖、花柳杂树为原型,构图简略天趣,讲究诗情画意,大多采用线皴法,如董源、巨然的披麻皴,黄公望的解索皴,倪瓒的折带皴,王蒙的牛毛皴,均温润而不张扬。将笔洗净,先蘸半笔湿墨顺着山石轮廓线阴面用侧锋笔势涂染,之后在轮廓线处用淡墨和次浓墨逐步...
山水的画法之染画法,一学就会。南派山水的特征是以丘陵江湖、花柳杂树为原型,构图简略天趣,讲究诗情画意,大多采用线皴法,如董源、巨然的披麻皴,黄公望的解索皴,倪瓒的折带皴,王蒙的牛毛皴,均温润而不张扬。将笔洗净,先蘸半笔湿墨顺着山石轮廓线阴面用侧锋笔势涂染,之后在轮廓线处用淡墨和次浓墨逐步加深至满意为止,加深时采用皴刷...
松树榆树柳树几种树的画法要点,听说是陆俨少的课图讲稿。顶年青的松树。大凡松树到了三十年左右,顶要平了,青年松还要往上长,所以顶不平。雪中松树。元人有此画法,乃青年松也,故不平顶。榆树画法。榆树的点叶画法。朴树的点叶画法。椿树画法。椿树、槐树、胡桃等树画法。柳树画法。这两种柳树,也有画好柳丝之后,用汁绿画叶子。
是功力、样式、思想。“功力”达到相当高的程度,“功力”也就有了样式,但“功力”不完全是“样式”,也有其独立的一面。黄宾虹的“功力”属于“传统功力”,“传统功力”因根深也就叶茂,因而在“传统”上下工夫的人是比较保险的,但也是十分艰巨的,因为必须下很大的苦功。“非传统功力”有时可丰富“传统功力”,久而久之,也就成为“传统...
钱松喦山水画欣赏。钱松岩(1899~1985年),江兴人,当代中国山水画主要代表人之一。钱松嵒出生于秀才家庭,自幼学习传统诗书画,30岁时即为国文、山水画教授,古代文学和传统中国画的功力极为深厚。钱松岩自幼学习传统诗书画,30岁时即为国文、山水画教授,古代文学和传统中国画的功力极为深厚。钱松岩革命圣地作品感情内蕴、含蓄典雅而不外...
这山水画,太养眼了。郑百重(1945-),著名山水画家,师从陈子奋、陆俨少先生,现旅居美国。其作品色彩明丽、气象高华、意境深远,既有文人画散淡之气、又有宫廷青绿山水富贵之气,可以说是宁静与绚烂并存,淡泊与瑰丽共生,妙笔生辉,雅俗共赏。
山水画教程---写意《雪景山水》雪景山水是山水画中独立存在的一种题材形式。“雪”在传统思想中,象征着仁爱精神和高洁品质。雪景山水的画面题材多枯枝寒林,野径寂寥,古渡荒寒,萧寺清冥,寒鸦孤舟,千峰雪色等。雪景山水中的树多以枯树为主,不点叶子顺势画出中景山坡,坡面着雪处留白。添画山峰,客山应奔趋主山。调淡花青染出水的颜色、天...
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