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从行笔时毛笔的状态，可以判断书写者是得笔，还是江湖。毛笔在书写过程中，即便笔是正锋行笔，到笔画结束时，也容易出现笔锋偏向一侧的现象。再写下一笔时，笔锋偏了就不容易做到中锋行笔，除非第二次跟第一次行笔方向相同。我们说了回正笔锋是要借助毛笔的弹性，在回锋时，使偏于一侧的笔锋弹回去。具体操作是这样的，当笔头行到点画末尾时，... 阅2 转0 评0 公众公开 22-05-29 06:31 |
笔为意拘，则笔死。要使我顺笔性，笔随我势，两相得，则两相融，而字之妙从此出矣。▲用笔在乎虚掌而实指，缓衄而急送，意在笔前，字居笔后，其势如舞凤翔鸾，则其妙也。然意在笔前，笔居心后，皆须存用笔法，想有难书之字，预于心中布置，然后下笔，自然容与徘徊，意态雄逸，不得临时无法任笔所成，则非谓能解也。▲澄心定志，博习专研，字之... 阅9 转0 评0 公众公开 21-09-17 06:38 |
一文讲透字的重心，掌握80%书法结构原理。但请君注意，这时我们也可以说该图形“没重心”，所谓“没重心”的“重心”就不是物理学的重心了，而是类似“没重点”的意思。古人虽无“重心”一词，却明白重心的本质，今人虽有“重心”一词，却把“重心”搞得模糊不清了。他的字自然是毫无规律法度的，我们称这种字无重心（虽然物理意义上有重心，但... 阅41 转0 评0 公众公开 21-08-14 07:45 |
宋代元代书论。余虽因邕书得笔法，然为字绝不相类，岂得其意而忘其形者也?因见邕书，追求锺、王以来字法，皆可以通，然邕书未必独然。高丽遣使购其书，高祖叹曰：“彼观其书，以为魁梧奇伟人也。此非知书者。”凡书象其为人，率更貌寒寝，敏悟绝人，今观其书，劲险刻厉，正称其貌耳。若二王、颜、坡之忠正高古，纵其书不工，亦无凡下之笔矣，况... 阅31 转0 评0 公众公开 21-08-10 16:43 |
知道书画｜刘宪章 临《颜真卿多宝塔》（3）KnowArt｜刘宪章 临《颜真卿多宝塔》（3）又见宝塔，自空而下，久之乃灭，即今建塔处也。自幼受父亲启蒙习字学印，楷书从颜多宝塔入手，继而学柳多年，后又学欧，褚，沈传师各家，转益多师，追求端庄秀雅含蓄静穆之艺术风貌，篆书习邓石如，吴让之，又好国画之小写意，篆刻习秦汉印及明清流派，尤喜浙... 阅1 转0 评0 公众公开 21-06-15 11:24 |
一代书法大师启功论书绝句100首（前五十首）启功，大家都有所耳闻，喜欢书法的老师，无人不晓无人不知。启功是雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。关于启功先生的职历，更是让人钦叹。他的书法深受大家喜欢，同时也是颇有特点，学习者甚多，他的论书绝句百首也是十分好的学习范本... 阅79 转0 评0 公众公开 21-05-03 13:18 |
赵孟頫书法学习体会。赵孟頫诸体兼善，《元史》本传云：“篆、籀、分、隶、真、行草书无不冠绝古今，遂以书名天下。其传世作品以行草为最多，对后世的影响也最深。他的行草直入山阴之室，继承王羲之不激不厉的平和书风，于陈智永、唐褚遂良、陆谏之、宋高宗赵构而一脉相承，笔法蕴藉沉稳，结字平正而秀丽。赵书是历史名书，凡经历史认可必有优... 阅388 转3 评0 公众公开 21-05-03 06:56 |
（元）赵孟頫《三希堂法帖》(下) 高清放大 （元）赵孟頫《三希堂法帖》(下) 阅1 转自鳳舞抚仙 公众公开 21-04-27 10:52 |
