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汉字结构组合规律图解汉字结构组合规律图解 汉字全体字组合模式可分为四大类十三小类: 1、并列结构。由于汉字结构复杂,许多汉字并不是左右结构的。3.字根是从汉字最小的离散结构单位着眼分析汉字形体得出的结果。现代汉字的字根不同于传统的汉字结构分析所得出的偏旁、部首。④采用“笔画——笔画组合——字根——汉字”这样的结构分析法...
6、本来字端正,横笔斜上行。7、有字无正笔,划撇偏斜行。11、有字笔划多,横长竖短行。36、两字并一字,有弱又有强。38、有字头顶土,土下种谷粮。(变斐需銮) 共处互不犯,两字皆字康。40、三字合一字,占位应相当。55、两字合一字,上平须当先。56、两字合一字,下平记心间。62、有字作字边,主体右边站。67、...
欣赏书法先识五品。欣赏书法作品有个十六字箴言:“首观神采,次论章法,三审结字,四看笔墨”。这类书法作品在气势、章法、结字和笔墨上都不如职业书画家精心雕琢出来的仙品之作,但在情感的表达方面却胜于前者。亦只有这种具备中和之美的书法线条构成的书法作品,才称得上是不朽的经典作品。达到中和之美的理想境界的典范莫过于晋人书法,尤...
在很多人看来,书法高深莫测,觉得是内行人的事,其实,书法是全中国人的事,你可以不写书法,但要会欣赏书法。书法欣赏可谓“仁者见仁,智者见智”,不可一概而论,但书法欣赏仍有其基本规律可循,欣赏书法是书法在人脑中“再创作”的过程,必先“识形”,次而“赏质”,再而“寄情”,三步逐行,渐入佳境。书法的意境是指于书法作品中流露出...
1、无画眼:全篇显平,无神采,终下人一等。2、无大破:全篇无大的留白,无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。全篇无流动的感觉,处处让人感觉到跌跌撞撞,此种心态极差。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。挤则全篇无重点,嘈杂纷乱,不堪入目;弱则全篇无精打采。9、字字断开:字字分开者有散的感觉,虽单字极尽变化,然非高手。
书画作品尺寸换算常识。自古以来在中国书画的市场交易中,一般都是按书画的大小尺寸来谈论价格的,即通常是以“平方尺”为计价单位的。而由于中国书画在形制上的纷呈多样,“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系,而了解和掌握这种关系之间的换算,对投资购买名家书画将会有较大的帮助。以下单位为厘米 三尺全开:100 x...
宣纸做旧方法集成和宣纸种类特性。宣纸做旧方法集成和宣纸种类特性(转自:南吴门书法网)宣纸仿古做旧方法集成。○ 我知道一种作旧办法,无私奉献给大家:用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!吸墨性能较好!○ 用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.如在豆浆汁中加红茶叶汁、...
因为绢帛属丝织物,纺织出来的新绢有油。新作旧的颜色,经水清洗后,纸绢颜色明显变浅且不均,洗出的水色新呈黄绿色,纸本因染色时由于揉擦纸面出现的纸疙瘩,在过水时,不免有纸浆带入水中,所以底层就有沉淀物,并且出现水与沉淀物分离现象(上面的水近似于清水)。二、做旧污  做污方法  做污是指用各种方法在纸绢上施污。2.油迹的辨别...
敦煌遗书 敦煌遗书又称敦煌写本、敦煌写经、敦煌卷子、敦煌文书、敦煌文献等,指所有原藏于古代敦煌区域的已被发现或尚待发现的古代遗书。丛编 非大藏经,但按照特定主题将内容相同或相近的若干种佛教古籍编纂在一起的佛教丛书。庙号 庙号是中国古代帝王死后在太庙里立宣奉祀时追尊的名号,一般认为,庙号起源于商朝,庙号最初非常严格,...
4.增损增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。12.粗细同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主...
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