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笔瘦墨淡者谓之高逸，色艳笔嫩者谓之明秀，而抑知皆非也。总之古人位置紧而笔墨松，今人位置懈而笔墨结。龙脉为画中气势源头，有斜有正，有浑有碎，有断有续，有隐有现，谓之体也。6.临画不如看画，遇古人真本，向上研求，视其定意若何，结构若何，出入若何，偏正若何，安放若何，用笔若何，积墨若何。龙脉处有各用，开合起伏处是其气味得力关... 阅196 转19 评0 公众公开 17-11-25 21:27 |
国画临摹有技巧，想学的过来看看！临摹是我们学习中国画的重要方法，临摹注重于笔墨技法，是学习国画不可缺少的基本功。一要“先工后写”，必须从笔墨工整的画迹开始临，把山、石的结构，材木的穿插弄清楚，老老实实地学会各种笔法、墨法，打下扎实的基础。在笔墨技法上，摸到一些门径以后，再临摹古代名家的画迹。比对临的要求更高一步，它要... 阅269 转39 评0 公众公开 17-11-25 11:27 |
中国画-国画 用墨 技法。先用水在画面上画出物象，再用墨和色画于其上，有水部分墨就让开，无墨部分墨就自然晕化，如画月亮、先用水画出月亮，再用淡墨大笔铺上云彩（或夜空），月亮就被烘托出来，画水塘也可先用水拖出水之波纹，再以大笔淡墨铺水，水纹处墨让开，水的感觉甚佳。10、排结法：用大量墨铺开后，未干时即用食盐少许洒在墨上，盐水... 阅246 转24 评0 公众公开 17-11-19 11:29 |
工笔人物。工笔人物按其取材的差异分为宗教人物和世俗人物，又可细分为肖像画、故事画、风俗画。“这幅作品节奏鲜明！（随意指着画面的大块面）瞧这侧法如飞鸟翻然而下、（指着画面中的小块面）勒法如勒奔马之缰、（指着画面墨色淡处）轻如行云流水之变动、（指着画面墨色浓处）重如高山坠石之势，太精彩了！Bravo！Bravo！”。简单介绍一些山... 阅303 转30 评0 公众公开 17-11-13 20:10 |
总体上讲，我们现代的文人画与古代的文人画相比，还是存在较大的差距，无论是造型、造境、笔墨，还是文学境界上都不是一个档次，我们现代的文人画与古代的文人画实际上是不接轨的，并非一脉相传，从严格意义上说并不属于真正的文人画，甚至触犯了传统文人画的创作规范，只是借用文人画的壳灌之以名。我们现在有一个现象，把文人画画成了“武人... 阅104 转12 评0 公众公开 17-11-11 09:10 |
其三，从中国画的元素组成来看，中国画由诗、书、画、印等几个方面组成。其五，从中国画的结构法则来看，中国画不讲自然透视，有人说三远是透视法则，其实是布局原理，中国画在画面物象造景结构上只按笔墨关系处理，如以黑挤白，以白挤黑，以浓呈淡，以淡呈浓，以虚呈实，以实呈虚，以长呈短，以短呈长等等，通过相互映衬的笔墨关系原理来描绘... 阅92 转18 评0 公众公开 17-10-22 20:57 |
笔墨相生，妙在用水。现代许多画家，喜欢和水打交道，有的创造了点水法，他们为了表现质感、真实感及增加笔触美，有时在笔触的局部，滴上几点清水。用水在纸上画，首先要熟习纸的性能。用净皮宣纸画，不念经用浓墨还是用淡墨，一笔下去，使形成墨块；齐白石画虾，即是如此，靠着用特种净皮宣纸画画时在墨色相接处出现白纹的特点，以准确的墨色... 阅169 转26 评0 公众公开 17-10-16 11:15 |
现代傅抱石、黄宾虹、汤文选先生对水法的研究更有自己独到之处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与墨相融而产生的画面效果。水破墨，与墨破水是相反的方法，在花鸟画上，表现出相反而且相成的效果。水破墨表现的效果丰富；渍水，有清水渍、墨水渍、矾水渍、粉水渍、醋水渍，此外还有豆浆水渍，助剂水渍等等。水拓... 阅112 转23 评0 公众公开 17-10-11 16:09 |
如其光绪庚辰年所作的《牡丹孔雀》，就是先用墨写出孔雀的神态，然后在墨色未干透时，用石绿破墨色，使色与墨相互渗化融成一体。用墨有“渍墨”。渍水，有清水渍、墨水渍、矾水渍、粉水渍、醋水渍，此外还有豆浆水渍，助剂水渍等等。如矾水渍不吃墨，醋水渍碰到墨易化。如清水渍化墨匀净，醋水渍化墨毛葺葺，洗衣粉水渍、墨迹刻板、纹理突出。... 阅108 转21 评0 公众公开 17-10-05 14:20 |
