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书法线条形式美之议(全文)立体感是书法线条与其它二维平面线条最本质的区别。然而，朱和羹却认为：“偏锋正锋之说，古来无之。无论右军不废偏锋。即旭素草书，时有一二，苏黄则全用……何损耶?若解大坤、马应图辈，纵尽出正锋，何救恶札?”【6虽然他讨论的是中、侧锋与书法优劣的关系，并没有涉及线条立体感的问题，但我们很难说一幅优秀的书法... 阅1 转自一言之美 公众公开 23-10-12 21:31 |
书法必考59题。（“颜筋柳骨 ” 是对 颜真卿和柳公权书法风格特征的一种评价，意思是颜真卿的书法肉 丰骨少，以筋取胜 ，柳公权的书法骨多肉少，以骨取胜。）他的传世作品有楷书：《玄秘塔碑》《神策军碑》等 。45．《淳化阁帖》：北宋淳化三年(992 年)，宋太宗命侍书王著将历代帝王、历代名臣、历代著 名书家作品，汇编成十卷，用枣木摹刻，以... 阅1 转自紫气色彩 公众公开 23-10-11 22:30 |
《玉堂禁经》五势分别为钩裹势、钩弩势、衮笔势、儓笔势、奋笔势五种笔势，也就是书写过程中，手腕转动的五种方式。奋笔势，“须险策之”，儓笔势，要“紧策之”，两个笔势都需要的是策势，卫恒《四体书势》：“修短相副，异体同势，奋笔轻举，离而不绝。”“离而不绝”这句话，也就是用笔，遇险便用策笔，但是笔并不要离开纸面，笔势没有断，... 阅1 转自逸心茶舍 公众公开 23-10-11 06:15 |
【书法研究】论书诗研究札记（十六） ■蔡显良。否则黄庭坚不会将苏轼推为第一：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。”并作《题子瞻书诗后》对其书其诗大加叹赏：“诗就金声玉振，书成虿尾银钩。已作青云直上，何时散发沧洲。”而“诗就金声玉振，书成趸尾银钩”这句诗如果用来形容北宋后期论书诗的繁荣盛况，倒也精确。从黄庭坚的论书诗中可... 阅1 转自伯乐书香... 公众公开 23-10-11 06:13 |
褚遂良的精妙，都在楷书里了！褚遂良《雁塔圣教序》，立于永徽四年，分“序”和“记”。在褚遂良笔下，“序”比较安和稳重，“记”用笔较恣肆。强调笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲是“变起伏于锋杪”，这六个大字，褚遂良当之无愧。楷书用笔，大的方面有两种：《雁塔圣教序》即是此类，还可以想象一下王羲之的“青李、来禽”小楷书、智勇墨迹... 阅1 转自nqj0108 公众公开 23-10-10 23:15 |
楷书的书写原理与基本要素。故凡有法度之书皆可称之为“楷书”。魏楷一系主要是北魏铭石楷书，也包括从汉隶到唐代的保留着隶书笔意，在艺术风格上与钟、王楷书系不同的南北铭石楷书。唐楷一系是隋唐以后产生的与前述二系风格不同的楷书，它代表着我国楷书艺术发展的最高峰。在我国书法艺术发展的历史长河中，唐代以后虽然出现过像元代赵孟頫这... 阅1 转自金土199 公众公开 23-10-10 23:14 |
甚至有人不承认意志型楷书和圆熟型楷书的地位，认为楷书只有魏楷、唐楷两大系统．这种认识显然是片面的．我们不但应当承认意态型和圆熟型楷书的存在，而且公正地说，这四种类型在艺术上互有优劣，很难分出高下． 当然，对于初学者来说，显然从法度型楷书人手比较合适．因为古朴型楷书虽质朴自然，但规矩法度不够完备．初学者不容易得其门... 阅1 转自心如止水w... 公众公开 23-10-10 23:12 |
如研究六朝碑版的墨迹有写经、残纸、砖铭墨迹，研究晋人小楷的墨迹有《唐人摹荐季直表》、《唐人临王羲之东方朔先生画赞》、《（传）晋人摹孝女曹娥碑》等，研究褚楷可参阅《大字阴符经》、《倪宽赞》楷书墨迹，研究颜楷可参阅《自书告身墨迹》和《朱巨川告身墨迹》，研究李邕行楷可参阅《李邕古诗墨迹》，至于后世书家如赵孟頫之学李北海之行... 阅1 转自苯墨子社 公众公开 23-10-10 23:12 |
怎样才能写好小楷？但对于初习小楷者来说，因为点画细腻，难以控制，执笔可紧一点，等掌握到一定程度时再放松些。二、关于点画点画用笔是笔法的最终实现和具体反映，故而人们常把笔法归结为用笔。点画指书法中每一笔画的起笔、行笔和收笔。董其昌小楷起笔的关键是如何发笔，发笔的关键是迅速落笔、折锋、铺毫，整个过程要一气呵成，要求是达到... 阅1 转自家有学子 公众公开 23-10-08 23:34 |
舒展笔势， 这是一种辐射式的结字方法，亦即米字法，这种方法尽展其笔势，令其点画完满，这样就大大地增加了字内间架的空素地，给人以舒展疏朗的感受，但必须注意，拉长点画，必须有一定的限度，要在笔势的管束下，方能有形松神密的风致，正如蒋和《学画杂论》说：“字有收放，当收不收，境界填塞，当放不放，境不舒展。”这是小楷结字的特殊方... 阅1 转自鸿墨轩3dec 公众公开 23-10-08 23:33 |
