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【丁雪峰专栏】关于画家培养。做艺术家要有艺术家的思想,思想就是从好奇心开始的,好奇心就是惊奇、疑惑。做画家还要让自己成为一个情感丰富的人,要有丰富的内在思想。一个人观察事物的能力会受他的内涵影响,有的人内涵贫乏,他看到的世界绝对是贫乏的。有一些人,他们也许很有钱,但他们只有功利目的,他们看事物就只有一个功利的角度,他...
【丁雪峰专栏】精神愉悦的少儿培养。许多少年儿童的家长及做少儿书画培训的朋友,咨询少儿艺术培训的问题,我虽对少儿书画培训缺乏经验,但是我认为,少儿书画培训主要是对人的培训。少儿艺术培训直接影响少儿的心理状态,是一种对待艺术态度、人生态度的培养。要引导少儿在艺术欣赏中培养高雅情趣。审美活动的充分自由、自律的特性,审美体验...
富有情感的画家性情自然会有波动,但他在人生中以一种质朴平和的心态面对一切,既然能领悟画中宁静博大的境界,就总会化解心灵的波澜,在一笔一墨的节奏韵律中,最终都能够达到心灵的宁静。这种宁静是中国传统文化对画家精神气质的深层次浸润,中国画的境界最终是人格与精神境界的高度完善、高度完美。心灵之宁静是一种彻悟,画家的艺术创造与...
【丁雪峰专栏】画家书法与众不同。是因为画家把作画的立意、用笔引进书法,丰富和打破书家常规的用笔方法,使书法立意与笔法增添了新的内容。中国画讲“骨法用笔”,赞扬“笔力扛鼎”,画家往往把这一概念引入到书法中,使他们为了追求独到的风格而不得不对用笔提出更高的要求。苏东坡说,“学问文章之气,郁郁芊芊,发于笔墨之间”,这正是画...
唐代张彦远《历代名画记》:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气、形似,皆本于立意而归乎用笔。”书法入画,可以丰富画中的笔墨变化,提升用笔力度,做到粗线浑厚,细线秀美,用笔含蓄内敛,沉着果断,线线讲究节奏变化、气韵携接。吴昌硕是以书入画,他的书法,以篆书、行草为主,晚年所书隶书,结体变长,取纵势,用笔雄浑、饱满,具...
我说一句实在话,十几年来,我曾经听过许多美术学院的名家、教授讲中国画,他们可以讲得头头是道,但是一涉及到中国画的传统,也包括诗词、书法、音乐等等,往往是一知半解。当时一些人觉得中国画不科学,所以大学就开始把中国画科学化,就必然引进西方的那套观念,然后把中国画所有的内容用西方的观念来改造,来分析。我研习中国传统文化数十...
【丁雪峰专栏】幸福的感觉。每个人的命撑控在自己手中,人的成功其实就是一种感觉,而且是自己的感觉。比较一下,你们都说国语,我讲外语,从中能体会出与众不同,体会出比给国人打工的特殊与高贵,幸福感也会油然而生,有幸福感也就有了成就感。过去有一种人最自在幸福,就是渔人。《庄子》杂篇中的《渔父》,通过“孔子”与渔父的对话,讽刺...
按照过去的说法,生辰八字,四柱神煞中有天乙贵人和天德、月德星的人,命中就有贵人,贵人属于吉神,就是后天际遇中的提携、解危之神,是能拉你一把,让你渡到彼岸的人。其实人还有很多比物质更重要的东西,那就是声望和信誉。“高明”的人看重的是一生的追求,着眼于更长远的考虑,今天认识的人可能影响未来的发展,今天做的事可能奠定未来的...
这两个人的画都属于文人画,文人画本来是无迹可寻,我们看石涛、黄宾虹所绘黄山,不拘于形,看不出明显的黄山之形,黄山之质,只有细细品味可以品出黄山之韵,黄山之精神气质飘渺于画面之中。我研究过黄宾虹,我能理解黄宾虹雄浑、深厚的笔意,领悟其变化多端之墨法。学黄宾虹,一些人在形式上学的很像,但将黄宾虹率意的笔墨视为金科玉律,却...
蔡邕曾论书曰:“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之。若迫于事,虽中山兔毫,不能佳也。” 说的也是这个意思,书者,心胸之事也,只有“任情恣性”,才能有心灵之佳构,为书而书,为事而书,必然会影响真性情、真志趣的自然流露。大道至简、人性的率真与人与自然的和谐,是中国画艺术精神的核心,又是人类后工业社会所追求的基本趋...
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