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此图写江南秋景山水，全画构图平稳，笔墨清润，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点结合，追求笔墨的韵味，可明显看出董源、巨然的笔墨意趣。《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅，还用了青绿山水画的表现技法，是他水墨浅绛画的典范。此图位置经营，如树木偃仰，人屋安放，泉石错落，山路迂回，都别具匠心，和一般简易的文人山水... 阅33 转3 评0 公众公开 19-03-22 14:56 |
所书“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等皆为传世墨宝。明 祝允明 曹植诗四首 台北故宫博物院藏。明 祝允明 千字文 草书 台北故宫博物院藏。明 祝允明 行草书词轴 故宫博物院藏。明 祝允明 七律寿砺庵诗轴 故宫博物院藏。明 祝允明 跋米芾蜀素帖 行书 台北故宫博物院藏。明 祝允明 和陶饮... 阅36 转0 评0 公众公开 18-06-20 00:51 |
墨迹触摸国画-明 谢时臣 虎阜春晴图-在手机上欣赏传世国画。《明谢时臣虎阜春晴图》是明代画家谢时臣的作品，此画虚实结合，层次分明，笔墨稳健，湿墨渲染，衬托出江南春日胜迹的润郁宜人之色。但是，如果把他的作品和沈周、文徵明的作品做一比较，就会发现他的作品略显匠气。【墨迹触摸国画】特别精心制作设计适合移动互联时代通过手机欣赏临... 阅75 转4 评0 公众公开 17-07-25 06:54 |
明代仿李公麟白描：五百罗汉图。明代仿李公麟白描：五百罗汉图 十六世纪 明代仿李公麟白描。在一张高94.6厘米，宽181厘米的画纸上描绘出五百罗汉，在存世的众多罗汉图中还是很稀有的。此图描绘的山水背景十分壮阔，众罗汉们依据自然环境姿态闲散，广袖飘舞，手持法器，或立或坐或骑各种怪兽，潇洒自若。以香炉、手杖、布袋、莲花、芭蕉扇、... 阅210 转3 评0 公众公开 17-05-06 16:10 |
新安四大家——孙逸。新安画派是明末清初之际，一批遗民画家以黄山、白岳及徽州山水为创作题材而形成的一个绘画流派。新安画家经常在一起观览大好山水，一起切磋提高技艺，寻求表达他们心目中的新安山水意象特征，形成许多共性。孙逸(?—约1658) ，字无逸，号疎林，亦号石禅，明朝末清朝初海阳（今安徽休宁）人，与萧云从齐名，合称孙萧，与弘... 阅56 转0 评0 公众公开 17-04-20 09:08 |
【高清放大版】明 陈录 烟笼玉树图轴绢本137.5x65.4北京。明陈录烟笼玉树图纵137．5厘米，横65．4厘米。《烟笼玉树图》明 陈录 绢本墨笔 纵137.5厘米 横65.4厘米 北京故宫博物院藏 此幅构图别致，布局豪纵奇崛，气象峥嵘而清劲可爱。传世作品有《万玉图》、《烟笼玉树图》、《梅花图》等。花朵颇为清新，以淡墨圈点轻染，繁密似锦，枝干与花朵... 阅78 转0 评0 公众公开 17-04-05 05:46 |
【高清放大版】明 朱瞻基 莲浦松吟荫图卷纸本31.2×54.5.《莲浦松阴图》，实为“莲浦”“松阴”两段。其作者朱瞻基(1399年——1435年)是明宣宗、宣德皇帝。其存世画迹除《莲浦松阴图》外，还有《鼠石图》、《武侯高卧图》；洪熙元年（1425年）即位，朱瞻基在性格上，他与其父朱高炽相似，也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保... 阅348 转13 评0 公众公开 17-04-05 05:45 |
【高清放大版】明 朱见深 岁朝佳兆图纸本59.97x35.50.古代画家经常把钟馗作为绘画题材。此图布局谋篇极见巧思，画中人物颇有动感，五官造型准确，眉目须发均以细笔勾描，面部以淡彩晕染出凹凸，眼目极其传神，线条简劲流畅，设色淡雅，笔墨精到，反映了作者的艺术渊源及其独特的艺术追求，是明宪宗朱见深传世人物画的佳作之一。明宪宗朱见深（1... 阅87 转0 评0 公众公开 17-04-05 05:43 |
【高清放大版】明 李士达 三驼图 纸本78.5X30.3北京故宫。图绘三个驼背的老者，一提篮侧顾怀向提蓝者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬，柔若无骨，以烘托三驼者折腰謟媚的性格特征，可凶作者高度的笔墨造型功力。自识“万历丁巳冬写，李士达”，下钤二印。钱允治诗云：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；赵驼拍手哈哈笑，世上原来无... 阅171 转2 评0 公众公开 17-04-05 05:38 |
明末“吴门画派”的重要传人——盛茂烨。传世作品有《锦洞青山图》、《阁影秋声图》、《泰山松图》、《山溪放棹图》、《秋晓水寒图》、《江深草阁图》、《暗香疏影图》、《秋林观瀑图》等。《春夜宴桃李园图》（之一）扇面 纸本水墨淡设色 纵17．5厘米，横55厘米 （日）私人藏。《春夜宴桃李园图》（之二）扇面 纸本水墨淡设色 纵17．5厘... 阅45 转0 评0 公众公开 17-04-01 06:33 |
